期刊文献+
共找到154篇文章
< 1 2 8 >
每页显示 20 50 100
山弈候约图 认领
1
作者 董宝厚 《文史知识》 2020年第4期1-1,F0002共2页
绢本设色纵106.5厘米、横54厘米此图1974年5月发现于辽宁省法库县叶茂台第七号辽墓中,同时还发现了另一幅绘画《竹雀双兔图》,出土后均入藏辽宁省博物馆。通过对出土位置的推测得知,两幅画原来对挂在棺床小帐内东西两侧,《山弈候约图》... 绢本设色纵106.5厘米、横54厘米此图1974年5月发现于辽宁省法库县叶茂台第七号辽墓中,同时还发现了另一幅绘画《竹雀双兔图》,出土后均入藏辽宁省博物馆。通过对出土位置的推测得知,两幅画原来对挂在棺床小帐内东西两侧,《山弈候约图》在东端,《竹雀双兔图》在西端。虽出土时落于木板上,但在埋藏近千年时间里保存基本完好。 展开更多
关键词 辽宁省博物馆 叶茂台 棺床 绢本设色 法库县 双兔 辽墓
世间万事都忘尽 惟向闲中屡策勋——《莲溪渔隐图》赏析 认领
2
作者 武晨明 黄婧 《书画世界》 2020年第3期18-20,共3页
《莲溪渔隐图》轴系明代职业画家仇英所绘,绢本设色,纵126.5cm,横66.3cm,现藏于北京故宫博物院。虽然《莲溪渔隐图》曾入选重要大展览,如故宫“千里江山—历代青绿山水画特展”“十洲高会—吴门画派之仇英特展”,并颇受好评,但是与之相... 《莲溪渔隐图》轴系明代职业画家仇英所绘,绢本设色,纵126.5cm,横66.3cm,现藏于北京故宫博物院。虽然《莲溪渔隐图》曾入选重要大展览,如故宫“千里江山—历代青绿山水画特展”“十洲高会—吴门画派之仇英特展”,并颇受好评,但是与之相关的研究寥寥无几。 展开更多
关键词 绢本设色 吴门画派 职业画家 北京故宫博物院 青绿山水画 仇英 渔隐
在线阅读 下载PDF
宋画中的“人造”避暑山庄 认领
3
作者 朱伊凡 《科学24小时》 2020年第7期48-50,共3页
《水殿招凉图》是由南宋画院画家李嵩创作的小尺幅画作,现藏于台北故宫博物院。在这幅24.5cm×25.4cm的绢本设色团扇画中,他以精巧工整的笔触描绘了夏日皇家园林入水口处的水榭廊桥及众人消暑乘凉的场景。从魏晋南北朝起,文人雅士... 《水殿招凉图》是由南宋画院画家李嵩创作的小尺幅画作,现藏于台北故宫博物院。在这幅24.5cm×25.4cm的绢本设色团扇画中,他以精巧工整的笔触描绘了夏日皇家园林入水口处的水榭廊桥及众人消暑乘凉的场景。从魏晋南北朝起,文人雅士便常在扇面上绘画作诗,到宋元时期,团扇画进一步流行。为迎合皇家贵族的审美,其内容也多怡情养性、标举风雅。 展开更多
关键词 文人雅士 台北故宫博物院 绢本设色 皇家园林 避暑山庄 魏晋南北朝 入水口 团扇
在线阅读 下载PDF
海宁市博物馆藏晚清人物画四种 认领
4
作者 王平 《文物天地》 2020年第3期72-76,共5页
2018年3月,海宁市博物馆推出"风姿——馆藏中国画专题展仕女篇",展出书画作品56件,以费丹旭作品为代表,作品年代主要集中于晚清民国时期,这里挑选四件具有代表性的作品介绍如下。一费丹旭《惜花图轴》(图一)绢本设色。纵125.... 2018年3月,海宁市博物馆推出"风姿——馆藏中国画专题展仕女篇",展出书画作品56件,以费丹旭作品为代表,作品年代主要集中于晚清民国时期,这里挑选四件具有代表性的作品介绍如下。一费丹旭《惜花图轴》(图一)绢本设色。纵125.8厘米,横25厘米。右上费丹旭自撰七言诗:"落红满地奈春何,露径香痕印袜罗。正似闲愁扫难尽,晓来还较昨宵多。"落款"子苕并书旧作",下钤白文"费丹旭印",朱文"子苕"。 展开更多
关键词 绢本设色 书画作品 费丹旭 晚清民国时期 人物画 博物馆藏 中国画 专题展
“齐家——明清以来人物画中的家族生活与信仰”展览述略 认领
5
作者 刘智锋 李海全 《文艺生活:艺术中国》 2020年第2期32-41,共10页
2019年5月18日国际博物馆日,随着湖南省博物馆书画专题展厅"画吾自画——馆藏齐白石绘画作品展"对公众的开放,标志着湖南省博物馆新馆正式对公众全面开放。"画吾自画"展推出以后,深受观众和社会各界的关注与喜爱,... 2019年5月18日国际博物馆日,随着湖南省博物馆书画专题展厅"画吾自画——馆藏齐白石绘画作品展"对公众的开放,标志着湖南省博物馆新馆正式对公众全面开放。"画吾自画"展推出以后,深受观众和社会各界的关注与喜爱,在长沙地区乃至湖南全省掀起了一股鉴赏齐白石艺术的热潮。但是鉴于书画展品的特殊性,为加强馆藏齐白石展品的保养维护,同时提升博物馆书画专题展厅的观众体验. 展开更多
关键词 人物画 绢本设色 雅集图
梁元帝《职贡图》“女蜑”即“临江蛮”考 认领
6
作者 米婷婷 《文物》 CSSCI 北大核心 2020年第2期56-58,共3页
梁元帝《职贡图》现存四个摹本,最早为唐阎立本摹本。该本原名《唐阎立本王会图》,现藏台北故宫博物院(以下简称“唐摹本”),绢本设色,从右至左,依次先用楷书署国名,再绘使者立像。现存二十四国使者立像,首为“虏国”,末为“女蜑国”,... 梁元帝《职贡图》现存四个摹本,最早为唐阎立本摹本。该本原名《唐阎立本王会图》,现藏台北故宫博物院(以下简称“唐摹本”),绢本设色,从右至左,依次先用楷书署国名,再绘使者立像。现存二十四国使者立像,首为“虏国”,末为“女蜑国”,均不见于传世文献。已有学者考证“虏国”为东魏国[1],唯“女蜑国”究竟指何国,仍无定说。 展开更多
关键词 立像 台北故宫博物院 绢本设色 梁元帝 阎立本 职贡图 传世文献 摹本
宋代绘画款识初探 认领
7
作者 陈昭 《中华书画家》 2020年第3期100-104,共5页
关于宋代绘画款识,历代书画理论家多有论及,明沈灏《画尘》有云:"元以前多不用款,款或隐之石隙。"①清方薰在《山静居画论》中也有云:"款题始自苏、米,至元、明而遂多以题语位置画境者,画亦由题益妙。高情逸思,画之不足... 关于宋代绘画款识,历代书画理论家多有论及,明沈灏《画尘》有云:"元以前多不用款,款或隐之石隙。"①清方薰在《山静居画论》中也有云:"款题始自苏、米,至元、明而遂多以题语位置画境者,画亦由题益妙。高情逸思,画之不足,题以发之,后世乃为滥觞。古画不名款,有款者亦于树腔、石角题名而已。"②清郑绩《梦幻居画学简明》亦有云:"唐、宋之画,间有书款,多有不书款者,但于石隙间用小名印而已。"③结合前人相关款识理论所述及现存宋代绘画作品可知. 展开更多
关键词 宋代绘画 文人画家 职业画家 院体画 雪江卖鱼图 绢本设色
误读与生成——《田畯醉归图》题材来源考辨 认领
8
作者 高泽 《收藏家》 2020年第7期11-18,共8页
北京故宫博物院藏有两张绢本设色《田畯醉归图》,一张为南宋佚名作品,引首有王尹实题"田畯醉归图"(图1),一张为北宋画家刘履中(传)的作品(图2)。两张画面展现了同一意象——一老者戴帽簪花骑牛而归,一童子行于前方,一手牵牛,... 北京故宫博物院藏有两张绢本设色《田畯醉归图》,一张为南宋佚名作品,引首有王尹实题"田畯醉归图"(图1),一张为北宋画家刘履中(传)的作品(图2)。两张画面展现了同一意象——一老者戴帽簪花骑牛而归,一童子行于前方,一手牵牛,一手食山果或包子。 展开更多
关键词 绢本设色 北京故宫博物院 引首 题材来源 田畯
在文物中寻赏春夏之交 认领
9
作者 郑海燕 《青岛画报》 2020年第5期82-85,共4页
四月五月,正处在春到夏的过渡时期。春夏交接,天地万物经历着由生到长、从萌芽到蓬勃的重要转折,让我们一起来看看清明、谷雨、立夏、小满这四个分布在四、五月份的节气在文物中的印记。清明4月5日前后"万物皆洁齐而清明",中... 四月五月,正处在春到夏的过渡时期。春夏交接,天地万物经历着由生到长、从萌芽到蓬勃的重要转折,让我们一起来看看清明、谷雨、立夏、小满这四个分布在四、五月份的节气在文物中的印记。清明4月5日前后"万物皆洁齐而清明",中国传统节日中唯一与节气为同一天的即是"清明"。清明祭祖扫墓的风俗,相传是来源于古代帝王"墓祭之礼"。 展开更多
关键词 绢本设色 青花釉里红
移家拟就杨通老,挈累略仿葛稚川——谈《溪峦丛笑图》的命名及其他 认领
10
作者 刘泊君 《中国书画》 2020年第1期6-11,共6页
《海外珍藏中国名画》中收录有一卷题为《溪峦丛笑图》(图1)[1]的绢本设色人物画。从画题推测,此画应充满了欢乐祥和或轻松谐谑的气息;但仔细观察画面,整体氛围似乎并非如此,山溪之中的一群人不但殊无笑意,表情中还流露出一丝伤感的气息。
关键词 绢本设色 画题 人物画 中国名画 整体氛围 气息
在线阅读 下载PDF
《孝友图》册页:桓台博物馆镇馆之宝 认领
11
作者 桑声明 《旅游世界》 2020年第10期104-105,共2页
《孝友图》册页作为桓台博物馆的镇馆之宝,这是它第一次"出差"对外展出,四百多岁的它就像服用了"防腐剂"一样,依然色泽艳丽。要想知道其中秘诀,且看下文分解吧。《孝友图》是明代画家张杏羽的绘画作品,绢本设色,长3... 《孝友图》册页作为桓台博物馆的镇馆之宝,这是它第一次"出差"对外展出,四百多岁的它就像服用了"防腐剂"一样,依然色泽艳丽。要想知道其中秘诀,且看下文分解吧。《孝友图》是明代画家张杏羽的绘画作品,绢本设色,长32厘米,高27.5厘米,现存于桓台博物馆。书法、绘画是中华民族引以为骄傲的艺术瑰宝,具有悠久的历史和鲜明的民族特色。它以独特的技法,丰富的形式和深厚的文化内涵,以及特有的工艺装潢,表现出典雅的审美情趣和很高的审美价值。明代是我国绘画艺术发展史上的一个重要时期。 展开更多
关键词 绢本设色 艺术发展史 孝友 博物馆 桓台 绘画作品 册页 艺术瑰宝
在线阅读 下载PDF
《孔子讲学图》:名通古今 万事师表 认领
12
作者 彭伟民 《旅游世界》 2020年第10期109-111,共3页
孔子,名丘,字仲尼,生于鲁襄公二十二年(公元前551)十月庚子日(夏历八月二十七日),鲁国陬邑昌平乡(今山东曲阜市东南25公里尼山附近),卒于鲁哀公十六年(公元前479)夏历二月十一日,享年七十三岁。孔子博物馆藏,明前期作品,绢本设色,工笔重... 孔子,名丘,字仲尼,生于鲁襄公二十二年(公元前551)十月庚子日(夏历八月二十七日),鲁国陬邑昌平乡(今山东曲阜市东南25公里尼山附近),卒于鲁哀公十六年(公元前479)夏历二月十一日,享年七十三岁。孔子博物馆藏,明前期作品,绢本设色,工笔重彩,纵166.5厘米,横85厘米,款署"李唐",朱文印三方。图绘孔子及其弟子共二十一人,并绘山石树木瀑布流水。图中孔子居主体位置,体形宽大,慈眉善目、礼冠玄衣、手执如意,端坐于山间的石台之上。左侧一弟子毕恭毕敬,拱手聆听孔子教诲。 展开更多
关键词 绢本设色 工笔重彩 李唐 主体位置 博物馆藏 前期作品 鲁襄公 曲阜市
在线阅读 下载PDF
宋代青绿山水中的道教景观之“江山秋色” 认领
13
作者 谈晟广 《画刊》 2020年第6期78-83,共6页
(传)宋赵伯驹"江山秋色图"(图1),绢本设色,纵55.6厘米,横323.2厘米,故宫博物院藏。拖尾有明朱标题跋:"洪武八年(1375)孟秋,将既入装褙,所褙者以图来进见,题名曰‘赵千里江山图’。"只是将作者归于赵伯驹,并未曾言及... (传)宋赵伯驹"江山秋色图"(图1),绢本设色,纵55.6厘米,横323.2厘米,故宫博物院藏。拖尾有明朱标题跋:"洪武八年(1375)孟秋,将既入装褙,所褙者以图来进见,题名曰‘赵千里江山图’。"只是将作者归于赵伯驹,并未曾言及"秋色"相关,不知为何,清内府编修《石渠宝笈》收入此画时,却变成了"宋赵伯驹江山秋色图"。 展开更多
关键词 绢本设色 青绿山水 赵伯驹 千里江山图 江山秋色图 《石渠宝笈》 题跋
宋画中的葫芦 认领
14
作者 朱万章 《收藏家》 2020年第4期53-60,共8页
绘画中出现葫芦形象,最早要算是宋画了。作为花鸟画的分支,葫芦画在宋代却并非以花鸟画的形式出现。它在画中的形象,大多出现在人物画中,是作为画中主人的配角而存在。葫芦虽小,但在画中的含义却不可小觑。南宋诗人陆游(1125~1210)曾有... 绘画中出现葫芦形象,最早要算是宋画了。作为花鸟画的分支,葫芦画在宋代却并非以花鸟画的形式出现。它在画中的形象,大多出现在人物画中,是作为画中主人的配角而存在。葫芦虽小,但在画中的含义却不可小觑。南宋诗人陆游(1125~1210)曾有《刘道士赠小葫芦》诗云:"葫芦虽小藏天地,伴我云山万里身。收起鬼神窥不见,用时能与物为春";比陆游略早的道教天师张继先(1092~1127)也有《点绛唇·小小葫芦》词咏葫芦:"小小葫芦,生来不大身材矮。子儿在内。无口如何怪。藏得乾坤,此理谁人会。腰间带。臣今偏爱。胜挂金鱼袋". 展开更多
关键词 绢本设色 柳荫高士图 人物画 两宋时期 绘画史 北京故宫博物院
乾隆朝仿古绘画活动概述 认领
15
作者 赵琰哲 《中华书画家》 2020年第3期4-13,共10页
清朝乾隆年间是宫廷绘画最为繁盛的时期,这其中有多种类型的画作。但无论从画作数量抑或画题内容上看,仿古绘画在整个乾隆朝宫廷绘画中都占有重要的地位。一、仿古画作的数量类别及仿画活动的时段从画作数量上看,乾隆朝仿古画作仅现存... 清朝乾隆年间是宫廷绘画最为繁盛的时期,这其中有多种类型的画作。但无论从画作数量抑或画题内容上看,仿古绘画在整个乾隆朝宫廷绘画中都占有重要的地位。一、仿古画作的数量类别及仿画活动的时段从画作数量上看,乾隆朝仿古画作仅现存就有二百余幅。从仿古画作在整个宫廷院画中所占比例上看,据笔者统计估算,仿古画作在整个乾隆朝宫廷绘画中所占比重至少十分之一(1)。 展开更多
关键词 仿古画 绢本设色 仿古山水册 李公麟 广州艺术博物院 乾隆朝 绘画活动
女性之美:清宫画里的情色芳踪与道德训诫 认领
16
作者 郑文倩 高菲池(编译) 《美成在久》 2019年第1期30-43,2共15页
清代宫廷女性的形象与生活总能引发好奇和遐想。与其在流行文化的曲解中搜寻古意,不如在宫廷旧藏的尘埃下寻觅芳踪。本文通过清宫画师所作的三组女性主题绘画,向我们展示雍正、乾隆年间后宫中的锦绣世界和道德理想。北京故宫博物院收藏... 清代宫廷女性的形象与生活总能引发好奇和遐想。与其在流行文化的曲解中搜寻古意,不如在宫廷旧藏的尘埃下寻觅芳踪。本文通过清宫画师所作的三组女性主题绘画,向我们展示雍正、乾隆年间后宫中的锦绣世界和道德理想。北京故宫博物院收藏的一批雍正(公元1723~1735年)、乾隆(公元1736~1795年)时期以女性为主题的绘画,包括仕女画(又称美人画)和宫训图。 展开更多
关键词 仕女画 月曼清游图 美人画 绢本设色 北京故宫博物院 宫廷女性 梁诗正 女性之美
女性崛起:时间如何塑造了管道升的艺术家形象 认领
17
作者 裴珍妮 周天(编译) 高菲池(编译) 《美成在久》 2019年第1期52-61,共10页
管道升,翰墨词章,不学而能,德言容功,堪为典范,与其夫赵孟頫共铸艺术佳话。这位元代已经名震朝野的杰出女性,经明清文人的追忆、想象与塑造,如同一束熹微穿透尘埃,改变了女性艺术家只能在历史中模糊存在的生态,光芒照耀千秋。在男权至... 管道升,翰墨词章,不学而能,德言容功,堪为典范,与其夫赵孟頫共铸艺术佳话。这位元代已经名震朝野的杰出女性,经明清文人的追忆、想象与塑造,如同一束熹微穿透尘埃,改变了女性艺术家只能在历史中模糊存在的生态,光芒照耀千秋。在男权至上的社会中,女性艺术家的才华很难获得认可和推崇。究其主因,并非当时社会对女性艺术家存有偏见,而是女性被赋予的生养后代、 展开更多
关键词 管道升 女性艺术家 绢本设色 《双松平远图》
王颖生:取精用弘的实践 认领
18
作者 范迪安 《中华书画家》 2019年第4期86-93,共8页
工笔和写意这两大中国画流脉都有自己深厚的传统,历史资源取用不尽。所以,今日画家分为两个系统接受传统资源的恩泽,几乎是自然而然的。但是,王颖生却与众不同,他这些年治艺的方式更多是综合而非单一,他努力把握工笔绘画精雕细刻的造型... 工笔和写意这两大中国画流脉都有自己深厚的传统,历史资源取用不尽。所以,今日画家分为两个系统接受传统资源的恩泽,几乎是自然而然的。但是,王颖生却与众不同,他这些年治艺的方式更多是综合而非单一,他努力把握工笔绘画精雕细刻的造型手法和写意绘画水墨渲染的表现手段,将两者的融合作为自己致力的目标,由此他的画有了与众不同的综合面貌。 展开更多
关键词 工笔画 绢本设色
《画里江山犹胜:百年艺术家族之赵宋家族》的“祥龙石”是真的吗? 认领
19
作者 俞莹 《宝藏》 2019年第3期76-79,共4页
说起'祥龙石',熟悉赏石文化史和艺术史的人一定不会陌生,它是宋徽宗代表性画作之一绢本设色《祥龙石图》(纵53.8厘米,横127.5厘米。故宫博物院藏)中的主角。不过,如果有人告诉你这块石头如今还安然无恙,想必大多数人一定是闻所... 说起'祥龙石',熟悉赏石文化史和艺术史的人一定不会陌生,它是宋徽宗代表性画作之一绢本设色《祥龙石图》(纵53.8厘米,横127.5厘米。故宫博物院藏)中的主角。不过,如果有人告诉你这块石头如今还安然无恙,想必大多数人一定是闻所未闻. 展开更多
关键词 绢本设色 祥龙石图 宋徽宗
诗画结合 情景交融 认领
20
作者 陈姿娟 《中华书画家》 2019年第3期82-85,共4页
苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中写道:'味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。'诗与画有机结合,使山水画更富有意境,而表达诗一般的意境美也正是宋代花鸟画色彩运用的审美追求。宋诗、宋画中体现的宁静安谧,与唐诗、唐画中... 苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中写道:'味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。'诗与画有机结合,使山水画更富有意境,而表达诗一般的意境美也正是宋代花鸟画色彩运用的审美追求。宋诗、宋画中体现的宁静安谧,与唐诗、唐画中激昂、奔放和华美相比,更多了一份静观自然的闲趣。这种以诗入画、提倡诗情画意的审美思想,在宣和时期得到宋徽宗的大力推行,对院内外花鸟画创作产生了广泛而深刻的影响。为广招人才,充实画院益兴画学. 展开更多
关键词 绢本设色 花鸟画
上一页 1 2 8 下一页 到第
使用帮助 返回顶部 意见反馈