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浅谈建筑壁画与空间环境 预览
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作者 张云霞 《青年文学家》 2013年第20期188-189,共2页
壁画置身于建筑空间环境,作为一种独特的艺术表现形式,在美化环境的同时起到宣传教育的作用。本文通过对建筑壁画与建筑空间以及建筑壁画对空间环境的影响等方面的分析,以此来探索建筑壁画与空间环境的关系,以及建筑壁画如何与空间环境... 壁画置身于建筑空间环境,作为一种独特的艺术表现形式,在美化环境的同时起到宣传教育的作用。本文通过对建筑壁画与建筑空间以及建筑壁画对空间环境的影响等方面的分析,以此来探索建筑壁画与空间环境的关系,以及建筑壁画如何与空间环境完美协调,在现代城市化进程中扮演好自己的角色。 展开更多
关键词 建筑壁画 建筑 空间环境 协调
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浅谈城市公共文化建设中的壁画艺术
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作者 马梦玲 迟连城 《艺术品鉴》 2018年第3Z期10-11,共2页
文化是每一座城市建设中不可或缺的重要内容,其影响力、凝聚力在无形中影响着人们的行为习惯和振奋着人们的精神。在城市公共文化建设过程中,壁画不仅仅作为一种艺术,还以一种生活方式生存在人类社会之中。壁画艺术是作为一种环境艺术... 文化是每一座城市建设中不可或缺的重要内容,其影响力、凝聚力在无形中影响着人们的行为习惯和振奋着人们的精神。在城市公共文化建设过程中,壁画不仅仅作为一种艺术,还以一种生活方式生存在人类社会之中。壁画艺术是作为一种环境艺术而存在的,是与人们生活密不可分的集艺术性和实用性于一身的艺术形式。在城市空间中,壁画的存在不仅让那座城市充满了艺术气息,也让热衷于研究并传承本地固有文化的人们,还以绘画、雕塑、建筑设计等艺术形式在公共空间中创作了大量含有地域文化特征的作品。鉴于此,本文就在城市文化背景下谈谈城市中的壁画艺术以及它所带来的影响。 展开更多
关键词 壁画艺术 地域文化 公共空间
仙凤道骨今何在 预览
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作者 李铖 《今日中国:中文版》 2013年第5期58-61,共4页
“琳琅振响,十方素净,河海静默,山岳吞烟,万灵振伏,召集群仙……”,悠扬的诵经声从青羊宫三清殿传出,伴着袅袅炉香四下传散开去。每日清晨的早课时间,大殿内钟罄齐鸣,道长成集,仪式场面庄严。特别是每到初一、十五,青羊宫香... “琳琅振响,十方素净,河海静默,山岳吞烟,万灵振伏,召集群仙……”,悠扬的诵经声从青羊宫三清殿传出,伴着袅袅炉香四下传散开去。每日清晨的早课时间,大殿内钟罄齐鸣,道长成集,仪式场面庄严。特别是每到初一、十五,青羊宫香客如云,这里成了善男信女超凡出世之境。 展开更多
关键词 青羊宫 三清殿 建筑物 道教
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现代壁画的审美特征浅析 预览
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作者 闫慧 《美与时代:城市》 2013年第12期104-104,共1页
现代壁画是城市公共空间艺术的重要组成部分之一,它装饰环境,美化生活,成为生活中的一道风景。壁画的审美要素是多元的:构图和色彩是壁画的视觉语言,它感染观众,给人以精神的领悟和视觉的美感;壁画的材质和工艺丰富了人们的视觉... 现代壁画是城市公共空间艺术的重要组成部分之一,它装饰环境,美化生活,成为生活中的一道风景。壁画的审美要素是多元的:构图和色彩是壁画的视觉语言,它感染观众,给人以精神的领悟和视觉的美感;壁画的材质和工艺丰富了人们的视觉经验,拓展了人们对壁画的感受;壁画和环境共存,这又要求壁画和环境呼应,体现壁画独特的环境特征,公共性是现代壁画的显著特征,这就决定了现代壁画在现代生活中所具有的公共环境艺术的本质。 展开更多
关键词 现代壁画 审美特征 环境特征 现代生活 视觉语言 艺术的本质 空间艺术 审美要素
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唐代敦煌藻井图案的装饰艺术研究 被引量:2
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作者 蔡思慧 《现代装饰(理论)》 2015年第9期223-224,共2页
<正>敦煌石窟艺术中,图案是敦煌艺术的一个重要组成部分,藻井图案又是敦煌图案的精华。唐代是敦煌艺术的繁荣时期,敦煌装饰图案经历了由成熟到鼎盛的过程,这一时期尤以藻井图案为代表。初唐藻井,井心宽大,主要以葡萄、石榴、莲花... <正>敦煌石窟艺术中,图案是敦煌艺术的一个重要组成部分,藻井图案又是敦煌图案的精华。唐代是敦煌艺术的繁荣时期,敦煌装饰图案经历了由成熟到鼎盛的过程,这一时期尤以藻井图案为代表。初唐藻井,井心宽大,主要以葡萄、石榴、莲花纹为主;盛唐藻井,井心由大变小,边饰层次多,繁花似锦;中唐藻井,色调清新沉静,以禽兽卷瓣莲花为代表;晚唐藻井,题材多样,赋色不及盛唐鲜亮灿烂。本文主要通过对唐代敦煌藻井图案的研究,梳理出唐代各阶段藻井图案的风格特色、元素应用、比例结构和装饰色彩等等,并整理出具有代表性的藻井图案进行分析概括,全面总结出这一传统图案的装饰艺术特点,为敦煌石窟艺术及未来的艺术创作提供更多的研究方向。 展开更多
关键词 敦煌藻井图案 石窟艺术 莲花纹 敦煌装饰图案 敦煌图案 边饰 题材多样 瓣莲 装饰工艺 艺术研究
壁画设计与制作
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作者 皇甫晓岚 《美术大观》 2000年第5期13-13,共1页
以上这些布面、板面底色打好干后即可画油画,也可画丙烯画。丙烯画也可画在做好底色的墙面上,其作法是先要将墙喷湿后抹上掺有麻丝、门石灰、白粉、乳胶的泥巴,干后再涂一遍掺有白粉和乳胶的涂料。室外,常有油烟及潮湿的地方,如建筑... 以上这些布面、板面底色打好干后即可画油画,也可画丙烯画。丙烯画也可画在做好底色的墙面上,其作法是先要将墙喷湿后抹上掺有麻丝、门石灰、白粉、乳胶的泥巴,干后再涂一遍掺有白粉和乳胶的涂料。室外,常有油烟及潮湿的地方,如建筑的外墙、餐厅酒店、室内外的游泳池及浴室、卫生间等,最宜使用马赛克镶嵌壁画(包括浴池的水中底面)。该工艺材料的优点是耐 展开更多
关键词 壁画 丙烯画 马赛克 设计与制作 制作方法 工艺 游泳池 水泥 卫生间 涂料
浅谈永乐宫壁画艺术及研究 被引量:2
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作者 赵娜 《当代艺术》 2011年第4期20-21,共2页
中国壁画艺术有着悠久的历史和辉煌的成就,它是中国绘画史上不可缺少的一部分。然而,永乐宫壁画是中国历史上具有代表性的重彩壁画作品之一,又是中国壁画的巅峰。永乐宫壁画的艺术效果是依靠传统的工笔重彩技法所表现的,也就把工笔重彩... 中国壁画艺术有着悠久的历史和辉煌的成就,它是中国绘画史上不可缺少的一部分。然而,永乐宫壁画是中国历史上具有代表性的重彩壁画作品之一,又是中国壁画的巅峰。永乐宫壁画的艺术效果是依靠传统的工笔重彩技法所表现的,也就把工笔重彩巧妙发挥到了极致,其用线、设色及技法至今仍可以作为中国工笔重彩人物技法的典范。其赋彩协调绚丽,并具有浓重民族性的装饰趣味,继承和发展了唐宋重彩壁画中的传统制作技巧。作为历史悠久而反映社会生活最为直接的工笔人物画技巧,却由民间画工继承,发扬和保存下来,为我们研究传统重彩绘画技法留下了可资借鉴的宝贵资料。永乐宫三清殿的《朝元图》,画幅宏大、场面壮观、气势宏伟、构图饱满、人物众多、色彩浓重和谐,线条流畅,挺劲有力,以中锋圆润的铁线描为主,而在局部中则灵活地运用了游丝描、兰叶描、柳叶描等描法。用勾填法绘制,沥粉堆金,重彩有富丽堂皇的感觉。本文将结合本人在永乐宫研究探索壁画时的全部过程,对壁画的白描、设色、材料以及特殊技法进行研究,从而,延伸到中国重彩绘画的技法分析、了解和探索。 展开更多
关键词 永乐宫 壁画 传统 重彩 线条
敦煌壁画色彩的采集与数据建立 预览
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作者 林利 《甘肃科技》 2018年第15期45-47,共3页
有关敦煌壁画色彩的采集与数据建立, 是一个尚在进行当中的科研项目.其研究方法在于通过选择具有代表性的洞窟为具体单位,提取、归纳出比较准确的色彩数据,由此获得客观的、可靠的色彩信息.然后运用现代色彩学原理及方法,进行色彩学分析... 有关敦煌壁画色彩的采集与数据建立, 是一个尚在进行当中的科研项目.其研究方法在于通过选择具有代表性的洞窟为具体单位,提取、归纳出比较准确的色彩数据,由此获得客观的、可靠的色彩信息.然后运用现代色彩学原理及方法,进行色彩学分析,结合理论研究,对有关色彩、色相等方面进行补充与校对,建立系统化、学科化意义上的敦煌色彩学研究.改变长期以来有关“ 敦煌色彩”大而化之和简单概括的文字性表述,使敦煌色彩能通过色彩图像与视觉图像进行传达,以便使学科式的教学与现实应用成为可能. 展开更多
关键词 敦煌壁画 色彩 数据建立
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法海寺壁画艺术风格浅析 预览
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作者 王卉 《艺术评鉴》 2018年第18期48-49,共2页
法海寺壁画是中国壁画史上最杰出的代表作之一.法海寺壁画具有鲜明的明代特色,也蕴含着传统的创作.法海寺壁画是晚期壁画发展的高峰,也是我国佛教艺术的瑰宝.是唐宋时期色彩和线条的继承,也是艺术家追求卓越的体现.笔者通过对法海寺壁... 法海寺壁画是中国壁画史上最杰出的代表作之一.法海寺壁画具有鲜明的明代特色,也蕴含着传统的创作.法海寺壁画是晚期壁画发展的高峰,也是我国佛教艺术的瑰宝.是唐宋时期色彩和线条的继承,也是艺术家追求卓越的体现.笔者通过对法海寺壁画的艺术风格和矿物色使用进行探析,并做简要述评. 展开更多
关键词 法海寺壁画 艺术风格 佛教绘画 矿物色
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漫谈各国墙画设计的艺术表现
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作者 万轩 《艺术与设计:理论版》 2010年第1X期134-136,共3页
通过探寻各国墙画的设计,挖掘其中奇妙的视觉语言,并归纳墙画艺术的表现手法,为我们自己的墙画与涂鸦艺术带来启示。
关键词 墙画 视觉语言
浅析壁画的颜料分类及日常养护——以阿尔寨石窟为例
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作者 赵国兴 《鄂尔多斯文化》 2013年第2期30-32,共3页
古代壁画是中国绘画遗产的重要组成部分,具有独特的风格和优秀的民族文化传统。本文将壁画颜料进行分类,了解壁画颜料的性质,从而更好的保护壁画。
关键词 古代壁画 壁画颜料 颜料分类 颜料性质 日常养护
敦煌莫高窟壁画唐代线描——“兰叶描”初探
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作者 吴宜轩 《明日风尚》 2016年第6期249-250,共2页
"兰叶描"是中国画和敦煌壁画主要线描之一,在敦煌唐代壁画中一直以"兰叶描"占主导地位,此后各代亦多见。本文主要通过研究敦煌壁画中"兰叶描"的画法及特点,通过对"兰叶描"敦煌壁画中代表作品... "兰叶描"是中国画和敦煌壁画主要线描之一,在敦煌唐代壁画中一直以"兰叶描"占主导地位,此后各代亦多见。本文主要通过研究敦煌壁画中"兰叶描"的画法及特点,通过对"兰叶描"敦煌壁画中代表作品的深入分析,探寻出"兰叶描"给敦煌壁画,以及后世带来的影响。 展开更多
关键词 壁画 线描 兰叶描 唐代 以线造型
壁画——一个环境的表情
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作者 邢晓林 《中国室内装饰装修天地》 2009年第6期 154,共1页
信息,网络时代的来临,对人类的生存环境和思想状态产生了深远而广泛的影响,后现代艺术的探索发展,使壁画艺术在环境中的关系也发生着多种的变化。80年代中国壁画有个惊人的发展.如今的壁画创作,在强调大众环保,人居健康的大环境... 信息,网络时代的来临,对人类的生存环境和思想状态产生了深远而广泛的影响,后现代艺术的探索发展,使壁画艺术在环境中的关系也发生着多种的变化。80年代中国壁画有个惊人的发展.如今的壁画创作,在强调大众环保,人居健康的大环境下.壁画与环境的关系有了更密切的联系,对壁画创作提出了更高的要求。 展开更多
关键词 壁画艺术 环境 表情 后现代艺术 网络时代 思想状态 人的发展 创作
探索云南秘境边城——沧源 预览
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作者 陈开心 《家庭百事通》 2010年第11期 42,共1页
云南的沧源是全国两个佤族自治县之一。说沧源是秘境,是因为它在云南临沧境内,临沧就有“最后的秘境”之称;说边城,是因为它与异国缅甸山水相连。
关键词 沧源 云南 边城 自治县 临沧
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论五色在壁画中的运用
15
作者 余笑澄 《上海工艺美术》 2015年第1期77-79,共3页
色彩源于大自然,华夏先民从观察天地运行、日出日落和时序更迭的自然景色中,发现青、赤、白、黑(玄)、黄五种基本色调,同时,人们对这五种基本色进行有规律的搭配,从而衍生出许许多多千差万别的色彩。然而如何将五色搭配运用于现代设... 色彩源于大自然,华夏先民从观察天地运行、日出日落和时序更迭的自然景色中,发现青、赤、白、黑(玄)、黄五种基本色调,同时,人们对这五种基本色进行有规律的搭配,从而衍生出许许多多千差万别的色彩。然而如何将五色搭配运用于现代设计中正是我们现今值得讨论的问题。本文主要根据五色搭配来探讨民族性的装饰色彩,并结合现代审美趣味思考色彩在壁画设计中的运用。 展开更多
关键词 壁画设计 五色 装饰色彩 现代设计 自然景色 审美趣味 大自然 搭配
100 Most Beautiful Chinese Paintings: Murals from Kizit Grottos and Yulin Grottos 预览
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《中外文化交流:英文版》 2017年第3期42-43,共2页
关键词 中国画 壁画 项目合作 中华文明 中国绘画 石器时代 历史 作品
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浅析现代壁画艺术的功能 预览
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作者 齐敬峰 《山东工艺美术学院学报》 2017年第2期107-110,共4页
壁画伴随着人类的发展而发展,从远古到现代一直发挥着不可替代的作用。远古时代,人类文字的记述性功能使现代的人们能够透过几千年的历史去研究人类早期的实践和美的创造性活动。图腾崇拜的神秘力量可以使人类在无知的状态下得到精神上... 壁画伴随着人类的发展而发展,从远古到现代一直发挥着不可替代的作用。远古时代,人类文字的记述性功能使现代的人们能够透过几千年的历史去研究人类早期的实践和美的创造性活动。图腾崇拜的神秘力量可以使人类在无知的状态下得到精神上的依靠。在古代,壁画是祭祀、宣扬统治阶级权威、维护权贵统治利益的有效工具,而其作为成教化、助人伦的社会职能则一直延续到现在。现代文明进入个性化时期,壁画发展趋势已向个人化的微观环境发展,装饰性、趣味性成为一种新要求,现代壁画对于当今的空间和社会具有独特的功能。 展开更多
关键词 壁画 环境 功能
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从张光宇到光华路学派(下) 预览
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作者 张世彦 《中国美术》 2016年第5期104-111,共8页
<正>贰张光宇和很多中国当代画家一样,长时间怀有一个美好的夙愿:画壁画。因借宏大的墙,表述宏大的事,抒发宏大的情,营建宏大的境。近代中国的长期动乱中一直不得机宜,只能抑存在心。终于在他辞世以后,1979年,北京首都机场壁画群... <正>贰张光宇和很多中国当代画家一样,长时间怀有一个美好的夙愿:画壁画。因借宏大的墙,表述宏大的事,抒发宏大的情,营建宏大的境。近代中国的长期动乱中一直不得机宜,只能抑存在心。终于在他辞世以后,1979年,北京首都机场壁画群出世,这是他的伙伴和学生们的一个了不起的建树。《哪吒闹海》《森林之歌》《白蛇传》《巴山蜀水》等十几幅新作,表达了他们对于世界、 展开更多
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九原岗墓室壁画中的山林图式解读 预览
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作者 秦芳 《吉林艺术学院学报》 2019年第3期20-25,共6页
九原岗壁画墓是山西忻州地区北朝墓的重大发现,其现存的壁画主要集中在墓道。墓道壁画中的《狩猎图》是我国发现的首个北朝时期长卷式作品,其背景绘制为连绵不断的山林,规模宏大,对研究早期山水画的艺术风貌具有很大意义。通过实地考察... 九原岗壁画墓是山西忻州地区北朝墓的重大发现,其现存的壁画主要集中在墓道。墓道壁画中的《狩猎图》是我国发现的首个北朝时期长卷式作品,其背景绘制为连绵不断的山林,规模宏大,对研究早期山水画的艺术风貌具有很大意义。通过实地考察观摩、文献比较研究,对九原岗墓道壁画中山林的布局、山石树木的表现语言以及其在壁画中的作用进行了深入分析,了解北朝时期山水画的艺术风貌,试图理顺山水画由人物画背景过渡为独立画科的发展脉络。 展开更多
关键词 九原岗壁画墓 北朝 山林图式
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我们要有中国艺术精神的自信心——袁运生访谈 预览
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作者 程宁 袁运生 《美术之友》 2009年第2期 50-57,共8页
袁运生先生现为中央美术学院资深教授、博士生导师,是我国卓有成就的艺术家。一九七九年他创作的壁画《泼水节.生命的赞歌》引起了超出美术界的社会广泛争议.也使他一跃成为促进中国美术发展与进步的领军人物之一。之后他曾旅美多年... 袁运生先生现为中央美术学院资深教授、博士生导师,是我国卓有成就的艺术家。一九七九年他创作的壁画《泼水节.生命的赞歌》引起了超出美术界的社会广泛争议.也使他一跃成为促进中国美术发展与进步的领军人物之一。之后他曾旅美多年,并于一九八四午至一九八七年任哈佛大学访问艺术家。在这期间,袁先生对于西方艺术进行了深入的调查与研究。 展开更多
关键词 中国艺术精神 《泼水节.生命的赞歌》 自信心 中央美术学院 博士生导师 美术发展 哈佛大学 西方艺术
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