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美国现代主义风行
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作者 艾琳·金西拉 边恺 《世界美术》 CSSCI 2002年第4期57-59,共3页
在新的学术成就.综合收藏家和大量博物馆与画廊展出的推动下,奥基芙.艾弗里,达夫,和其他一些大师的作品行情日益上涨。
关键词 美国 艺术精神 现代主义 艺术事业 艺术创作 艺术作品 绘画艺术
我为什么要提辽海画派
2
作者 崔凯 《艺术广角》 2005年第5期 15-16,共2页
前不久,我在吴云华美术作品研讨会上讲了几句话,大意是希望我们辽宁美术界要加强团结,在和谐的氛围中创造繁荣,要大力推出一批名家巨匠,树起辽海画派的旗帜,实现从美术大省向美术强省的历史跨越。
关键词 画派 作品研讨会 美术界 加强团结 历史跨越
从印象派到后期印象派看西方绘画语言的现代转型
3
作者 郑翰墨 郑阳 《美术大观》 2014年第2期49-49,共1页
印象派绘画是西方造型艺术由古典转向现代的重要时期.许多现代性艺术都在这一时期发端,其影响至今,已逾百年.前期印象派重在摆脱欧洲古典绘画范式的束缚,而后期印象派则更多创造了现代艺术的语言形态和基本规则.对其艺术形态的探讨有助... 印象派绘画是西方造型艺术由古典转向现代的重要时期.许多现代性艺术都在这一时期发端,其影响至今,已逾百年.前期印象派重在摆脱欧洲古典绘画范式的束缚,而后期印象派则更多创造了现代艺术的语言形态和基本规则.对其艺术形态的探讨有助于深入研究西方绘画从古典到现代的转型. 展开更多
关键词 印象派绘画 绘画语言 现代转型
20世纪北京画坛与京派美术——陈半丁篇 预览
4
《中国美术》 2017年第2期6-7,共2页
<正>[编者按]20世纪初,辛亥革命成功,清帝逊位,五四运动爆发……中国经历了'三千年未有之大变局'。北京作为元明清三代帝都,'旧'政治、文化中心,孕育了极具特色的本土文脉。因此,在这场'风暴'的腹地,形... <正>[编者按]20世纪初,辛亥革命成功,清帝逊位,五四运动爆发……中国经历了'三千年未有之大变局'。北京作为元明清三代帝都,'旧'政治、文化中心,孕育了极具特色的本土文脉。因此,在这场'风暴'的腹地,形成了具有牢固传统观念与凝聚力的京派画家群体。他们以捍卫'国粹'、复兴国画为己任,对传统绘画的守护立场与'精研古法'的实践,对20世纪中国美术的发展起着存亡继绝、借古开今的重要作用。本期专题即以其中代表人物陈半丁为个案。 展开更多
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印象派绘画形成的原因再探究
5
作者 张群 《明日风尚》 2019年第19期81-81,共1页
在艺术的历史长河中,印象派的诞生并不是孤立的、偶然的现象,任何一种画派的形成都有自己独特的原因,从古典艺术到现代艺术的演变过程中,有社会变革的影响,也有东方艺术交融的影响,它是社会发展的硬性标准、文艺思潮变革的必然趋势。究... 在艺术的历史长河中,印象派的诞生并不是孤立的、偶然的现象,任何一种画派的形成都有自己独特的原因,从古典艺术到现代艺术的演变过程中,有社会变革的影响,也有东方艺术交融的影响,它是社会发展的硬性标准、文艺思潮变革的必然趋势。究竟是受内因影响大,还是外因影响大呢?本文具体分析了印象派在其发展的时候都受到哪些影响。 展开更多
关键词 印象派 科技因素 东方艺术
立体主义 预览
6
作者 一文 《青苹果:高中版》 2008年第5期61-61,共1页
【正】1907年到1914年的立体主义运动是视觉艺术中一场最彻底的革命,它的意义在于空间处理的新观念,实际上是20世纪艺术中抽象和具象等诸多绘画流派的源泉。
关键词 立体主义 具象 视觉艺术 空间处理 塞尚 画中 青年画家 几何形式 布拉克 阿维尼翁
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四川画派名家八人展
7
《收藏.拍卖》 2006年第9期 22,共1页
“四川画派”是一个约定俗成的称谓,指的是与四川美字有关的画家,特别是油画家,绝大多数是川美毕业,也有少数是围绕在这个群体周围,在创作上有共同倾向的艺术家。
关键词 四川 画派 名家 约定俗成 油画家 艺术家
印象派进入国内市场引起涟漪
8
作者 尤倩 杜洁芳 《艺术市场》 2008年第1期 102-103,共2页
在当今艺术品国际市场中,印象派作品仍被说为行情最稳定的部分。即便近几年来当代艺术品的价格增幅要远远超过印象派,然而国际艺术投资分析家们依旧给与印象派作品以极高的评价。随着佳士得、苏富比这些大拍卖公司在国内市场大力推广... 在当今艺术品国际市场中,印象派作品仍被说为行情最稳定的部分。即便近几年来当代艺术品的价格增幅要远远超过印象派,然而国际艺术投资分析家们依旧给与印象派作品以极高的评价。随着佳士得、苏富比这些大拍卖公司在国内市场大力推广印象派作品,国内艺术市场也在逐渐培养认同感,可挖掘的潜力非常乐观。 展开更多
关键词 印象派作品 国内市场 国际市场 艺术品 投资分析 拍卖公司 艺术市场 认同感
浙派人物画是一座光辉而崇高的丰碑
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作者 孙永 《古今谈》 2010年第4期 7,共1页
今天很高兴,因为就在这里,我们的“浙派人物画”又一次得到了彰显和光大。 作为“浙派人物画”,在我少年时期的心目中就是一座光辉而崇高的丰碑。比如:方增先先生、周昌谷先生、李震坚先生、顾生岳先生、宋忠元先生等老一代人物大... 今天很高兴,因为就在这里,我们的“浙派人物画”又一次得到了彰显和光大。 作为“浙派人物画”,在我少年时期的心目中就是一座光辉而崇高的丰碑。比如:方增先先生、周昌谷先生、李震坚先生、顾生岳先生、宋忠元先生等老一代人物大师的众多精品力作,虽然几十年过去了,却仍然在我的脑海里历久弥新地印刻着, 展开更多
关键词 浙派人物画 少年时期 传承 发展
自我显现与现代主义艺术观 预览
10
作者 王作 《保定师范专科学校学报》 2004年第1期 29-32,共4页
现代主义艺术将主观自我意识定位于意向性关系域中予以考察,既非古典主义艺术的克制"自我",也非浪漫主义艺术的张扬"自我",而是将其转而为客体自我予以显现.自我言说其存在,是现代主义艺术的特质之一.
关键词 现代主义 艺术观 自我意识 绘画艺术 主体意识 客体意识
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回归图像——德国新表现主义绘画 被引量:1
11
作者 翟勇 《世界美术》 CSSCI 2002年第4期60-62,共3页
1981年1月5日,在伦敦皇家艺术学会,一个名为“绘画新精神”的美术展览开幕。一大批德国“新表现主义”艺术家以迅雷不及掩耳之势出现在国际艺坛,受到广泛瞩日:巴塞利茨、费廷(Rainer Fetting)、霍迪克、基弗、科贝林(Koberling)、... 1981年1月5日,在伦敦皇家艺术学会,一个名为“绘画新精神”的美术展览开幕。一大批德国“新表现主义”艺术家以迅雷不及掩耳之势出现在国际艺坛,受到广泛瞩日:巴塞利茨、费廷(Rainer Fetting)、霍迪克、基弗、科贝林(Koberling)、吕佩尔兹、彭克、波尔克。德国新表现主义的崛起不仅动摇了纽约当代艺术发展中心的地位,同时开创了一种新的方向,决定了此后10年视觉艺术的发展方向。 展开更多
关键词 新表现主义 绘画 美术展览 当代艺术 艺术学 视觉艺术 艺术家 精神 回归 伦敦
“人为的真实”——论弗朗西斯·培根对写实主义的再发明
12
作者 刘文文 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2018年第6期139-145,共7页
弗朗西斯·培根在20世纪现代绘画史中的地位颇为重要而特殊。“二战”后的艺术评论家认为“现代的写实性绘画并不意味着重新再现客观现实,而是一种新形态的写实,这种写实源于艺术家的想象”。培根也认为写实主义应该被重新阐发。... 弗朗西斯·培根在20世纪现代绘画史中的地位颇为重要而特殊。“二战”后的艺术评论家认为“现代的写实性绘画并不意味着重新再现客观现实,而是一种新形态的写实,这种写实源于艺术家的想象”。培根也认为写实主义应该被重新阐发。他在其充满扭曲动态的绘画中,不再简单地去再现一个人,而是通过刻意破坏人的自然形象而进一步接近一个更为真实的人。培根生活在充斥着非同一般的破坏欲的时代,他通过将形象扭曲为痉挛的血肉、将世界简化为充满幽闭感的阴暗空间,制造出了一种悲剧性的场景,反映了个人痛苦、孤独和焦虑的真实情绪。揭示了战争带来的残酷经验和人类生存现实的荒谬。他展现了生活光明的反面——可怕的黑暗的一面。本期刘文文的文章,重点从培根对现代写实绘画的发展角度解析培根的艺术成就。在印度学术考察报告的下篇,郑式重点研究勘查了新德里博物馆藏的单体造像、佛塔浮雕、石窟寺印度佛教造像。从佛塔浮雕题材及塔庙窟两个角度,分别对桑吉大塔,以及阿旃陀、埃洛拉、奥兰加巴德、比德尔科拉等德干高原石窟中代表性的支提窟的相关问题进行了整理及讨论。 展开更多
关键词 写实主义 弗朗西斯 培根 发明 自然形象 佛教造像 写实性绘画 艺术评论家
新中国美术史上的红色经典——浙派人物画代表作《两个羊羔》《粒粒皆辛苦》解读
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作者 范达明 《古今谈》 2010年第4期 8,9-15,共8页
红色经典与浙派人物画 作为一种社会意识形态的具体形式,美术与其他文学艺术一样,都是外部的社会存在经由美术家头脑(心源或主观)的能动作用之后诉诸画笔所外化或物化的产物。把浙派人物画视为“红色经典”,正是基于产生这一美术... 红色经典与浙派人物画 作为一种社会意识形态的具体形式,美术与其他文学艺术一样,都是外部的社会存在经由美术家头脑(心源或主观)的能动作用之后诉诸画笔所外化或物化的产物。把浙派人物画视为“红色经典”,正是基于产生这一美术学派或中国画学派的外部社会存在条件或时代特色。 展开更多
关键词 “红色经典” 浙派人物画 中国美术史 《粒粒皆辛苦》 代表作 解读 社会意识形态 社会存在
福建画坛对琉球画派的影响
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作者 梁桂元 《国画家》 2002年第4期 42-45,共4页
古琉球国(今日本国冲绳县),是中国东南太平洋上的一个岛国,其历史可上溯到远古时代。据日本冲绳浦添市博物馆所藏的“元押”,论证可能在元代时琉球群岛部落政权即与中国有贡使关系(《第五届中琉历史关系学术会议》论文集第59页)。但... 古琉球国(今日本国冲绳县),是中国东南太平洋上的一个岛国,其历史可上溯到远古时代。据日本冲绳浦添市博物馆所藏的“元押”,论证可能在元代时琉球群岛部落政权即与中国有贡使关系(《第五届中琉历史关系学术会议》论文集第59页)。但中琉建立正式的邦交,则是在明代洪武五年(1372),至光绪五年(1879)日本国以武力强行吞并琉球为止。 展开更多
关键词 福建 绘画史 琉球画派 吴著温 谢天游
万象浴清影——浅评周午生的绘画 预览
15
作者 李炯 《今日中国:中文版》 2013年第7期70-71,共2页
周午生将宋代院体画和元、明、清文人画的两种法则高度糅合,取宋代院体画的森严法度,纳元明清文人画的文化精髓。
关键词 明清文人画 绘画 万象 院体画 宋代
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文艺复兴时期的威尼斯画派 被引量:1
16
作者 王梓伊 《美术大观》 2013年第10期56-56,共1页
本文重点论述了文艺复兴时期威尼斯画派形成的背景及其艺术特征,从威尼斯画派的色彩、世俗题材、油画技法等方面分析其对欧洲乃至整个世界油画艺术作出的开拓性贡献。
关键词 文艺复兴 威尼斯画派 视觉色彩
新安画派减笔风格探讨 被引量:1
17
作者 陈琳 高飞 《国画家》 2014年第4期57-62,共6页
郭因先生在总结新安画派的艺术特点时,曾言:"新安画派的画家大都喜用减笔,很少皴擦,可以认为是从马远、夏圭那里吸收了营养。"[1]这段话透露出两个信息:一即新安画派的艺术风格有"尚减"的特点,二是新安画派与以马远、夏圭为代表... 郭因先生在总结新安画派的艺术特点时,曾言:"新安画派的画家大都喜用减笔,很少皴擦,可以认为是从马远、夏圭那里吸收了营养。"[1]这段话透露出两个信息:一即新安画派的艺术风格有"尚减"的特点,二是新安画派与以马远、夏圭为代表的南宋院体画风格之间似乎有着源流关系。笔者认为郭因先生的这些提法既有合理之处,同时也还存在值得商榷的地方。本文即以此为切入点,探讨新安画派艺术风格中的个性特征及其产生根源。 展开更多
关键词 新安画派 艺术风格 艺术特点 源流关系 个性特征 院体画 马远 夏圭
谈海上画派的艺术风格 被引量:2
18
作者 周海峰 《画刊》 2007年第9期76-77,共2页
海上画派是19世纪末兴盛于上海的一个绘画流派。由于当时上海是东南地区的商业重镇和中西文明的交汇点,特殊的环境使海上画派具有了自己的独特风貌。本文主要从海派绘画本体分析入手,探讨海派的艺术风格及其与当时社会历史环境之间的... 海上画派是19世纪末兴盛于上海的一个绘画流派。由于当时上海是东南地区的商业重镇和中西文明的交汇点,特殊的环境使海上画派具有了自己的独特风貌。本文主要从海派绘画本体分析入手,探讨海派的艺术风格及其与当时社会历史环境之间的密切联系。 展开更多
关键词 世俗化 商业化 金石趣味
传承·发展 浙派意笔人物画邀请展暨学术研讨会 开幕式
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作者 陶建国(摄影) 《古今谈》 2010年第4期 I0001-I0002,共2页
2010年10月26日下午,浙派人物画学术研讨会在梁平波馆长简短而精彩的开场发言后,由我馆馆员冯运榆主持进行,28位画家、理论家先后即兴发言,省文史馆专职副馆长魏新民作小结。
关键词 学术研讨会 浙派人物画 意笔人物画 开幕式 传承 2010年 副馆长 理论家
点彩的艺术—儿童色彩创作的课程设计与教学(十)
20
作者 朱国华 《少儿美术》 2011年第1期 F0002,1-3,共4页
点彩画法是19世纪后期印象派画家在长期的写生与实践中发现的油彩画法.他们通过色彩分离的方式.把自己对物象的色彩感觉分离为鲜艳的几种原色。并用色点的方式加以表现.通过色点的层层叠加.形成色彩斑斓和迷离的效果,其中主要的代... 点彩画法是19世纪后期印象派画家在长期的写生与实践中发现的油彩画法.他们通过色彩分离的方式.把自己对物象的色彩感觉分离为鲜艳的几种原色。并用色点的方式加以表现.通过色点的层层叠加.形成色彩斑斓和迷离的效果,其中主要的代表画家有修拉. 展开更多
关键词 色彩感觉 课程设计 印象派画家 教学 创作 儿童 艺术 19世纪后期
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