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青衣表演之漫谈 认领
1
作者 王清梅 《戏剧之家》 2021年第1期36-37,共2页
我国戏曲文化悠久绵长,戏曲种类繁多,除了有深入人心的国粹京剧之外,还有很多的地方戏曲艺术。吕剧是国家级非物质文化遗产,也是山东极具地域特色和影响力的地方戏曲,有着很高的文化与艺术价值,在新时代,特别是在多元文化的交融背景下,... 我国戏曲文化悠久绵长,戏曲种类繁多,除了有深入人心的国粹京剧之外,还有很多的地方戏曲艺术。吕剧是国家级非物质文化遗产,也是山东极具地域特色和影响力的地方戏曲,有着很高的文化与艺术价值,在新时代,特别是在多元文化的交融背景下,吕剧的传播发展遭受了一定的冲击。面对这样的情况,我们要加强对吕剧艺术的分析,并抓好研究当中的细节,将吕剧中的某个行当作为细致研究的重点,以便为吕剧艺术的发展提供一定的创新思路。青衣是吕剧众多行当中一个非常具有代表性和影响力的行当,侧重于唱功,强调行腔流畅婉转,字正腔圆,同时还需要掌握水袖等功夫,以此把充沛的情感表达出来。文章将着重就吕剧当中的青衣表演进行分析。 展开更多
关键词 吕剧 青衣 表演
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“小说家要懂这个世界”——从毕飞宇《青衣》谈起 认领
2
作者 来颖燕 《当代文坛》 北大核心 2021年第1期104-108,共5页
本文从毕飞宇的小说《青衣》切入,兼及他的《地球上的王家庄》等作品,探究毕飞宇的小说如何在俗世和高冷、具体和抽象、及物与不及物之间往复博弈、谋得平衡。这其中潜有毕飞宇一以贯之的小说创作理念:“好小说要有具体的细节和生动的形... 本文从毕飞宇的小说《青衣》切入,兼及他的《地球上的王家庄》等作品,探究毕飞宇的小说如何在俗世和高冷、具体和抽象、及物与不及物之间往复博弈、谋得平衡。这其中潜有毕飞宇一以贯之的小说创作理念:“好小说要有具体的细节和生动的形象,但同时它又应该有抽象性和概括力。”这也成就了毕飞宇的语言特质:简洁却具有一种格言的力量,狡黠而又夸张幽默。 展开更多
关键词 毕飞宇 青衣 俗骨 调性 形而上
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浅谈王瑶卿的京剧教育思想 认领
3
作者 孟高峰 《中国京剧》 2020年第1期69-71,共3页
王瑶卿是中国京剧历史上承前启后的重要人物,他不仅是一位杰出的京剧表演艺术家,更是卓越的教育家。为京剧艺术的发展和京剧人才的成长壮大竭尽了毕生心力,做出了卓绝贡献。王瑶卿敢于冲破陈规戒律,向更新、更高的艺术境界攀登。他能冲... 王瑶卿是中国京剧历史上承前启后的重要人物,他不仅是一位杰出的京剧表演艺术家,更是卓越的教育家。为京剧艺术的发展和京剧人才的成长壮大竭尽了毕生心力,做出了卓绝贡献。王瑶卿敢于冲破陈规戒律,向更新、更高的艺术境界攀登。他能冲破当时青衣、花旦、刀马旦的严格界限,实现越行兼演。 展开更多
关键词 王瑶卿 中国京剧 艺术的发展 刀马旦 青衣 承前启后 花旦 成长壮大
前景化理论视角下的葛译《青衣》翻译策略研究 认领
4
作者 张白桦 张侃侃 《常州工学院学报:社会科学版》 2020年第2期87-90,共4页
前景化视角下的翻译策略是通过突破性的表达来确保读者感受到文本的文学性和审美性。文章以利奇提出的质量性前景化和数量性前景化为理论依据,研究了葛浩文《青衣》的翻译策略,探究译者表现文本的美学价值的过程,为中国文化“走出去”... 前景化视角下的翻译策略是通过突破性的表达来确保读者感受到文本的文学性和审美性。文章以利奇提出的质量性前景化和数量性前景化为理论依据,研究了葛浩文《青衣》的翻译策略,探究译者表现文本的美学价值的过程,为中国文化“走出去”提供个案参考。 展开更多
关键词 前景化 青衣 翻译策略 葛浩文
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“女包公” 认领
5
作者 刘立勤 《金山》 2020年第9期207-208,共2页
史晓云第一次上舞台演的是《铡美案》的包公包黑脸。这与她当初的期望差得太大了,让人有说不出的挫败感。她最希望扮演的角色是旦角,花旦、武旦、刀马旦,最不济也弄个青衣吧。平日里老师也是把她往旦角上培养的,学旦角唱腔,抖旦角水袖,... 史晓云第一次上舞台演的是《铡美案》的包公包黑脸。这与她当初的期望差得太大了,让人有说不出的挫败感。她最希望扮演的角色是旦角,花旦、武旦、刀马旦,最不济也弄个青衣吧。平日里老师也是把她往旦角上培养的,学旦角唱腔,抖旦角水袖,画旦角的妆。 展开更多
关键词 旦角唱腔 刀马旦 挫败感 《铡美案》 青衣 武旦 包公 花旦
张火丁为什么能如此之“火” 认领
6
作者 沈鸿鑫 《上海艺术评论》 2020年第1期55-57,共3页
记得2015年2月,京剧程派青衣张火丁来上海大剧院演出《锁麟囊》。在申城引起轰动。2019年10月,张火丁再次来上海大剧院,贴演《锁麟囊》和《霸王别姬》两出戏,这次更加火爆。虽然票价不菲,但仍旧一票难求,而且其购票办法很是奇特,要凭身... 记得2015年2月,京剧程派青衣张火丁来上海大剧院演出《锁麟囊》。在申城引起轰动。2019年10月,张火丁再次来上海大剧院,贴演《锁麟囊》和《霸王别姬》两出戏,这次更加火爆。虽然票价不菲,但仍旧一票难求,而且其购票办法很是奇特,要凭身份证实名制购票,当晚去观剧时,观众排成长队,逐个出示身份证与戏票核对,并通过人脸识别,弄得像乘飞机、海关出入境那样。我看了几十年戏,这样的经历还是第一次。据说是为了杜绝黄牛从中贩票。由此便可见其“火”的程度。张火丁在北京及其他城市演出时,亦然非常火爆。 展开更多
关键词 《霸王别姬》 《锁麟囊》 张火丁 上海大剧院 程派 身份证 青衣 人脸识别
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“概念”替代出路,其实没有出路(下) 作曲家陈其钢访谈 认领
7
作者 张可驹 陈其钢 《音乐爱好者》 2020年第1期18-23,共6页
你先前提到,对传统的把握很多来自从小的熏陶。我真的很好奇,究竟是怎样的熏陶,让你能如此驾驭中国传统的声腔?尽管《江城子》这部作品乍听之下,并不是以传统风格为苏轼的原作谱曲,但其中对传统声腔的运用实在太精彩了。虽然孟萌受过青... 你先前提到,对传统的把握很多来自从小的熏陶。我真的很好奇,究竟是怎样的熏陶,让你能如此驾驭中国传统的声腔?尽管《江城子》这部作品乍听之下,并不是以传统风格为苏轼的原作谱曲,但其中对传统声腔的运用实在太精彩了。虽然孟萌受过青衣的训练,可作品并不只有青衣的腔,老旦的腔也有。你将这些国粹的精华把握得如此到位,而很多人运用一些皮毛,不过是"元素"的堆砌和拼贴。 展开更多
关键词 陈其钢 传统风格 青衣 老旦 声腔 出路
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惺惺相惜三十年——马连良与张君秋交往轶事 认领
8
作者 马龙 《中国京剧》 2020年第10期26-31,共6页
马连良先生和张君秋先生相识于1936年,当时张君秋的艺术刚刚学成,恰逢初出茅庐之时。这时马连良的扶风社正需要引进一名优秀的青衣演员,为马连良配戏。张君秋本身条件优秀,马连良也对他十分喜爱,有邀请张君秋之意。但此时扶风社的二牌... 马连良先生和张君秋先生相识于1936年,当时张君秋的艺术刚刚学成,恰逢初出茅庐之时。这时马连良的扶风社正需要引进一名优秀的青衣演员,为马连良配戏。张君秋本身条件优秀,马连良也对他十分喜爱,有邀请张君秋之意。但此时扶风社的二牌旦角是林秋雯,尚在合约期内,双方均考虑到林先生的位置和感受,暂时作罢。于是经友人介绍,马连良收张君秋为义子,自此开始了他们两人30年的交往。 展开更多
关键词 张君秋 马连良 旦角 青衣 扶风 三十年 交往
戏说这一封书信来得巧——戏里连外《定军山》 认领
9
作者 陈曦 《儿童文学选刊》 2020年第4期35-39,共5页
“这一封书信来得巧,天助黄忠成功劳。”虽然学唱的是青衣行当,可我总会在心情愉悦的时候哼唱起这几句《定军山》,这份“不由自主”足以说明谭派的魅力所在,而谭鑫培这个名字,更是成为了京剧的代言词。委婉古朴的唱腔、考究典雅的身段... “这一封书信来得巧,天助黄忠成功劳。”虽然学唱的是青衣行当,可我总会在心情愉悦的时候哼唱起这几句《定军山》,这份“不由自主”足以说明谭派的魅力所在,而谭鑫培这个名字,更是成为了京剧的代言词。委婉古朴的唱腔、考究典雅的身段、耳熟能详的唱词,以及久传未绝的影响,这一切都标志着谭派老生在京剧界的独特地位。 展开更多
关键词 谭鑫培 谭派 京剧界 《定军山》 心情愉悦 哼唱 青衣 戏说
名旦何以成为名旦 认领
10
作者 张霞云 《大舞台》 2020年第1期47-50,共4页
旦,传统戏曲中扮演妇女的角色名,字典上多是这样解释。至少从宋元时期起,戏文中就已经有了生、旦、净、末、丑这五大角色。此后,经过较长时期的发展,仅旦角又可细分为正旦(又称青衣)、花旦、武旦(又分为刀马旦和短打武旦)、小旦(又叫闺... 旦,传统戏曲中扮演妇女的角色名,字典上多是这样解释。至少从宋元时期起,戏文中就已经有了生、旦、净、末、丑这五大角色。此后,经过较长时期的发展,仅旦角又可细分为正旦(又称青衣)、花旦、武旦(又分为刀马旦和短打武旦)、小旦(又叫闺门旦)、老旦、彩旦(也称丑婆子)等不同类别。然而,具体到本文将要涉及的名旦,可能与上述各类别旦角都沾边儿,又可能关联并不大,因为在这个似乎有些另类的词组中,强调名为主,旦为次。它的更贴切些的叫法儿应该是“角儿”,是“腕儿”。 展开更多
关键词 传统戏曲 刀马旦 旦角 闺门旦 武旦 彩旦 老旦 青衣
异化翻译对文化输出的互文性构建 认领
11
作者 武海珍 《读天下:综合》 2020年第31期0272-0273,共2页
互文性指所有文本都是对存在文本与非文本因素的吸收转化。这不仅表明互文性为翻译提供已有的表达借鉴,还暗示翻译也是互文性的延伸,为其他文本铺垫表达。文章以《青衣》葛浩文译本为例,探讨异化策略如何有效构建中西语言及文化的互文性... 互文性指所有文本都是对存在文本与非文本因素的吸收转化。这不仅表明互文性为翻译提供已有的表达借鉴,还暗示翻译也是互文性的延伸,为其他文本铺垫表达。文章以《青衣》葛浩文译本为例,探讨异化策略如何有效构建中西语言及文化的互文性,实现中华文化“走出去”,真正讲好中国故事。 展开更多
关键词 互文性构建 异化 文化输出 青衣 葛浩文
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浅谈毕飞宇小说的剧本改编——以《青衣》为例 认领
12
作者 彭媛 《汉字文化》 2020年第15期64-65,共2页
当下戏剧文化已逐渐渗入音乐、电影等各类大众媒体中,且深受大众喜爱。在戏剧繁荣兴起的盛况之下,本文章以毕飞宇的小说《青衣》为例,通过故事情节、人物形象、叙事方式等方面,探讨互文现象中的差异性,并分析文学的再创造所形成的还原... 当下戏剧文化已逐渐渗入音乐、电影等各类大众媒体中,且深受大众喜爱。在戏剧繁荣兴起的盛况之下,本文章以毕飞宇的小说《青衣》为例,通过故事情节、人物形象、叙事方式等方面,探讨互文现象中的差异性,并分析文学的再创造所形成的还原与变异的原因,来深入了解小说《青衣》在不同媒介形式的传播下的魅力特征,也让我们从小说与剧本交织的火花中窥见文学接受与再创作的发展活力。 展开更多
关键词 青衣 故事情节 人物形象 叙事视角
扬剧老生演员职业生涯发展路径之我见 认领
13
作者 王海 《剧影月报》 2020年第2期52-53,共2页
我于1988年毕业于扬州市戏剧学校,同年进入扬州市扬剧团(现为扬州市扬剧研究所)工作至今。由于专工老生的缘故,相较于小生、花旦和青衣组的演员而言,获得出名和出彩的机会其实并不是太多。但出于对扬剧艺术的热爱、出于对振兴扬剧艺术... 我于1988年毕业于扬州市戏剧学校,同年进入扬州市扬剧团(现为扬州市扬剧研究所)工作至今。由于专工老生的缘故,相较于小生、花旦和青衣组的演员而言,获得出名和出彩的机会其实并不是太多。但出于对扬剧艺术的热爱、出于对振兴扬剧艺术的使命担当,在三十余年的从艺历程里,自己依然觉得很充实和很满足。本文试从应工的老生行当谈起,对自己近年来舞台历练过程中的所思所想加以总结。一、当前扬剧老生演员队伍的现状与其他地方剧种一样,当前扬剧届的老生演员、特别是专职的老生演员数量是极度缺乏的。以目前尚存的几家国有扬剧艺术团体看,每家专职老生演员基本维持在1-2位左右。 展开更多
关键词 地方剧种 扬剧 极度缺乏 青衣 老生演员 使命担当 花旦 扬州市
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晋剧声腔发声技术改革创新发展之我见——以青衣唱腔《四月里南风吹动麦稍儿黄》为例 认领
14
作者 韩晓霞 《北方音乐》 2020年第7期41-42,共2页
晋剧青衣唱腔应该借鉴科学的发声方法,尤其是借鉴民族唱法的科学发声技巧。使青衣这个行当在不失去晋剧独有韵味风格的前提下,调整发声方法,减少真声的比例,充分利用共鸣腔体,从而使戏曲演唱者的艺术生命力更持久。
关键词 青衣 借鉴 创新 发展
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浅析毕飞宇小说《青衣》 认领
15
作者 吴娟 《中学语文》 2020年第15期41-43,共3页
有人说毕飞宇是中国最擅长写女性的作家,在他的《青衣》中,同样塑造了一个鲜活的女性形象,一个女人,一个青衣,为了追求自己的戏曲梦,在理想与现实之间周旋、挣扎,最终无法摆脱女性命运的困境,走向悲剧结局。一、创作背景在毕飞宇刚进入... 有人说毕飞宇是中国最擅长写女性的作家,在他的《青衣》中,同样塑造了一个鲜活的女性形象,一个女人,一个青衣,为了追求自己的戏曲梦,在理想与现实之间周旋、挣扎,最终无法摆脱女性命运的困境,走向悲剧结局。一、创作背景在毕飞宇刚进入当代文坛时,受到先锋思潮的影响,创作一些先锋文学作品。 展开更多
关键词 《奔月》 毕飞宇小说 青衣
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势如破竹:青神竹产业稳步疾行 认领
16
作者 聂梦兮 无(图) 《当代县域经济》 2020年第2期38-43,共6页
如果要衡量一个地方的特色发展,以及人们的生活方式和文化形成,那么很大程度上要受制于地域文化的影响。青神亦如是。青神县以崇祀蚕丛氏“青衣而教民农桑,民皆神之”得名。据说因古蜀国王蚕丛曾衣青衣以行蚕事,蜀人神之,故名青神。
关键词 地域文化 蚕丛氏 古蜀国 青衣 竹产业 青神县
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“青衣”与“抒情女高音”审美差异之比较研究 认领
17
作者 郭雨露 《小说月刊:综合》 2020年第17期0106-0107,共2页
中国京剧和西方歌剧同是综合性的舞台艺术,但审美的侧重点却有所不同。中国京剧是注重表演,观众审美的着重点在于演的如何;而西方歌剧注重音乐性和歌唱性,观众审美的着重点在于唱的如何。京剧青衣与美声抒情女高音在审美上的比较,这里... 中国京剧和西方歌剧同是综合性的舞台艺术,但审美的侧重点却有所不同。中国京剧是注重表演,观众审美的着重点在于演的如何;而西方歌剧注重音乐性和歌唱性,观众审美的着重点在于唱的如何。京剧青衣与美声抒情女高音在审美上的比较,这里主要以歌唱审美差和舞台审美两方面来对二者进行比较,通过对比研究发现二者在艺术表现中的各自的美学特点。由于所处环境不同、所形成的语言及民族文化也有所差异,因此二者在发展的过程中逐渐形成了自己的美学风格、形成了各自不同的演唱及伴奏方法,并显示出不同的审美特点。 展开更多
关键词 中国京剧 西方歌剧 青衣 抒情女高音 审美差异
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荀派唱腔的艺术魅力 认领
18
作者 许翠 《中国京剧》 2020年第2期4-7,共4页
荀慧生先生一生编演了300多出剧目,集青衣、花衫、花旦、刀马旦、武旦于一身,可谓文武昆乱不挡,悲剧、喜剧、正剧皆能。从剧目的风格到四功五法的运用,形成了系统的艺术规律。荀慧生先生的表演风格独树一帜,以多年舞台实践和艺术修养结... 荀慧生先生一生编演了300多出剧目,集青衣、花衫、花旦、刀马旦、武旦于一身,可谓文武昆乱不挡,悲剧、喜剧、正剧皆能。从剧目的风格到四功五法的运用,形成了系统的艺术规律。荀慧生先生的表演风格独树一帜,以多年舞台实践和艺术修养结出的成果,创立了荀派艺术。荀慧生先生的人生经历充满坎坷苦难,他的戏具有市民阶层的视角。 展开更多
关键词 荀慧生 四功五法 舞台实践 荀派艺术 市民阶层 刀马旦 花衫 青衣
戏剧题材小说《青衣》与《主角》的比较研究 认领
19
作者 王俊虎 王晶 《沈阳大学学报:社会科学版》 2020年第4期506-510,共5页
以毕飞宇的《青衣》和陈彦的《主角》为研究中心,采用平行比较与细读文本的方法,阐述了两部作品虽然同是戏剧题材小说,却因创作背景、关注重心、叙事格调、表现手法的不同带给读者的不同阅读感受。认为《青衣》和《主角》均在一定程度... 以毕飞宇的《青衣》和陈彦的《主角》为研究中心,采用平行比较与细读文本的方法,阐述了两部作品虽然同是戏剧题材小说,却因创作背景、关注重心、叙事格调、表现手法的不同带给读者的不同阅读感受。认为《青衣》和《主角》均在一定程度上契合了时代的发展,对推进精神文明建设、改良社会发展生态,提升个人思想境界有着不容忽视的作用。 展开更多
关键词 戏剧题材 青衣 《主角》 比较 毕飞宇 陈彦
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城乡互视下的精神之痛——重读毕飞宇长篇小说《那个夏天 那个秋天》 认领
20
作者 李幸雪 《芒种》 2020年第12期122-126,共5页
《那个夏天那个秋天》是毕飞宇的长篇小说处女作,也是毕飞宇作品中受关注较低的一部。处在1996年获鲁迅文学奖的短篇小说《哺乳期的女人》和2000年广受赞誉的中篇小说《青衣》两座高峰之间,毕飞宇1998年的这次长篇初尝试在问世后却似乎... 《那个夏天那个秋天》是毕飞宇的长篇小说处女作,也是毕飞宇作品中受关注较低的一部。处在1996年获鲁迅文学奖的短篇小说《哺乳期的女人》和2000年广受赞誉的中篇小说《青衣》两座高峰之间,毕飞宇1998年的这次长篇初尝试在问世后却似乎未激起水花,关于《那个夏天那个秋天》的评论文章至今仍寥寥无几。虽然在再版序言中作者也自认为这部小说"感觉并不好",但他同时给我们这样一个提示,"《青衣》和《玉米》的源头就在这本书里"(1)。 展开更多
关键词 毕飞宇 鲁迅文学奖 青衣 《玉米》 互视 《哺乳期的女人》 长篇小说 秋天
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