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从第一、二次“全国美术展览会”看民国时期“艺术大众化”思潮变革 认领
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作者 唐恭俭 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第2期93-98,106共7页
本文以民国时期第一次与第二次“全国美术展览会”的作品与相关评论文章为研究对象,并以“两次‘全展’的主旨与目的”、“审美教育——第一次‘全展’大众化的具体体现”、“教化思想日盛而纯粹美感日减——第二次‘全展’的大众化倾... 本文以民国时期第一次与第二次“全国美术展览会”的作品与相关评论文章为研究对象,并以“两次‘全展’的主旨与目的”、“审美教育——第一次‘全展’大众化的具体体现”、“教化思想日盛而纯粹美感日减——第二次‘全展’的大众化倾向”为几大板块,分析了两次展览所呈现出来的“艺术大众化”思潮的变迁:从纯粹美育之陶养到对教化人伦的强调,由此得出民国时期“大众化”思潮中“为人生”与“为艺术”并非不可调和之矛盾的观点。两者都认同艺术对社会改良的必要性与重要性,都是“大众化”运动的重要组成部分。 展开更多
关键词 艺术大众化 纯粹美育 人生艺术 艺术艺术
黑格尔主张“为艺术而艺术”吗?——兼论朱光潜相关之迻疏 认领
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作者 金惠敏 《天津社会科学》 CSSCI 北大核心 2020年第2期123-127,共5页
朱光潜根据黑格尔所言"艺术有它自己的目的"而判定其属于"为艺术而艺术"论者。但仔细研读黑格尔关于情致、理念、作品思想的崇高性等三个方面的论述,朱光潜的这一论断颇值得商榷。黑格尔将情致作为艺术的中心,而情... 朱光潜根据黑格尔所言"艺术有它自己的目的"而判定其属于"为艺术而艺术"论者。但仔细研读黑格尔关于情致、理念、作品思想的崇高性等三个方面的论述,朱光潜的这一论断颇值得商榷。黑格尔将情致作为艺术的中心,而情致中又以理念为主导;其所谓的"理念"超越了现象的真实而代表了一个时代最本质的内蕴,也不同于一般的道德说教、政治宣传,而成为对艺术之反映生活的最高要求,类似于马克思、恩格斯在评价文艺作品时对历史真实和典型环境中典型人物的要求。这样的艺术观绝非"为艺术而艺术"论。黑格尔亦明确要求艺术应"成为人民的教师",要求作家"不仅有权利而且有义务只注意他自己的时代,按照符合他自己的时代特点去创作他的作品"。黑格尔让艺术回归其自身,是为了让艺术更好地进入社会,行使其批判和引导的职能。 展开更多
关键词 黑格尔 朱光潜 艺术艺术 艺术目的 理念
永恒的风景——读林鸣岗的绘画 认领
3
作者 杨琼 《南腔北调》 2020年第6期76-81,共6页
要确信,"自然"是永远不会丑恶的,要一心一意地忠于自然。——[法]雕塑艺术家罗丹笔墨一道,同乎性情,非高旷中有真挚,则性情终不出也。——清代画家王原祁一艺术乃是寂寞之课业。一个人,如果能用一生去经营而不计较得失,即把... 要确信,"自然"是永远不会丑恶的,要一心一意地忠于自然。——[法]雕塑艺术家罗丹笔墨一道,同乎性情,非高旷中有真挚,则性情终不出也。——清代画家王原祁一艺术乃是寂寞之课业。一个人,如果能用一生去经营而不计较得失,即把艺术当作是一种生活方式,为艺术而生活,为生活而艺术,不管其艺术成就是大是小,是所谓的成功或者失败,艺术家都是值得尊敬的,因为他有一颗真正为艺术而艺术的心灵。 展开更多
关键词 清代画家 艺术艺术 王原祁 艺术成就 笔墨 性情 绘画
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公众趣味的塑造者——惠斯勒艺术浅析 认领
4
作者 刘灵艺 《艺海》 2020年第4期52-53,共2页
尽管惠斯勒确实是个艺术天才却又是个令人生厌的花花公子,放荡不羁、不可一世的处事风格使他一直饱受争议;尽管作为唯美主义的先驱,他开启了现代主义的前奏,预示了欧洲新的美学观念的出现,然而在我国,对于惠斯勒的记载并非有据可考,对... 尽管惠斯勒确实是个艺术天才却又是个令人生厌的花花公子,放荡不羁、不可一世的处事风格使他一直饱受争议;尽管作为唯美主义的先驱,他开启了现代主义的前奏,预示了欧洲新的美学观念的出现,然而在我国,对于惠斯勒的记载并非有据可考,对惠斯勒个人艺术发展过程的专题研究也是暂付阙如。所以,重新讨论和梳理惠斯勒的艺术发展历程,或许对我们的艺术学习会有一些新的启发。 展开更多
关键词 惠斯勒 新旧艺术 艺术艺术
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浅议力群艺术思想的人民性 认领
5
作者 王楠 《火花》 2020年第2期9-11,共3页
力群先生的艺术道路力群先生是中国新文化运动的践行者,新中国美术事业的奠基人,中国新兴木刻运动的创始人。力群先生1912年出生于山西灵石县。1931年考入国立杭州艺专,期间放弃并参与批判“为艺术而艺术”的艺术观,积极倡导艺术与人民... 力群先生的艺术道路力群先生是中国新文化运动的践行者,新中国美术事业的奠基人,中国新兴木刻运动的创始人。力群先生1912年出生于山西灵石县。1931年考入国立杭州艺专,期间放弃并参与批判“为艺术而艺术”的艺术观,积极倡导艺术与人民生活相结合的进步思想。1933年春发起并参加成立了“木铃木刻研究会”,通过木刻学习表现人民的生活和斗争,生迈开了木刻创作的第一步,随后他在艺专参加了由中国共产党领导的“中国左翼美术家联盟”,成为一名红色艺术家。 展开更多
关键词 新中国美术 新兴木刻运动 艺术艺术 木刻创作 艺术 践行者 人民性
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南朝山水书札美学特质与困厄士人心态——以《答谢中书书》与《与朱元思书》为考察中心 认领
6
作者 汤汝昭 《语文教学与研究》 2020年第3期10-19,共10页
鲁迅先生在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中论及魏晋文学时,他认为魏晋时代是“文学的自觉时代,或如近代所说是为艺术而艺术的一派”。[1]而这里的“自觉”以及“为艺术而艺术”之文艺思想在南北朝时期得到疾速发展。
关键词 艺术艺术 士人心态 魏晋文学 《魏晋风度及文章与药及酒之关系》 《与朱元思书》 美学特质 文学的自觉时代 魏晋时代
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“最牛大院”诉说着它的纯真年代 认领
7
作者 晓辰 嘉德艺术中心(图) 《中国收藏》 2019年第2期124-127,共4页
有中国美术史“大宅门”称谓的大雅宝胡同甲2号,最近再度成为人们热议的话题。因为就在距离大雅宝胡同不远的北京王府井大街1号嘉德艺术中心,一场名为“大雅宝胡同甲2号——二十世纪中国|美术·历史·现场”的展览落下帷幕,它... 有中国美术史“大宅门”称谓的大雅宝胡同甲2号,最近再度成为人们热议的话题。因为就在距离大雅宝胡同不远的北京王府井大街1号嘉德艺术中心,一场名为“大雅宝胡同甲2号——二十世纪中国|美术·历史·现场”的展览落下帷幕,它为人们重现了那“为艺术而艺术”的纯真年代。 展开更多
关键词 纯真 中国美术史 艺术艺术 王府井大街 艺术中心 二十世纪 胡同
眼泪引发的笔墨官司--徐志摩与郭沫若的一次碰撞 认领
8
作者 李兆忠 《书摘》 2019年第9期73-76,共4页
郭沫若和徐志摩是中国现代文学史上双峰并峙的大诗人,一个留学日本,一个留学美英;一个弃医从文,继而以文从政,一个弃经从文,为艺术而艺术;一个长寿,一个早夭,演进着截然不同的人生轨迹。他们差不多同时学成回国,住在同一城市上海,却无... 郭沫若和徐志摩是中国现代文学史上双峰并峙的大诗人,一个留学日本,一个留学美英;一个弃医从文,继而以文从政,一个弃经从文,为艺术而艺术;一个长寿,一个早夭,演进着截然不同的人生轨迹。他们差不多同时学成回国,住在同一城市上海,却无缘结交。倒是回国不久,不经意之间发生了一次碰撞--那是一场由眼泪引发的笔墨官司。 展开更多
关键词 郭沫若 徐志摩 碰撞 官司 笔墨 眼泪 中国现代文学史 艺术艺术
刍论南朝山水书札美学特质与困厄士人心态——以《答谢中书书》和《与朱元思书》为考察中心 认领
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作者 汤汝昭 《中学语文》 2019年第31期51-58,共8页
鲁迅先生在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中论及魏晋文学时,他认为魏晋时代是"文学的自觉时代,或如近代所说是为艺术而艺术的一派。"而这里的"自觉"以及"为艺术而艺术"之文艺思想在南北朝时期得... 鲁迅先生在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中论及魏晋文学时,他认为魏晋时代是"文学的自觉时代,或如近代所说是为艺术而艺术的一派。"而这里的"自觉"以及"为艺术而艺术"之文艺思想在南北朝时期得到疾速发展。刘勰《文心雕龙·明诗篇》云:"宋初文咏,体有因革,庄老告退,而山水方滋;俪采百字之偶,争价一句之奇,情必极貌以写物,辞必穷力而追新,此近世之所竞也。"除文体、文风发生明显变化外,此时文艺上的嬗变呈现出一个令人注目的重要特色:一是"人的个性自觉",二是"山水美学意识之觉醒"。 展开更多
关键词 艺术艺术 士人心态 魏晋文学 《魏晋风度及文章与药及酒之关系》 《与朱元思书》 因革 美学特质 文学的自觉时代
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从艺术创造的自觉到追求诗歌意象 认领
10
作者 郑伯农 《中华诗词》 2018年第9期66-70,共5页
鲁迅在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中提出一个十分重要的观点:“曹丕的一个时代可以说是‘文学的自觉时代’,或如近代所说是为艺术而艺术的一派。”鲁迅在这里讲的“为艺术而艺术”,并非和“为人生而艺术”相对应的那种“... 鲁迅在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中提出一个十分重要的观点:“曹丕的一个时代可以说是‘文学的自觉时代’,或如近代所说是为艺术而艺术的一派。”鲁迅在这里讲的“为艺术而艺术”,并非和“为人生而艺术”相对应的那种“为艺术而艺术”,而是指艺术追求的觉醒,把美的创造当作一种自觉的目标来追求。魏晋之后,文和笔分开。 展开更多
关键词 文学的自觉 《魏晋风度及文章与药及酒之关系》 诗歌意象 艺术创造 艺术艺术 人生艺术 艺术追求 美的创造
从《月亮与六便士》看艺术家的生产 认领 被引量:2
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作者 胡永华 《外国文学》 CSSCI 北大核心 2018年第2期39-46,共8页
思特里克兰德是毛姆在《月亮与六便士》中创作的一位性情古怪的天才艺术家,因为他与原型高更的差异,以及才情与道德的对立,不少批评家质疑这一人物的可信性。对于毛姆如何以及为什么建构这一艺术家形象,批评家从叙事和心理角度讨论... 思特里克兰德是毛姆在《月亮与六便士》中创作的一位性情古怪的天才艺术家,因为他与原型高更的差异,以及才情与道德的对立,不少批评家质疑这一人物的可信性。对于毛姆如何以及为什么建构这一艺术家形象,批评家从叙事和心理角度讨论较多,将思特里克兰德置于艺术家形象传统,我们发现毛姆的创作是对源自浪漫主义的艺术家神话的强化。思特里克兰德体现了“为艺术而艺术”的专业精神与浪漫主义的反叛社会气质,月亮与六便士的对立源自文学和艺术场自主化的要求,公众对个性的需求促使艺术家成为个性的生产者。 展开更多
关键词 威廉·萨默塞特·毛姆《月亮与六便士》艺术 艺术艺术 艺术
版画《黄兴创办华兴会》赏析 认领
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作者 刘兴国 《文艺生活:艺术中国》 2018年第9期12-15,共4页
艺术从它诞生的那一刻起,艺术家就面临着选择,一种是为艺术而艺术的一端走向形式主义的极致,一种是在现实主义的另一端深入到社会的细胞之中,成为历史的见证。作为湖南省文化厅首批签约美术家入选"湖南百年"的丝网版画《黄兴创办华兴... 艺术从它诞生的那一刻起,艺术家就面临着选择,一种是为艺术而艺术的一端走向形式主义的极致,一种是在现实主义的另一端深入到社会的细胞之中,成为历史的见证。作为湖南省文化厅首批签约美术家入选"湖南百年"的丝网版画《黄兴创办华兴会》,是黄元强为主的艺术家为纪念辛亥革命100周年而创作的又一精品。 展开更多
关键词 丝网版画 华兴会 创办 黄兴 赏析 艺术艺术 艺术 形式主义
莫里斯与王尔德 认领
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作者 吴樯 《外国文学》 CSSCI 北大核心 2018年第6期23-34,共12页
上世纪90年代以来的唯美主义研究认为唯美主义具有双重内涵,即为艺术而艺术的精英唯美主义思想和为生活而艺术的生活艺术化。莫里斯作为唯美主义诗人和装饰艺术家分别在唯美主义的双重内涵上对青年王尔德产生了重要的影响,而鼎盛时期王... 上世纪90年代以来的唯美主义研究认为唯美主义具有双重内涵,即为艺术而艺术的精英唯美主义思想和为生活而艺术的生活艺术化。莫里斯作为唯美主义诗人和装饰艺术家分别在唯美主义的双重内涵上对青年王尔德产生了重要的影响,而鼎盛时期王尔德的精英唯美主义思想(即唯美主义的第一重内涵)在很大程度上促进了晚年莫里斯的浪漫传奇创作。两位作家的相关作品以及相关生平信息都指向两者在英国唯美主义运动中存在重要关联,并且莫里斯在这场运动中占有重要地位。 展开更多
关键词 莫里斯 王尔德 英国唯美主义 生活艺术 艺术艺术
波西米亚人——夜幕下的惠斯勒 认领
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作者 李捷 《文化月刊》 2018年第6期148-149,共2页
惠斯勒(James Abbott Mc Neill Whistler,1834-1903)生于美国,先后在俄国和法国接受艺术教育,最终定居英国。他的艺术同样是无法归于任何流派,现实主义、印象派、象征主义、唯美主义等似乎都可以将其纳入其中,但他却又与任一流派渐行... 惠斯勒(James Abbott Mc Neill Whistler,1834-1903)生于美国,先后在俄国和法国接受艺术教育,最终定居英国。他的艺术同样是无法归于任何流派,现实主义、印象派、象征主义、唯美主义等似乎都可以将其纳入其中,但他却又与任一流派渐行渐远。他是孤独的创新者,秉着“为艺术而艺术”的观念,以波西米亚人的生活方式在艺术的道路上前行。 展开更多
关键词 惠斯勒 艺术教育 艺术艺术 现实主义 象征主义 唯美主义 生活方式 印象派
萧伯纳最后的日子 认领
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作者 王好强(编译) 《译林》 2018年第4期9-10,共2页
萧伯纳(1856—1950),世界著名戏剧大师,1925年获诺贝尔文学奖,爱尔兰剧作家,世界著名的语言大师,擅长幽默与讽刺。萧伯纳的一生,是和社会主义运动发生密切关系的一生,他认真研读过《资本论》,公开声言自己“是一个普通的无产者”“一... 萧伯纳(1856—1950),世界著名戏剧大师,1925年获诺贝尔文学奖,爱尔兰剧作家,世界著名的语言大师,擅长幽默与讽刺。萧伯纳的一生,是和社会主义运动发生密切关系的一生,他认真研读过《资本论》,公开声言自己“是一个普通的无产者”“一个社会主义者”。萧伯纳一生中写了六十二个剧本,题材十分广泛,作品情节曲折有趣,对话机智幽默,人物性格鲜明生动。他一向反对“为艺术而艺术”的文学作品、庸俗无聊的时兴戏剧,主张书写重大的社会问题。 展开更多
关键词 萧伯纳 诺贝尔文学奖 社会主义运动 艺术艺术 机智幽默 文学作品 《资本论》 社会主义者
鲁迅“为人生”的美术观 认领
16
作者 陈国辉 《美术学报》 2017年第4期93-100,共8页
本文试图阐述鲁迅"为人生"的美术观,既强调艺术作用于人生,有着其审美的功用性,又强调艺术的"张个性,扬精神",尊崇艺术表达的趣味;此种既"关切人生,又近乎艺术"的艺术创作原则,有着强烈的关注现实的精神特质。
关键词 艺术艺术 人生艺术 人生的艺术 艺术
色彩与音乐在《降临》中的互补互促 认领
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作者 韩禹锋 杨阳 《电影评介》 北大核心 2017年第6期110-112,共3页
电影并非为艺术而艺术,亦不是诸艺术总和的简单堆砌。电影只是将多种艺术有机且深度地熔铸为一体,这让电影本成为集多种艺术于一身的综合性艺术。早在19世20年代,电影即与绘画、雕塑、音乐、文学、舞蹈等诸多艺术多元且深度地聚合为一... 电影并非为艺术而艺术,亦不是诸艺术总和的简单堆砌。电影只是将多种艺术有机且深度地熔铸为一体,这让电影本成为集多种艺术于一身的综合性艺术。早在19世20年代,电影即与绘画、雕塑、音乐、文学、舞蹈等诸多艺术多元且深度地聚合为一体。《降临》一片以科幻的视角诠释了姜峯楠的《你一生的故事》的原著精髓,影片中,色彩与音乐的互促,恰恰与外星人的舰船、文字、像貌一样, 展开更多
关键词 艺术艺术 科幻片 第三类接触 原著作者 表象化 好莱坞大片 主创者 象外 综合性艺术 后现代
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鲁迅与“第三种人”的论辩考述 认领
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作者 宋欢迎 《东岳论丛》 CSSCI 北大核心 2017年第2期70-77,共8页
鲁迅对“第三种人”态度有前后变化。在论辨初期他对“第三种人”敞开了大门,希望他们能够做左翼文坛的同盟军,一道抵抗国民党的专制统治。但“第三种人”对国民党的高压统治没有异议,却不断指责左翼文坛扼杀文艺,并试图借宣扬“为... 鲁迅对“第三种人”态度有前后变化。在论辨初期他对“第三种人”敞开了大门,希望他们能够做左翼文坛的同盟军,一道抵抗国民党的专制统治。但“第三种人”对国民党的高压统治没有异议,却不断指责左翼文坛扼杀文艺,并试图借宣扬“为艺术而艺术”以保持中立。鲁迅在学理上并不否认“第三种人”的文艺主张,但他进一步指出,置身于文艺和政治无法分离的时代,文艺工作者反抗专制统治的基本立场更为重要,而“第三种人”执意强调创作技巧,不过是躲进“象牙之塔”以求苟安。 展开更多
关键词 鲁迅 “文艺自由”论辩 “第三种人” 艺术艺术
拉斐尔前派诗歌在中国的译介与影响 认领
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作者 朱立华 武之敬 《安阳师范学院学报》 2017年第6期102-104,共3页
拉斐尔前派诗歌具有"为艺术而艺术"、"艺术形式绝对化"和"个人精神绝对化"等艺术特质与哲学思想,体现出"形式至上"和"灵肉一元"的唯美主义特征。上世纪初,随着西方唯美主义思潮在中国的传播,拉斐尔前派诗歌被译介到中国新文... 拉斐尔前派诗歌具有"为艺术而艺术"、"艺术形式绝对化"和"个人精神绝对化"等艺术特质与哲学思想,体现出"形式至上"和"灵肉一元"的唯美主义特征。上世纪初,随着西方唯美主义思潮在中国的传播,拉斐尔前派诗歌被译介到中国新文学之中,并对中国新文学运动产生了深远的影响。 展开更多
关键词 拉斐尔前派诗歌 唯美主义 艺术艺术
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图像时代的绘画性自觉 认领
20
作者 张生华 《中国油画》 2016年第4期79-80,共2页
将图像时代的图像资源引入绘画已成为当代油画家的一项重要课题.毕竟绘画艺术无法脱离图像时代的社会环境而生存,只能去适应.转换.创造新的艺术形式.关于现代图像与绘画的总体关系:简单来说.20世纪前半期现代主义绘画的演变基本... 将图像时代的图像资源引入绘画已成为当代油画家的一项重要课题.毕竟绘画艺术无法脱离图像时代的社会环境而生存,只能去适应.转换.创造新的艺术形式.关于现代图像与绘画的总体关系:简单来说.20世纪前半期现代主义绘画的演变基本上是将机械复制图像排除在外的.由于现代主义艺术家在“为艺术而艺术“的宗旨之下.创造了一个超越于客观世界. 展开更多
关键词 图像时代 绘画性 现代主义绘画 20世纪前半期 自觉 艺术艺术 社会环境 绘画艺术
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