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故宫IP的跨媒介叙事策略
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作者 贺艳 邓桢泓 《青年记者》 北大核心 2019年第24期69-70,共2页
故宫是近年来最火的IP之一。在媒介融合时代,跨媒介叙事对故宫IP内容的诠释和传递有着重要意义。故宫IP在小说、影视、综艺、游戏等多种媒介之间形成跨媒介叙事的互文与共生,共同建构了关于故宫文化的故事世界。
关键词 媒介叙事 故宫 IP 叙事策略 媒介融合
融合文化场域中纪录片的跨媒介形态 预览
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作者 姜常鹏 《电影文学》 北大核心 2019年第9期98-102,共5页
《辉煌中国》《二十二》《我的诗篇》等纪录片的出现让内容众筹、资金众筹、观影众筹等形式进入纪录片领域。而《厉害了,我的国》推出网页游戏,《了不起的匠人》边看边买的方式,《风味人间》制作系列节目《风味实验室》《风味原产地》... 《辉煌中国》《二十二》《我的诗篇》等纪录片的出现让内容众筹、资金众筹、观影众筹等形式进入纪录片领域。而《厉害了,我的国》推出网页游戏,《了不起的匠人》边看边买的方式,《风味人间》制作系列节目《风味实验室》《风味原产地》等将纪录片的内容延伸到多种媒体甚至现实之中。这让纪录片的跨媒介形态不再限定于同一内容在多种媒介中的直接转述和传播,还包括受众的主动参与和文本的跨媒介叙事,给纪录片的市场化运行机制提供了新途径,也极大丰富和延伸了其产业链。 展开更多
关键词 融合文化 媒介形态 市场化机制 媒介叙事 产业链
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“出位之思”与跨媒介叙事
3
作者 龙迪勇 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 2019年第3期184-196,共13页
所谓"出位之思",指的是一种表达媒介在保持自身特色的同时,也试图模仿另一种媒介的表达优势或美学效果。就叙事而言,"出位之思"就表现为跨媒介叙事。对于具有"跨媒介叙事"特征的小说,我们除了了解该作品... 所谓"出位之思",指的是一种表达媒介在保持自身特色的同时,也试图模仿另一种媒介的表达优势或美学效果。就叙事而言,"出位之思"就表现为跨媒介叙事。对于具有"跨媒介叙事"特征的小说,我们除了了解该作品本身的媒介特性之外,对于它"跨"出自身媒介而追求的他种媒介的特性也必须有所了解;只有这样,才能更好、更完整地欣赏其美学特色。最主要的跨媒介叙事发生在时间艺术与空间艺术的相互模仿之中;此外,跨媒介叙事还发生在空间艺术与空间艺术之间,以及时间艺术与时间艺术之间。跨媒介叙事往往会产生仅仅墨守媒介本位的文学艺术所无法达到的神奇的艺术效果,表征出单一媒介所无法表征的丰盈的艺术内涵。"出位之思"及其相应的跨媒介叙事,构成了文学和其他艺术之间进行比较研究的"共同因素"和理论基础。小说的"空间叙事"实际上也是一种典型的跨媒介叙事现象。 展开更多
关键词 出位之思 模仿 媒介叙事 空间叙事 内部研究
故宫IP的跨媒介叙事策略研究 预览
4
作者 贺艳 邓桢泓 《声屏世界》 2019年第7期73-75,共3页
跨媒介叙事是媒介融合时代应运而生的一种新的文化生产方式,是实现IP内容传递的新途径。文章以故宫IP的各种叙事文本为轴,结合具体例子论证故宫IP的跨媒介叙事潜质,并总结出故宫IP跨媒介叙事的三大原则以及建立沉浸式叙事模式,构建多种... 跨媒介叙事是媒介融合时代应运而生的一种新的文化生产方式,是实现IP内容传递的新途径。文章以故宫IP的各种叙事文本为轴,结合具体例子论证故宫IP的跨媒介叙事潜质,并总结出故宫IP跨媒介叙事的三大原则以及建立沉浸式叙事模式,构建多种媒介叙事体系,拓宽粉丝参与广度深度等跨媒介叙事特征,为我国网络IP的跨媒介叙事提供借鉴。 展开更多
关键词 故宫IP 媒介叙事 叙事策略
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网络剧的跨媒介叙事实践:从碎片拼贴到构筑世界 预览
5
作者 卞芸璐 《文艺论坛》 2019年第1期89-93,共5页
作为一种以传播媒介和演剧形态来命名的年轻故事艺术,自网络剧诞生之日起,学界对其的讨论便紧紧围绕媒介特性与艺术形式之间的关联而展开本文以跨媒介叙事为切入口,回溯了十年来国产网络剧产业化发展的历程,通过对碎片化拼贴叙事、IP改... 作为一种以传播媒介和演剧形态来命名的年轻故事艺术,自网络剧诞生之日起,学界对其的讨论便紧紧围绕媒介特性与艺术形式之间的关联而展开本文以跨媒介叙事为切入口,回溯了十年来国产网络剧产业化发展的历程,通过对碎片化拼贴叙事、IP改编“大跃进”等创作现象以及数字语境下受众接受习惯演进的深入分析,提出了这一观点:跨媒介叙事的关键在于构筑故事世界,故事世界与文本间性和受众的融合思维相关,并无固定的表现形式。无论是碎片化表达还是宏大叙事,只要能打破横向线性叙事的传统结构,以开放的时空设定、旁支与主线并进时叙事线索与发散拓展的人物关系,为其他媒介文本留有“入点”,就能完成建构故事世界的奠基工作。 展开更多
关键词 网络剧 叙事研究 媒介叙事 故事世界 碎片拼贴
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基于新闻传播叙事基础的纪录电影
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作者 段鹏 李芊芊 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2019年第9期140-143,共4页
随着纪录片市场的进一步扩大以及智能媒体、未来影像技术的蓄力进场,中国纪录电影不仅在发展速度上有着显著的提升,在电影类型的创新上也表现出了前所未有的生命力和扩张力。纪录电影自其诞生以来就裹挟着明确的功能性,而这一功能性指... 随着纪录片市场的进一步扩大以及智能媒体、未来影像技术的蓄力进场,中国纪录电影不仅在发展速度上有着显著的提升,在电影类型的创新上也表现出了前所未有的生命力和扩张力。纪录电影自其诞生以来就裹挟着明确的功能性,而这一功能性指向使得新闻传播叙事与纪录电影的有机结合成为可能。二者在叙事结构、呈现路径、受众视角和蕴含的意识形态等各个方面不断进行着冲撞与重塑,构成了兼具创设性与本真性的纪录电影新模态。与此同时,跨媒介平台的搭载与沉浸式传播技术的介入,对纪录电影的创作和发行等各环节所产生的艺术和技术的多重转向也亟需进一步关注和探究。 展开更多
关键词 纪录电影 新闻叙事 媒介叙事 智能媒体
跨媒介叙事视野下的《星球大战》电影研究 预览
7
作者 欧阳晓瑜 《西部广播电视》 2019年第14期114-115,共2页
“媒介融合”概念自提出以来,对媒介技术的变革起到了较大的推动作用,并在社会、经济和文化等领域产生重大影响。随着媒介融合态势的加深,跨媒介叙事这一概念应运而生。它强调通过多媒体协调配合和受众的主动参与,以适应媒介融合。本文... “媒介融合”概念自提出以来,对媒介技术的变革起到了较大的推动作用,并在社会、经济和文化等领域产生重大影响。随着媒介融合态势的加深,跨媒介叙事这一概念应运而生。它强调通过多媒体协调配合和受众的主动参与,以适应媒介融合。本文从媒介融合的语境出发,分析《星球大战》影片的跨媒介叙事策略,以期为国内的影视发展提供新思路。 展开更多
关键词 媒介叙事 《星球大战》 媒介融合 互文性
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图书编辑跨媒介叙事素养的构建 预览
8
作者 姚永春 曾冰 《出版参考》 2019年第4期74-77,共4页
媒介融合背景下,文化产业的全媒体布局与消费者的主动参与对图书行业产生了深刻影响,同时对图书编辑的媒介素养,尤其是跨媒介叙事素养提出了新的要求。本文就图书编辑如何在媒介融合时代提升自身跨媒介叙事素养这一问题,结合詹金斯的跨... 媒介融合背景下,文化产业的全媒体布局与消费者的主动参与对图书行业产生了深刻影响,同时对图书编辑的媒介素养,尤其是跨媒介叙事素养提出了新的要求。本文就图书编辑如何在媒介融合时代提升自身跨媒介叙事素养这一问题,结合詹金斯的跨媒介叙事概念,从图书产品生产和营销两个维度就故事世界、叙事文本、媒介特性、受众参与四个方面对跨媒介叙事素养的构成进行了分析,同时结合实际案例提出了图书编辑在跨媒介叙事素养的提升路径。 展开更多
关键词 媒介叙事 编辑素养 媒介融合
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媒介化视野下魔幻小说的跨媒介叙事研究
9
作者 张萌 《东吴学术》 CSSCI 2019年第3期122-127,共6页
媒介汇流时代,魔幻小说由大众传播到跨媒介的演进历程,不仅呈现出内容丰富且多元的态势,而且引发生产模式及权力结构的改变。文章围绕“媒介如何以复杂方式带动社会空间变化”和“媒介在社会空间变化中扮演何种角色”等关键性问题,结合... 媒介汇流时代,魔幻小说由大众传播到跨媒介的演进历程,不仅呈现出内容丰富且多元的态势,而且引发生产模式及权力结构的改变。文章围绕“媒介如何以复杂方式带动社会空间变化”和“媒介在社会空间变化中扮演何种角色”等关键性问题,结合作者扎根哈利波特虚拟社区的经验,考察了魔幻小说媒介化的理论背景和表现形式,分析了魔幻小说生产和传播的肌理变迁。研究表明,媒介化不仅改变了社会的表层现象,还影响着人们的情感、态度和价值观。这既为魔幻小说的生产和传播提出了新挑战,同时也提供了发展的新机遇。 展开更多
关键词 媒介叙事 魔幻小说 媒介 哈利波特
文本构型与故事时空:网络文学IP剧的“跨媒介”衍生叙事
10
作者 张晶 李晓彩 《现代传播:中国传媒大学学报》 CSSCI 北大核心 2019年第5期78-84,共7页
近年来,网络文学IP影视化呈现已经成为中国浓墨重彩的文化现象。从文字媒体到影视媒体,从想象时空到影像时空,以'跨媒介'为视点的衍生叙事成为不同媒介空间中甄选故事元素,优化故事逻辑,重构故事文本的重要叙事方式。'媒介&... 近年来,网络文学IP影视化呈现已经成为中国浓墨重彩的文化现象。从文字媒体到影视媒体,从想象时空到影像时空,以'跨媒介'为视点的衍生叙事成为不同媒介空间中甄选故事元素,优化故事逻辑,重构故事文本的重要叙事方式。'媒介'是传播故事的媒体,是携带故事的载体,同时也是表达故事的语言工具。基于此,'跨媒介'衍生叙事在故事空间重构中就表现出三种文本构型,即改编型、延展型与圆融型。每一种文本构型都需要借助相应的叙事机制来支撑,每一种叙事机制又会呈现出不一样的故事世界,每一个故事世界都是实现粉丝黏合经济的重要依托。 展开更多
关键词 网络文学 IP剧 媒介叙事 文本构型 故事时空
基于PBL教学法的数字出版课程教学改革思考
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作者 郝婷 《才智》 2019年第11期148-149,共2页
数字出版专业是伴随着新媒介技术的发展而产生的新兴学科,数字出版课程模块是其重要课程设置之一。PBL(Project-Based-Learning)教学法是指'项目式教学法',数字出版课程主要是基于知识与技术的实操类课程,实操性强且注重跨媒介... 数字出版专业是伴随着新媒介技术的发展而产生的新兴学科,数字出版课程模块是其重要课程设置之一。PBL(Project-Based-Learning)教学法是指'项目式教学法',数字出版课程主要是基于知识与技术的实操类课程,实操性强且注重跨媒介数字叙事方法,具有实施PBL教学法的天然优势。PBL教学法在数字出版课程教学过程中的要素设计主要包括项目确定、项目计划、项目实施、项目控制、成果展示与评价等五大方面。PBL项目教学法在数字出版课程实践中的应用尚在教学一线探索过程当中,应进一步强化数字出版课程合作教学、兼顾师生双方在教学项目实施过程中的数字叙事体验。 展开更多
关键词 PBL教学法 数字出版课程 课程教学 媒介叙事
跨越次元——近期动漫改编真人影视作品跨媒介叙事策略分析
12
作者 陆嘉宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2019年第1期128-132,共5页
本文拟就近期国内及东亚邻近国家的动漫改编真人影视作品的跨媒介叙事策略进行分析,以期寻找成功改编案例的优势所在,以及漫画、动画IP作品对于真人影视作品叙事风格产生的微妙影响,并剖析这些作品如何迎合或引领目标观众欣赏习惯。可... 本文拟就近期国内及东亚邻近国家的动漫改编真人影视作品的跨媒介叙事策略进行分析,以期寻找成功改编案例的优势所在,以及漫画、动画IP作品对于真人影视作品叙事风格产生的微妙影响,并剖析这些作品如何迎合或引领目标观众欣赏习惯。可以预见,在未来数年中,动漫与真人影视之间的媒介交融转化趋势必将在国内有更加长足和深入的发展。 展开更多
关键词 媒介叙事 动漫 真人影视
论网络IP的影视改编
13
作者 杨洪涛 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2019年第1期133-136,共4页
网络IP是基于互联网思维的知识产权,是融合大数据技术和跨媒介叙事的内容生产,是具有一定知识产权价值的内容、形式和理念的集合体。网络IP分为叙事文本、节目文本和概念文本三种类型。在影视改编与转化的过程中,网络IP要承袭网络文化... 网络IP是基于互联网思维的知识产权,是融合大数据技术和跨媒介叙事的内容生产,是具有一定知识产权价值的内容、形式和理念的集合体。网络IP分为叙事文本、节目文本和概念文本三种类型。在影视改编与转化的过程中,网络IP要承袭网络文化的风格特点和传播规律,在尊重原文本的基础上进行符合影视播映规律的视听转换。网络IP的影视改编要针对不同的受众圈层定制内容,实现垂直化生产。 展开更多
关键词 网络IP 媒介叙事 影视改编 剧作类型 圈层效应 垂直化生产
游戏改编影视剧的叙事转换研究 预览
14
作者 郭明 《传播力研究》 2019年第14期61-62,共2页
在全媒体时代下,游戏凭借自身独特的'故事世界'完成了向影视剧的跨媒介叙事转换,使'影游联动'成为常态。本文从游戏改编影视剧的跨媒介叙事的动力模式、产业链的形成因素以及平台间的迁移路径三个方面来分析游戏是如何... 在全媒体时代下,游戏凭借自身独特的'故事世界'完成了向影视剧的跨媒介叙事转换,使'影游联动'成为常态。本文从游戏改编影视剧的跨媒介叙事的动力模式、产业链的形成因素以及平台间的迁移路径三个方面来分析游戏是如何打通壁垒改编成为影视剧的。 展开更多
关键词 媒介叙事 MDA架构 产业链 VR
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浅论影视网络文化核心市场的培养 预览
15
作者 何佳雨 《中国有线电视》 2019年第3期302-307,共6页
跨媒介叙事在世界范围内已经成为文化IP(INTELLECTUAL PROPERTY,知识产权)开发的主流策略,从漫威的漫威宇宙到迪士尼的王国之心,越来越多的文化公司正在不断探索如何开发流水线生产聚合IP的方式。以美国和日本的漫画小说为案例,分析跨... 跨媒介叙事在世界范围内已经成为文化IP(INTELLECTUAL PROPERTY,知识产权)开发的主流策略,从漫威的漫威宇宙到迪士尼的王国之心,越来越多的文化公司正在不断探索如何开发流水线生产聚合IP的方式。以美国和日本的漫画小说为案例,分析跨媒介叙事中核心IP的开发过程,提出跨媒介传播1.0和2.0两种阶段,从现阶段中国国情和中国文化国际化进程出发,试图找出一条适合当下中国本土影视网络文化IP核心市场开发的道路。 展开更多
关键词 媒介叙事 核心IP 核心市场
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游戏到古装剧的跨媒介叙事动力阐释——以《仙剑奇侠传》系列电视剧为核心的讨论
16
作者 张斌 郑妍 《中国电视》 CSSCI 北大核心 2019年第1期60-67,共8页
随着泛娱乐产业的发展,从游戏到古装剧的跨媒介叙事转换成为一种常态。本文以《仙剑奇侠传》系列电视剧为论述核心,从产业、叙事、平台、审美等四个层面论述游戏到古装剧跨媒介叙事的动力因素及相互关系,并提出作为这一动力模式的F-MDA... 随着泛娱乐产业的发展,从游戏到古装剧的跨媒介叙事转换成为一种常态。本文以《仙剑奇侠传》系列电视剧为论述核心,从产业、叙事、平台、审美等四个层面论述游戏到古装剧跨媒介叙事的动力因素及相互关系,并提出作为这一动力模式的F-MDA阐释框架,以进一步理解两大产业之间更加密切地协同发展与艺术创新的路径逻辑。 展开更多
关键词 游戏 古装剧 媒介叙事 动力 F-MDA框架
融媒体语境下校园电影的互文本书写 预览
17
作者 欧阳一菲 《电影文学》 北大核心 2019年第11期69-73,共5页
在信息内容和传播方式趋向饱和的当下,媒介之间面临着一场融合、重组和再生的博弈,“关系”成为媒介融合中的重要一环。融媒时代,电影创作呈现出一种互文本的网络模式,与其他影片和其他艺术形式的程式设计形成有机整合。文章以近些年中... 在信息内容和传播方式趋向饱和的当下,媒介之间面临着一场融合、重组和再生的博弈,“关系”成为媒介融合中的重要一环。融媒时代,电影创作呈现出一种互文本的网络模式,与其他影片和其他艺术形式的程式设计形成有机整合。文章以近些年中国校园电影为研究对象,从电影的创作来源、传播策略以及后期衍生产品等角度,剖析影片在互文本背景作用之下的类型演化过程,进而探究大陆校园电影跨媒介叙事的可行性。 展开更多
关键词 融媒时代 中国校园电影 互文本 类型化 媒介叙事
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破壁与融合:二次元场域空间下传统文化的生产与重构
18
作者 谷学强 《学习与实践》 CSSCI 北大核心 2019年第4期118-124,共7页
近年来,传统文化与二次元文化的融合发展正受到越来越多的关注,成为突破固有思维模式和创作理念、寻求新的生产与传播方式的文化实践路径。充分了解和把握二次元场域空间的文化属性和生产特征,从观看方式与身份阶层转化层面实现传统文... 近年来,传统文化与二次元文化的融合发展正受到越来越多的关注,成为突破固有思维模式和创作理念、寻求新的生产与传播方式的文化实践路径。充分了解和把握二次元场域空间的文化属性和生产特征,从观看方式与身份阶层转化层面实现传统文化的创造性转化,从文化再生产和跨媒介叙事层面对传统文化进行再加工,可实现传统文化的重构与创新性发展。传统文化与二次元文化的破壁与融合,既是传统文化开辟新型传播渠道、创新内容生产与符号表达、转变固有思维的积极尝试,也是二次元文化寻求主流文化接纳和认同的有效途径。 展开更多
关键词 传统文化 二次元文化 媒介叙事 破壁与融合
从图像到文学——西方古代的“艺格敷词”及其跨媒介叙事 预览
19
作者 龙迪勇 《社会科学研究》 CSSCI 北大核心 2019年第2期164-176,共13页
'艺格敷词'即'以文述图',是西方文学史、美术史和修辞学史上一种源远流长的、对某一物品(主要是艺术作品)或某个地方进行形象描述的修辞手法或写作方法。'艺格敷词'试图达到的是一种'语词绘画'般的艺... '艺格敷词'即'以文述图',是西方文学史、美术史和修辞学史上一种源远流长的、对某一物品(主要是艺术作品)或某个地方进行形象描述的修辞手法或写作方法。'艺格敷词'试图达到的是一种'语词绘画'般的艺术效果。西方古代的'艺格敷词'与'诗画互通'观念之间有着内在的关联,而这两种观念的渊源则可以追踪到西方古典修辞学中的'记忆术'。一方面,'艺格敷词'以语词作为表达的媒介,这决定了它首先必须尊重语词这种时间性媒介的'叙述'(文学)特性;另一方面,'艺格敷词'又追求与其所用媒介并不适应的视觉效果和空间特性,所以它体现了美学上的'出位之思',是一种典型的跨媒介叙事。'艺格敷词'并非仅仅流行于古代,而是西方一个绵延不绝、一以贯之的深远传统。 展开更多
关键词 图像 文学 艺格敷词 媒介叙事
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互联网时代我国“网综”叙事创新分析
20
作者 孙慧英 张瀚文 《传媒观察》 2019年第2期49-55,共7页
在移动互联网快速发展的时代,网络综艺(以下简称'网综')成长迅速,不断成熟,在很多方面区别于传统类型的视频类综艺。2017年热播的'网综'《中国有嘻哈》成为个中翘楚,使得嘻哈音乐引发关注,成为大众热议的话题。这样的... 在移动互联网快速发展的时代,网络综艺(以下简称'网综')成长迅速,不断成熟,在很多方面区别于传统类型的视频类综艺。2017年热播的'网综'《中国有嘻哈》成为个中翘楚,使得嘻哈音乐引发关注,成为大众热议的话题。这样的社会影响力体现了网络综艺节目议程设置功能,也是其叙事效果的呈现。在媒介不断发展的环境下,叙事学从传统的文学文本研究已经逐步跨越到媒介文本的研究。本文将从叙事学方面对《中国有嘻哈》进行个案分析,探寻互联网时代网络综艺在叙事方面的特点和叙事途径。 展开更多
关键词 “网综” 《中国有嘻哈》 媒介叙事 青年亚文化
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