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《延安火炬》及其“变体”始末
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作者 答光明 《新美术》 CSSCI 北大核心 2019年第1期116-119,共4页
《延安火炬》是蔡亮先生1960年所作的革命历史画。它的创作契机源于1958年革命博物馆和历史博物馆的筹备。在此之前,中宣部曾先后多次组织革命历史题材创作。
关键词 火炬 延安 历史题材创作 革命博物馆 变体 历史博物馆 历史 中宣部
历史的回望:解读19世纪英国画家笔下的古罗马
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作者 冯晔 《美术学报》 北大核心 2019年第1期118-127,共10页
辉煌而绚烂的古罗马历史与文化引发了无数文学艺术家对其赞颂与歌咏。本文试从19世纪英国画家笔下表现古罗马的艺术作品入手,以历史画、风景画与风俗画三类题材为研究对象,解读19世纪英国画家在新的政治与历史语境下,对古罗马文化与历... 辉煌而绚烂的古罗马历史与文化引发了无数文学艺术家对其赞颂与歌咏。本文试从19世纪英国画家笔下表现古罗马的艺术作品入手,以历史画、风景画与风俗画三类题材为研究对象,解读19世纪英国画家在新的政治与历史语境下,对古罗马文化与历史的新理解与新认识。这时期以古罗马为创作主题的作品中,一方面流露出对昔日强大罗马帝国衰亡的感伤之情;另一方面更在于警示19世纪的英帝国要以古罗马的历史为鉴。 展开更多
关键词 古罗马 19世纪 英国艺术 历史 废墟 风俗
民族意识与家国情怀——两宋时期的历史题材绘画
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作者 朱军献 《美术》 CSSCI 北大核心 2019年第10期104-109,共6页
两宋时期的历史题材绘両,虽然多属于社会地位并不很高的院両両家作品,但却突破了秦汉以迄隋唐仅仅集中于道德规训、政治教化、王朝镜鉴、忠君直谏等几个方面的局限,透露出更为强烈的现实指向和时代要求,表现出强烈的民族关心与家国情怀... 两宋时期的历史题材绘両,虽然多属于社会地位并不很高的院両両家作品,但却突破了秦汉以迄隋唐仅仅集中于道德规训、政治教化、王朝镜鉴、忠君直谏等几个方面的局限,透露出更为强烈的现实指向和时代要求,表现出强烈的民族关心与家国情怀。这固然与国家意志的引导相关,但两宋时期特殊的民族关系、政治军事形势以及画家的爱国之情起了更为重要的作用。 展开更多
关键词 两宋 历史 民族意识 家国情怀
劳伦斯:法国历史画大师 预览
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作者 韩静 《视界观》 2019年第5期104-105,共2页
让·保罗·劳伦斯(Jean-Paul Laurens,1838年3月28日——1921年3月23日),法国画家和雕塑家,被认为是法国历史绘画的最后一位主要代表人物之一。
关键词 历史 劳伦斯 法国 大师 1921年 代表人物 雕塑家
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从“历史画争论”看历史画创作的主体性处境——以《流民图》《转战陕北》为个案
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作者 仝朝晖 《西北美术:西安美术学院学报》 2019年第1期70-75,共6页
日本明治时代的“历史画争论”事件,实质是围绕绘画的“功能主义”和“艺术价值”的讨论。近代以来,许多民族国家都出现过倡导历史画创作的风潮,其往往和某一特定时期所强调的国家主义(国体)认同相关。以《流民图》《转战陕北》为例,因... 日本明治时代的“历史画争论”事件,实质是围绕绘画的“功能主义”和“艺术价值”的讨论。近代以来,许多民族国家都出现过倡导历史画创作的风潮,其往往和某一特定时期所强调的国家主义(国体)认同相关。以《流民图》《转战陕北》为例,因为时代背景不同,历史画的“叙事意义”淡化,而“审美价值”成为文本解释的主要内涵。当代中国的历史画创作,应该突破一般性“事件图解”,追求艺术表现的深度探索,体现艺术主体性价值。 展开更多
关键词 历史 争论 主体性 国家认同 艺术价值
从“历史画争论”看历史画创作的主体性处境--以《流民图》《转战陕北》为个案 预览
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作者 仝朝晖 《西部学刊》 2019年第7期117-121,共5页
日本明治时代著名的"历史画争论"事件,所争论的是历史画创作应该以"历史"为优先或者"画"为优先的问题,其实质就是围绕绘画艺术的"功能主义"和"艺术价值"的讨论。近代以来,许多民族... 日本明治时代著名的"历史画争论"事件,所争论的是历史画创作应该以"历史"为优先或者"画"为优先的问题,其实质就是围绕绘画艺术的"功能主义"和"艺术价值"的讨论。近代以来,许多民族国家都出现过对历史画创作的倡导,这种现象往往和某一特定时期所强调的国家主义(国体)认同相关。以《流民图》《转战陕北》为例,因为时代背景不同,历史画的"叙事意义"会淡化,而"艺术价值"逐渐成为了文本解释中的主要内容。中国当代历史画创作,应该突破一般层次的"事件图解",追求艺术语言层面的深度探索,从中体现历史画创作的主体性价值。 展开更多
关键词 历史 争论 主体性 国家认同 艺术价值
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荷兰17世纪风俗画的繁荣与“写实-表面现实”的创作方法
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作者 张康 《美术学报》 北大核心 2019年第4期111-116,共6页
一度曾处于绘画艺术顶峰的历史画,在对画家们生活的世界进行细致观察和精心描绘的背景下,在荷兰人追求科学知识的热情中,在17世纪的荷兰逐渐让位给了风俗画。很多风俗画描绘的并不完全是当时的生活现实,但是他们确实再现了当时荷兰人的... 一度曾处于绘画艺术顶峰的历史画,在对画家们生活的世界进行细致观察和精心描绘的背景下,在荷兰人追求科学知识的热情中,在17世纪的荷兰逐渐让位给了风俗画。很多风俗画描绘的并不完全是当时的生活现实,但是他们确实再现了当时荷兰人的世俗生活。这些图像编织了一个聪明的虚拟世界,将观察到的事实用一个主题或风格进行巧妙地合成,使创作出来的图像看上去非常真实自然。 展开更多
关键词 历史 风俗 家意图
历史“现场感”的审美叙事与图像建构--张峻明谈历史画创作
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作者 曾小凤 《美术大观》 北大核心 2019年第6期76-79,共4页
由中央美术学院国家主题性美术创作研究中心策划的“中国形象”学术专题,是一项基于艺术作品(油画)、创作访谈、艺术史个案的基础性研究,围绕中国当代主题性油画创作的视觉表达与观念建构展开,以代表性艺术家的创作实践为研究范畴展开... 由中央美术学院国家主题性美术创作研究中心策划的“中国形象”学术专题,是一项基于艺术作品(油画)、创作访谈、艺术史个案的基础性研究,围绕中国当代主题性油画创作的视觉表达与观念建构展开,以代表性艺术家的创作实践为研究范畴展开丰富的问题视域与理论维度,旨在贯通中国主题性油画创作与时代、社会、国家的历史的逻辑,是展示中国当代主题性油画创作独立研究和自我解释能力的学术实践。本期专访人物是张峻明副教授,从他2018年入选签约“国家重大题材美术创作研究班”的作品《新中国钢铁工业奠基者老英雄--孟泰》主题创作谈起,联系其早年的“兵工厂”系列创作,探讨历史画的人文关怀、特定的叙事方式,包括历史现场感的再造等问题。这里既有基于学院文脉传统的当代延续,也有源于个人历史感受与经验的表达,构成探询中国当代主题性美术创作“当代性”的一个案例。 展开更多
关键词 创作研究 叙事方式 历史 现场感 张峻 中央美术学院 创作 中国当代
创造千年历史大变局中的绘画经典--读唐勇力的巨幅历史画《新中国的诞生》 预览
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作者 林木 《美术界》 2019年第9期4-11,1共9页
画界的人老说,今天是个出不了大师也出不了经典的时代,是个只有高原没有高峰的时代,看看浮躁至极的画坛现状,也不能不承认这观点颇有道理。就连耗掉十年时间,国家花大本钱集全国之力搞的关于历史画创作两大“工程”,让人有经典感的作品... 画界的人老说,今天是个出不了大师也出不了经典的时代,是个只有高原没有高峰的时代,看看浮躁至极的画坛现状,也不能不承认这观点颇有道理。就连耗掉十年时间,国家花大本钱集全国之力搞的关于历史画创作两大“工程”,让人有经典感的作品和大师感的艺术家也真不好找。 展开更多
关键词 历史 新中国 唐勇力 艺术家 大师
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回到威尼斯,图伊曼斯的历史与记忆
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作者 向文 《艺术与设计》 2019年第8期118-121,共4页
吕克·图伊曼斯(Luc Tuymans)本次名为“皮”(La Pelle)的展览在威尼斯的格拉西宫(Palazzo Grassi)举办。展览名字来自意大利作家库尔齐奥马拉巴特1949年根据自己在苏联前线做战地记者时的亲身经历写作而成的小说《皮肤》。根据文... 吕克·图伊曼斯(Luc Tuymans)本次名为“皮”(La Pelle)的展览在威尼斯的格拉西宫(Palazzo Grassi)举办。展览名字来自意大利作家库尔齐奥马拉巴特1949年根据自己在苏联前线做战地记者时的亲身经历写作而成的小说《皮肤》。根据文学内容创作视觉艺术作品的传统在西方文化中由来已久,这又让图伊曼斯与18世纪的历史画创作途径遥相呼应。丰富的历史语境让艺术家本次展览的80幅作品更耐人寻味。尽管图伊曼斯认为:“今日的欧洲与二战时期的欧洲都是'一片混乱'。”但他坚实的艺术史谱系却让展览具备了新古典的意味。 展开更多
关键词 威尼斯 历史 记忆 艺术作品 1949年 《皮肤》 亲身经历 战地记者
过去的、现在的 预览
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作者 赵力 《美术界》 2018年第6期4-9,共6页
1991年周向林创作了他那幅著名的作品《1969年11月12日·开封》,作品以"文革"中刘少奇逝世为题材,展现的却是画家对于"历史画"的深刻认识。周向林认为,"历史画"和历史题材绘画是两个不尽相同的概念,"历史画"是在再现和复原... 1991年周向林创作了他那幅著名的作品《1969年11月12日·开封》,作品以"文革"中刘少奇逝世为题材,展现的却是画家对于"历史画"的深刻认识。周向林认为,"历史画"和历史题材绘画是两个不尽相同的概念,"历史画"是在再现和复原某个历史场景的基础上,最大程度地去还原历史事件和史实,进而表达自己的思想观念和对现实世界的看法。 展开更多
关键词 历史题材 历史 历史场景 历史事件 现实世界 思想观念 刘少奇 作品
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历史画的当代挑战
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作者 刘海平 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第8期14-17,22共5页
中国现代历史画的发展,既学习了西方历史画的方法,也运用中国画的材料和技法,表现的是中国的历史事件和人物,呈现出的应该是中国人的历史观。当代历史画的创作面临着新的挑战,当代历史事件的视觉呈现和传播方式,具有数字化和图像... 中国现代历史画的发展,既学习了西方历史画的方法,也运用中国画的材料和技法,表现的是中国的历史事件和人物,呈现出的应该是中国人的历史观。当代历史画的创作面临着新的挑战,当代历史事件的视觉呈现和传播方式,具有数字化和图像化等特征,某种程度上改变了历史画的创作者和观众对历史的感受方式。当代历史画的发展,仍然应该以现实主义的态度,追求历史的真实感,用历史画表达历史观。中国当代艺术的发展,本应涵盖对历史进行严肃的思考,历史画的当代视觉特征也构成了对这种题材的历史性挑战。 展开更多
关键词 历史 历史真实感 历史 非亲历者
宫廷画专家如是说
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作者 李理 《收藏家》 2018年第9期112-114,共3页
明代人物画中的风俗画、历史画逐渐成为画坛主流,擅长释道画的画家相对稀少,流传至今以释道为内容的明代著名画作不多。此幅画作绢本设色,纵217、横220厘米。装裱形式独特、艺术风格特鲜明,是明初宫廷佛教画作中难得的鸿篇巨制。
关键词 宫廷 专家 艺术风格 风俗 人物 历史 明代
《天工开物》创作后记
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作者 曹晓阳 《新美术》 CSSCI 北大核心 2018年第4期91-97,共7页
回顾本次中华文明历史题材美术创作工程《天工开物》的创作历程,其主题确定、构思构图、草图修改等,尤其是短版水印带来的大工作量刻版印制过程,这无疑是一次难忘的经历,并使得我们这些经历多次历史画创作的团队成员更倍感荣耀。
关键词 《天工开物》 创作历程 后记 美术创作 历史题材 中华文明 工作量 历史
人物之二:骆根兴一个崭新的将军形象—读骆根兴的历史画《西部年代》 预览
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作者 韦启美 《油画艺术》 2018年第4期70-72,共3页
在读完有关“国家重大历史题材美术创作工程”的报道后,随即默记20多年来一些优秀的油画历史画作品,发觉其中大部分作品出自坚持主题性创作的解放军美术家群体中的一些画家笔下,其中最引起我兴味的是骆根兴的《西部年代》,令我难忘的主... 在读完有关“国家重大历史题材美术创作工程”的报道后,随即默记20多年来一些优秀的油画历史画作品,发觉其中大部分作品出自坚持主题性创作的解放军美术家群体中的一些画家笔下,其中最引起我兴味的是骆根兴的《西部年代》,令我难忘的主要原因是作者在画中创造了一个崭新的解放军形象。在第十届全国美展优秀作品展上,我在这幅画前流连多时,觉得它画得好,获得金奖,当之无愧。《西部年代》是以群像为体裁的军事历史画。四个人中有人们都认识的聂荣臻元帅和科学家钱学森,另两个面生人物可以认定也是领导者,人物、棉衣着装及戈壁景色揭示了所描绘的时期和地区:20世纪70年代,我国西部导弹和卫星研发基地,四个人物表现了我军现代化创业时代的发展历程和那一代战斗者的崇高精神风貌。 展开更多
关键词 人物表 历史 西部 形象 20世纪70年代 将军 重大历史题材 主题性创作
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评王力克《甲午·1894》 预览
16
作者 曹意强 《齐鲁艺苑:山东艺术学院学报》 2018年第4期4-5,共2页
历史画是以图像书写的史诗,它是画家笔下所呈现的史实,折射出画家本人对所属民族和文化中某个时代的历史观。因此,历史画创作之成败,首先取决于作者是否能够处理好艺术真实与历史真实之问的关系。
关键词 王力 历史 艺术真实 历史
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《王延德率使团抵达北庭》《新疆曲子》创作感言 预览
17
作者 韩志强 《回族文学》 2018年第5期115-117,共3页
为配合昌吉州重大的文化战略,首批重大历史题材美术创作工程,经过两年多的时间终于截稿,我有幸以《王延德率团出使北庭》《新疆曲子》入选,任务接下来,问题也就随之来了,怎样画?画幅什么样的历史画?
关键词 美术创作 曲子 新疆 感言 重大历史题材 文化战略 昌吉州 历史
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《疏勒城保卫战》创作感言 预览
18
作者 杨思陶 《回族文学》 2018年第5期120-121,共2页
创作大型历史画,是一件难度很高的工作。它是对作者的文学、历史、艺术修养全方位进行考察和检阅。感谢福建省文联和昌吉州文联对我的信任,把《疏勒城保卫战》重大历史题材油画创作任务交给我。
关键词 创作 保卫战 感言 重大历史题材 艺术修养 历史 昌吉州 福建省
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转捩与建构——谈主题性历史画创作与当代艺术语言的视角转换
19
作者 黄骏 《美术》 CSSCI 北大核心 2018年第6期65-70,共6页
近年来,我参与过多次国家重大历史题材主题性绘画创作。这些创作既能让我在现实与历史、传统与当代、东方与西方之间的交融中自我完善,又让我在观察反思或理论所不能及的深度中揭示自身,并在真实、客观的基础上折射对历史的评估和价... 近年来,我参与过多次国家重大历史题材主题性绘画创作。这些创作既能让我在现实与历史、传统与当代、东方与西方之间的交融中自我完善,又让我在观察反思或理论所不能及的深度中揭示自身,并在真实、客观的基础上折射对历史的评估和价值判断,使主题性历史画创作网归人性本身,运用当代艺术语言在对历史的叙事、象征建构的阐释下获得对历史本质的把握。 展开更多
关键词 创作 艺术语言 历史 主题性 当代 重大历史题材 自我完善 价值判断
油画《曾国藩创建湘军》赏析
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作者 刘兴国 《文艺生活:艺术中国》 2018年第5期18-21,共4页
如果以历史画的创作与历史本身进行比较,油画《曾国藩创建湘军》确实有很大的局限性,因为我们无法用固定的一帧景象去完整地表达历史的苍凉与厚重,更不可能;隹确无误的表达出对于某一历史事件的后世评判。这在黑格尔对造型艺术进行... 如果以历史画的创作与历史本身进行比较,油画《曾国藩创建湘军》确实有很大的局限性,因为我们无法用固定的一帧景象去完整地表达历史的苍凉与厚重,更不可能;隹确无误的表达出对于某一历史事件的后世评判。这在黑格尔对造型艺术进行讨论时也早有相关的论述,他说:“绘画不比诗歌和戏剧,不能表达整个事件情节的发展步骤,只能抓住片刻,因此,画家该选择那集合在一点上继往开来的景象。”虽然黑格尔的论述中并非专指历史绘画,但它所揭示的绘画创作规律完全适应于历史画。 展开更多
关键词 曾国藩 湘军 赏析 历史事件 创作规律 历史 造型艺术
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