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宋代画史大势与宗室绘画的群体趣尚 预览
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作者 杨理论 《西南大学学报:社会科学版》 CSSCI 北大核心 2019年第3期130-137,共8页
宋代宗室画家置身于文人画与院体画两大风潮并行的宋代画坛,与皇家画院有着天然联系,又保持着士大夫的精神趣味,成为沟通院体画与文人画的津梁。北宋后期赵令穰响应苏轼文人画的号召,擅长文人化的烟水长卷和山水小景,将院体技法融入文... 宋代宗室画家置身于文人画与院体画两大风潮并行的宋代画坛,与皇家画院有着天然联系,又保持着士大夫的精神趣味,成为沟通院体画与文人画的津梁。北宋后期赵令穰响应苏轼文人画的号召,擅长文人化的烟水长卷和山水小景,将院体技法融入文人画。南渡画风趋于多元化,士大夫化的赵伯驹、赵伯骕兄弟复归金碧山水,将文人意趣融入院体画。晚宋文人画上升时期,诗书画大家赵孟坚擅长岁寒三友、墨水仙和墨兰,将院体画技法融入文人墨戏而消融无迹,成为对苏轼以来文人画重“神似”轻“形似”的纠偏,对入元宗室文人画家赵孟頫影响甚巨,也对后代文人画产生了深远影响。 展开更多
关键词 宋代宗室 文人画 院体画 青绿山水 金碧山水 烟水长卷 山水小景
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杏花春雨靓江南——王翚《杏花春雨江南》欣赏 预览
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作者 王东峰 《老年教育:书画艺术》 2019年第4期34-35,共2页
杏花与春雨,是自然界的一对佳偶。古典诗词中的杏花,多以春雨为衬。比如,唐王涯《南浦杏花》:'胭脂万点怯春寒,蓓蕾枝头绛雪干。昨夜南风春雨过,玉人晓起揭帘看。'北宋欧阳修《田家》:'林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。
关键词 山水 青绿山水 杏花春雨江南 笔墨语言 清晖老人
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清新静远的山水世界——刘艳会新青绿山水评析 预览
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作者 杨杰 《老年教育:书画艺术》 2019年第4期36-37,共2页
那是不由引人注目的、弥漫着生命律动的青绿山水.清新典雅的意境融合着时代气息,意象超逸的画面透着超凡的才情。那简洁空灵的勾勒、云光翠影的色彩,不由让人生发出'充满意趣的精神旨归'的感慨。这是观看刘艳会的新青绿山水给... 那是不由引人注目的、弥漫着生命律动的青绿山水.清新典雅的意境融合着时代气息,意象超逸的画面透着超凡的才情。那简洁空灵的勾勒、云光翠影的色彩,不由让人生发出'充满意趣的精神旨归'的感慨。这是观看刘艳会的新青绿山水给人留下的深刻印象。 展开更多
关键词 青绿山水 笔墨语言
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明清青绿山水画札记--以广东省博物馆藏品为例 预览
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作者 朱万章 《艺术探索》 2019年第1期13-23,共11页
明清青绿山水画虽然远不及两宋兴盛,但其自身的发展也不乏可圈可点之处。广东省博物馆所藏仇谱、文徵明、董其昌、赵左、王鉴、陈卓、顾符稹、吕学、黄鼎、袁江、张崟、翟继昌、王昱、苏六朋、陈政、叶梦草等青绿山水画作品,多是在宋元... 明清青绿山水画虽然远不及两宋兴盛,但其自身的发展也不乏可圈可点之处。广东省博物馆所藏仇谱、文徵明、董其昌、赵左、王鉴、陈卓、顾符稹、吕学、黄鼎、袁江、张崟、翟继昌、王昱、苏六朋、陈政、叶梦草等青绿山水画作品,多是在宋元祖本的基础上别开生面。其所呈现出的青绿山水画的历史原貌,也反映了明清山水画的嬗变与演进,以及明清绘画发展的大势。 展开更多
关键词 明清 青绿山水 宋元 演进 临古 创新
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从色彩绘画图式语言看青绿山水的现代诠释
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作者 刘培培 郭刚 《艺术品鉴》 2019年第7X期57-58,共2页
中国青绿山水绘画由传统设色山水画到浅绛山水画的转变,现代青绿是经过画家改造而成的一个画科,历史上传承与发展青绿山水大家有展子虔、李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯骕、仇英;近现代画青绿山水的名家也不少,本文通过对青绿工笔重彩山... 中国青绿山水绘画由传统设色山水画到浅绛山水画的转变,现代青绿是经过画家改造而成的一个画科,历史上传承与发展青绿山水大家有展子虔、李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯骕、仇英;近现代画青绿山水的名家也不少,本文通过对青绿工笔重彩山水与现代青绿山水做一个简单地联想与对比,试图从色彩绘画图式语言角度来浅析现代青绿山水的表现特征。 展开更多
关键词 色彩图式语言 青绿山水
山河壮丽 笔底波澜 杨东平金碧青绿山水《长城颂》评述
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作者 林公翔 《政协天地》 2019年第1期77-78,共2页
应著名画家、福建省美术家协会副主席杨东平先生之邀,在他的画室观看了他最新完成的为中共中央宣传部(国务院新闻办)'中国新闻发布中心'创作的巨幅金碧青绿山水力作《长城颂》。这幅427cm×445cm的作品让人肃然起敬、心潮... 应著名画家、福建省美术家协会副主席杨东平先生之邀,在他的画室观看了他最新完成的为中共中央宣传部(国务院新闻办)'中国新闻发布中心'创作的巨幅金碧青绿山水力作《长城颂》。这幅427cm×445cm的作品让人肃然起敬、心潮澎湃——其鲜明生动的蜿蜒于群山之间的万里长城的主体性塑造,精雕细刻的金碧青绿山水的大面积的铺陈,'江山如此多娇,引无数英雄竞折腰'的气势磅礴的构图,都给人予震撼性的视觉冲击。 展开更多
关键词 杨东平 长城颂 青绿山水
西域土地人物图丝绸之路上的中国式写真
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作者 成一农 《中华遗产》 2019年第6期154-157,共4页
陆上丝路的“孤本”2018年春节联欢晚会上,一幅名为《丝路山水地图》的长卷惊艳亮相。它以中国青绿山水的形式,描绘了明代中叶陆上丝绸之路的辽阔地域,被媒体和观众形容为“旷世奇珍”。这幅地图的原名叫做《蒙古山水地图》,大约在上个... 陆上丝路的“孤本”2018年春节联欢晚会上,一幅名为《丝路山水地图》的长卷惊艳亮相。它以中国青绿山水的形式,描绘了明代中叶陆上丝绸之路的辽阔地域,被媒体和观众形容为“旷世奇珍”。这幅地图的原名叫做《蒙古山水地图》,大约在上个世纪30年代流出国外,此后一直收藏在日本著名收藏机构藤井有邻馆中,秘不示人。直到2000年,才由中国收藏家斥巨资购回国内。 展开更多
关键词 陆上丝绸之路 中国式 写真 人物 土地 西域 春节联欢晚会 青绿山水
潘素青绿山水画的形成及创作
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作者 吴晓欧 李惠兰 《中国民族博览》 2019年第1期165-166,共2页
青绿山水自隋代发迹以来,历经唐宋元明清民国直至现代从未间断,其中涌现出了大批伟大的青绿山水家,如隋展子虔、唐大小李将军、宋二赵、元赵孟頫等,他们都对青绿山水的传承及发展做出了不可泯灭的贡献。发展到近代,青绿山水开始涌现出... 青绿山水自隋代发迹以来,历经唐宋元明清民国直至现代从未间断,其中涌现出了大批伟大的青绿山水家,如隋展子虔、唐大小李将军、宋二赵、元赵孟頫等,他们都对青绿山水的传承及发展做出了不可泯灭的贡献。发展到近代,青绿山水开始涌现出一批独具时代特色的艺术家,潘素便是其中一位,她研习传统但却不落窠臼,充满现代气息的创作中又富有高古之意,为青绿山水在近现代的革新和推广极尽绵力。本文试图从潘素的生平和艺术学习来研究潘素绘画艺术创作的整体特色,并由此简析出潘素青绿山水创作的特点和寓意,以及蕴含于青绿山水中的赤诚之心。 展开更多
关键词 潘素 青绿山水 热爱
浅析文徵明绘画的艺术特征 预览
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作者 许朋 《西部皮革》 2019年第13期55-56,共2页
文徵明是吴门画派的领军人物之一,他的绘画作品和审美情趣都对后世产生了深远的影响。本文主要从文徵明的人生经历、绘画思想和绘画特点来进行分析,以其山水画进行主要研究,使读者更了解文徵明的绘画成就。
关键词 文徵明 构图艺术 粗笔 细笔 青绿山水
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仇英于明代青绿山水的贡献探究
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作者 华彬 《明日风尚》 2019年第16期44-45,共2页
仇英(约1502-约1552)绘画可谓是各分科兼善,是当之无愧的吴门中后期最高成就者,尤其是他那独树一帜的青绿山水,周密不苟、清古冶艳,拥有着极高的辨识度,呈现着令人折服、无可替代的恢弘气象。他在吴门绘画崇尚具有文人气息的水墨山水的... 仇英(约1502-约1552)绘画可谓是各分科兼善,是当之无愧的吴门中后期最高成就者,尤其是他那独树一帜的青绿山水,周密不苟、清古冶艳,拥有着极高的辨识度,呈现着令人折服、无可替代的恢弘气象。他在吴门绘画崇尚具有文人气息的水墨山水的同时,始终执着地坚守着传统青绿山水的可贵特色,以一人之力保留了山水画多元集纳的面貌,创造了大量具有画史意义的青绿山水巨作,在中国青绿山水绘画史上树立了一座永不磨灭的丰碑。 展开更多
关键词 仇英 青绿山水 职业画家 院体 文人思维
画中体味人生——张孝勇作品欣赏 预览
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《公关世界》 2019年第4期30-39,共10页
张孝勇祖籍山东,自幼在著名国画家黑伯龙门下学习山水,又拜李可染、黄润华为师,专攻国画山水,兼攻人物,并就读于中央美术学院国画系助教进修班和中央美术学院国画系主任姚有多教授人物高研班,后经姚有多教授推荐到日本东京艺术大学研修... 张孝勇祖籍山东,自幼在著名国画家黑伯龙门下学习山水,又拜李可染、黄润华为师,专攻国画山水,兼攻人物,并就读于中央美术学院国画系助教进修班和中央美术学院国画系主任姚有多教授人物高研班,后经姚有多教授推荐到日本东京艺术大学研修班学习日本画。曾多次参加全国及国际书画大展,并应邀到澳洲、马来西亚、泰国、新加坡和我国香港特区等地举办画展和讲学,先移居加拿大,后定居香港特区。现为中国文联第九次全国代表大会委员会代表、香港特别行政区文学艺术界联合会主席、香港文联美术家协会主席、香港文联书法家协会主席、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。 展开更多
关键词 北京荣宝 人民币 青绿山水 中国美术家协会
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《江山秋色图》树法研究 预览
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作者 鲁加鹏 《美与时代:美术学刊(中)》 2019年第9期45-46,共2页
文章运用风格学的方法对《江山秋色图》中的树法进行了分析,发现此作在风格上迥异于其同期作品,却与时风有所关联.其具备"冲突"的艺术风貌的形成,既与作者强烈的主观取舍有关,也与现今学界所忽略的李成有密不可分的联系.文章... 文章运用风格学的方法对《江山秋色图》中的树法进行了分析,发现此作在风格上迥异于其同期作品,却与时风有所关联.其具备"冲突"的艺术风貌的形成,既与作者强烈的主观取舍有关,也与现今学界所忽略的李成有密不可分的联系.文章希望通过以树法为切入点,更全面、更深入地研究这幅青绿山水画名作. 展开更多
关键词 江山秋色图 树法 青绿山水
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论青绿山水在当代的转型与发展 预览
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作者 姚永强 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 2019年第1期46-49,共4页
山水画是中国绘画中的重要门类,主要分为水墨山水与设色山水,设色山水又尤以青绿山水最为突出。故而对于青绿山水画的研究,能够很好地帮助理解及学习中国画。本文将从青绿山水的艺术价值、青绿山水的典型代表及青绿山水的当代探索三个... 山水画是中国绘画中的重要门类,主要分为水墨山水与设色山水,设色山水又尤以青绿山水最为突出。故而对于青绿山水画的研究,能够很好地帮助理解及学习中国画。本文将从青绿山水的艺术价值、青绿山水的典型代表及青绿山水的当代探索三个部分进行浅述,溯古汲今,旨在对当下青绿山水画的创作提出指导建议。 展开更多
关键词 青绿山水 仇英 当代探索 青山绿水
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盛世青绿,《千里江山图》随想
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作者 马春梅 《国画家》 2018年第1期11-13,共3页
2017年9月15日至12月14日,"千里江山——历代青绿山水画特展"在故宫博物院开展,这是北宋王希孟所作《千里江山图》时隔多年后再次在故宫博物院全卷展出,同时展出的还有86件青绿山水画文物精品。随着展览的结束,本刊就青绿山水的传承... 2017年9月15日至12月14日,"千里江山——历代青绿山水画特展"在故宫博物院开展,这是北宋王希孟所作《千里江山图》时隔多年后再次在故宫博物院全卷展出,同时展出的还有86件青绿山水画文物精品。随着展览的结束,本刊就青绿山水的传承与发展采访了陕西国画院名誉院长、中国国家画院院务委员、国画院研究员苗重安。 展开更多
关键词 《千里江山图》 千里江山图 青绿山水 王希孟 岩彩画 青绿山水
在绘画中安身立命——陈泰宏作品评述
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作者 林公翔 《创业天下》 2018年第4期80-80,F0003共2页
陈泰宏的作品基本上分为两类:一类是带青绿泼彩性质的山水画,另一类是颇具个性的花鸟画。他的山水画作品以中国山水画传统为基础,既有青绿山水和泼彩技法的多样化呈现,又以创新的手法开拓出具有意象和印象色彩的水墨画的新路。在他... 陈泰宏的作品基本上分为两类:一类是带青绿泼彩性质的山水画,另一类是颇具个性的花鸟画。他的山水画作品以中国山水画传统为基础,既有青绿山水和泼彩技法的多样化呈现,又以创新的手法开拓出具有意象和印象色彩的水墨画的新路。在他的山水画中,总是以多次的滴彩积色,形成一种空漾的诗意化的冷暖调子,从而产生富于变化的天然之趣. 展开更多
关键词 安身立命 中国山水 山水画作品 品评 绘画 青绿山水 花鸟画 多样化
青绿山水的传承与发展 预览
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作者 杨世伦 《书画世界》 2018年第8期90-91,共2页
本文从青绿山水画与其产生的历史文化背景的联系,以及当代青绿山水画相比水墨画发展的相对滞后的两重前提,综述了青绿山水画的传统精神、现代性选择与创造性转换,就青绿山水画形式系统和空间结构进行了剖析,并从青绿山水画的形式和特征... 本文从青绿山水画与其产生的历史文化背景的联系,以及当代青绿山水画相比水墨画发展的相对滞后的两重前提,综述了青绿山水画的传统精神、现代性选择与创造性转换,就青绿山水画形式系统和空间结构进行了剖析,并从青绿山水画的形式和特征来思考现代性拓展的可能性和把握原则。 展开更多
关键词 青绿山水 青绿与水墨 形式系统 结构特征 转换和发展
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刍议传统青绿山水绘画的现代性可能
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作者 张桐瑀 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2018年第12期82-85,共4页
中国传统青绿山水绘画是随佛教绘画东传而来,并被中国画家改造而成的一个画科,它对中国山水画的形成起到了非常重要的作用。历史上曾出现了展子虔、李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯瑞、王履、仇英、吴历等“青绿”大家,他们都是传承与发... 中国传统青绿山水绘画是随佛教绘画东传而来,并被中国画家改造而成的一个画科,它对中国山水画的形成起到了非常重要的作用。历史上曾出现了展子虔、李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯瑞、王履、仇英、吴历等“青绿”大家,他们都是传承与发展青绿山水绘画的重要人物。然而,近现代以来,青绿山水绘画在张大千之后出现了式微的苗头,后继者乏人,卓有成就者更是难觅。更有甚者,有些画法与材料工艺在当下面临着失传的危机,一个发展了千余年的画科甚至走到了需要“保护”的地步。 展开更多
关键词 佛教绘画 青绿山水 中国山水 中国传统 中国画家 材料工艺 近现代 张大千
再论《千里江山图》
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作者 吕晓 《中华书画家》 2018年第3期13-18,共6页
《千里江山图》一直被学界认定是我国青绿山水的扛鼎之作,现代各种美术史著述中不乏盛赞之语。但是,如果从具体技法上比较《千里江山图》和年代相仿的《江山秋色图》(传赵伯驹),并将之放在中国山水画发展的整体脉络中加以认识.
关键词 《千里江山图》 中国山水 青绿山水 美术史
建构新图式——满维起山水画谈 预览
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作者 牛克诚 《中国书画》 2018年第6期98-103,共6页
满维起的青绿山水在当今画坛异军突起,在短短的数年间就为人们所熟悉、关注,被誉为"满家山水"。这种认知的形成实在是由于他的山水画个性太鲜明、面貌太独特,他在青绿山水领域进行了独具匠心的探索与创造,从而在景致、空间、笔墨与... 满维起的青绿山水在当今画坛异军突起,在短短的数年间就为人们所熟悉、关注,被誉为"满家山水"。这种认知的形成实在是由于他的山水画个性太鲜明、面貌太独特,他在青绿山水领域进行了独具匠心的探索与创造,从而在景致、空间、笔墨与赋色等方面建构起新的视觉表达形式。 展开更多
关键词 山水 图式 青绿山水 独具匠心 视觉表达 笔墨
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建构新图式——满维起山水画谈
20
作者 牛克诚 《美术大观》 北大核心 2018年第12期24-31,共8页
满维起的青绿山水在当今画坛异军突起,在短短的数年间就为人们所熟悉、关注,被誉为“满家山水”。这种认知的形成实在是由于他的山水画个性太鲜明、面貌太独特。他在青绿山水领域进行了独具匠心的探索与创造,从而在景致、空间、笔墨与... 满维起的青绿山水在当今画坛异军突起,在短短的数年间就为人们所熟悉、关注,被誉为“满家山水”。这种认知的形成实在是由于他的山水画个性太鲜明、面貌太独特。他在青绿山水领域进行了独具匠心的探索与创造,从而在景致、空间、笔墨与赋色等方面建构起新的视觉表达形式。 展开更多
关键词 山水 图式 青绿山水 独具匠心 视觉表达 笔墨
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