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历史的回眸时代的前瞻——改革开放40年云南舞蹈创作综论 预览
1
作者 曾金华 《民族艺术研究》 CSSCI 2019年第3期21-30,共10页
改革开放40年来云南的舞蹈创作可以概括为四个阶段:生活与艺术的探索时期;智慧与才华的巅峰时期;事业与产业的同构时期;传统与现代的交融时期。云南的舞蹈创作从舞剧、舞蹈诗在全国赛事中的频频摘桂,到单、双、三人舞及群舞的大量获奖;... 改革开放40年来云南的舞蹈创作可以概括为四个阶段:生活与艺术的探索时期;智慧与才华的巅峰时期;事业与产业的同构时期;传统与现代的交融时期。云南的舞蹈创作从舞剧、舞蹈诗在全国赛事中的频频摘桂,到单、双、三人舞及群舞的大量获奖;从民族歌舞作品的层出不穷,到旅游歌舞晚会的方兴未艾等,开辟了中华民族舞蹈创作百花园中的一片彩云天地,抒写了丰富多彩、绚丽多姿的民族民间舞蹈的云南篇章。 展开更多
关键词 改革开放40年 云南舞蹈创作 舞剧 舞蹈诗 民族舞蹈
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“戏剧性”“剧场性”与“身体性”的互文表达——从舞剧到舞蹈剧场
2
作者 慕羽 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2019年第4期48-57,共10页
舞剧产生和发展的相关议题并不只是舞剧范畴的命题。舞剧艺术整体观和发展观不失为一个有价值的研究视角,整体观是以"大戏剧观"为横坐标,发展观即以大戏剧历史为纵坐标。换言之,"舞剧"并不只是单纯进行"舞&qu... 舞剧产生和发展的相关议题并不只是舞剧范畴的命题。舞剧艺术整体观和发展观不失为一个有价值的研究视角,整体观是以"大戏剧观"为横坐标,发展观即以大戏剧历史为纵坐标。换言之,"舞剧"并不只是单纯进行"舞"与"剧"比重上的分析。在传统舞剧创作中,"舞"与"剧"在一定程度上呈现为一种割裂的状态,这本身就源自于舞剧诞生之初的"非独立性"。随着舞剧艺术观的不断成熟和发展,"舞"与"剧"化合出的元素——"戏剧性""剧场性"与"身体性"等生成了新的含义,主要体现在身体语言、人声语言和结构语言的互文性表达上。广义舞剧的"剧",是将它看作Drama,还是Theatre,其实体现为两种完全不同的舞剧观,后者早已超越了文学性和故事性思维,还包融了舞蹈剧场、身体剧场、舞踏、肢体戏剧等后现代特征的诸多类型。当然,一部舞剧和舞蹈剧场作品,也交融着"文学构成中的戏剧性"(Dramatic/Dramatism)和"舞台呈现中的戏剧性"(Theatrical/Theatricality)。20世纪以来广义舞剧的各种类型,具有不一样的"戏剧性",是对"舞蹈的戏剧"所进行的本体性开拓。舞剧本体向作为"复调艺术"的舞蹈剧场混合型本体发展。但是,这并不意味着"文学构成的戏剧性"在舞剧中的退场。当代(芭蕾)舞剧正焕发出新的生命力。 展开更多
关键词 舞剧 舞蹈剧场 戏剧性 剧场性 身体性 互文性
舞剧《长征·九死一生》的时空叙事与舞台意象
3
作者 许薇 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2019年第4期91-95,共5页
雷动天下现代舞团的舞剧《长征·九死一生》用现代舞特有的表现方式,对长征这一历史题材进行了重新的解构与建构。文章主要分析了现代舞剧《长征·九死一生》中的双时空叙事,以及就舞剧中现代舞的语言是否需要继续锤炼,结构是... 雷动天下现代舞团的舞剧《长征·九死一生》用现代舞特有的表现方式,对长征这一历史题材进行了重新的解构与建构。文章主要分析了现代舞剧《长征·九死一生》中的双时空叙事,以及就舞剧中现代舞的语言是否需要继续锤炼,结构是否需要继续斟酌,视角是否需要多样化处理和道具是否需要更为贴切地使用等问题都作出相关分析和思考。 展开更多
关键词 舞剧 现代舞 长征
接受美学视野下的革命历史题材舞剧创作--以《乳娘》为例 预览
4
作者 杨倩 《山东青年政治学院学报》 2019年第5期7-11,共5页
接受美学强调读者在艺术生产系统中的中心地位,这无疑为艺术研究提供了更为宽广的视野,也理所当然地为舞剧的阐释提供了深刻的理论资源。革命历史题材舞剧作为我国当代舞蹈的重要组成部分,除了发挥其基本的艺术价值功用,还肩负弘扬社会... 接受美学强调读者在艺术生产系统中的中心地位,这无疑为艺术研究提供了更为宽广的视野,也理所当然地为舞剧的阐释提供了深刻的理论资源。革命历史题材舞剧作为我国当代舞蹈的重要组成部分,除了发挥其基本的艺术价值功用,还肩负弘扬社会主义核心价值观和文化主旋律的重要使命。因此,结合时代环境,以观众接受为中心思考革命历史题材舞剧的编创,进一步拓展接受研究、观众研究、影响研究,既是舞蹈理论自身发展的必然要求,也是时代所提出的重要命题。 展开更多
关键词 接受美学 革命历史题材 舞剧 《乳娘》
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舞剧空间叙事的结构探索——以现代舞剧《一幅壮锦》创作为例 预览
5
作者 黄磊 《艺术探索》 2019年第2期121-126,共6页
舞剧创作的叙事模式通常体现在作品内部的框架性结构中。现代舞剧《一幅壮锦》的创作尝试采用了“空间叙事”的实验性结构形态。对民间传说文本的解码和意义的重建,构成叙事结构设定的基础语境。通过对人物性格形态的重塑,“空间叙事”... 舞剧创作的叙事模式通常体现在作品内部的框架性结构中。现代舞剧《一幅壮锦》的创作尝试采用了“空间叙事”的实验性结构形态。对民间传说文本的解码和意义的重建,构成叙事结构设定的基础语境。通过对人物性格形态的重塑,“空间叙事”这一援引自文学的叙事策略得以在舞剧创作中展开,形成该舞剧特有的叙事形态结构。通过对舞台实践的具体描述,舞剧创作尝试为空间叙事的应用构建一种新的叙事策略。 展开更多
关键词 舞剧 空间叙事 结构 《一幅壮锦》
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多媒体舞剧《春江花月夜:赛珍珠》的创作研究
6
作者 汪文君 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2019年第3期88-93,共6页
舞剧《春江花月夜:赛珍珠》从作家生平故事汲取灵感,以多种类舞蹈混搭和多元文化融合的新思路展示赛珍珠的一生,突出其为东西方文化沟通做出的巨大贡献,是一部具有全新审美价值的艺术作品。在多媒体技术的辅助下,该剧塑造了丰满的人物形... 舞剧《春江花月夜:赛珍珠》从作家生平故事汲取灵感,以多种类舞蹈混搭和多元文化融合的新思路展示赛珍珠的一生,突出其为东西方文化沟通做出的巨大贡献,是一部具有全新审美价值的艺术作品。在多媒体技术的辅助下,该剧塑造了丰满的人物形象,传达了真挚感人的情感。结合舞蹈语言的三种审美意蕴和舞台布景的三层景观设计,探讨舞剧的戏剧性及其塑造形象的独特性。 展开更多
关键词 赛珍珠 舞剧《春江花月夜:赛珍珠》 五幕剧 戏剧性
舞剧《红高粱》音乐创作的整体设计与审美思考
7
作者 程远 尹爱青 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2019年第5期120-124,共5页
舞剧《红高粱》音乐创作在严格遵守剧情主线、把握思想脉络的基础上,进行了卓有成效的创新探索和实践,在整体设计上通过创作主题凸显民族性、演绎框架强化同构性、艺术表现注重融合性,全面展现了这部舞剧音乐创作"民族为基、音舞... 舞剧《红高粱》音乐创作在严格遵守剧情主线、把握思想脉络的基础上,进行了卓有成效的创新探索和实践,在整体设计上通过创作主题凸显民族性、演绎框架强化同构性、艺术表现注重融合性,全面展现了这部舞剧音乐创作"民族为基、音舞融合、中西融通"的核心旨归。音乐创作者通过音乐表达和传递了"美在深情的人生体验、美在社会的宏大叙事、美在自然的终极思索"等三重审美思考,使观众对于舞剧主题"生命意识"有了更深层次的理解与体悟。 展开更多
关键词 舞剧 《红高粱》 音乐创作 整体设计 审美思考
舞剧《大禹》中民族精神的体现 预览
8
作者 龙源 《山东农业工程学院学报》 2019年第4期107-108,共2页
《大禹治水》是中国古代流传下来的传说,作为中国传统文化的一部分具有深远的影响。其中主人公大禹,为当地老百姓能够获得较好的生活做出了巨大的贡献,一直在中国人的脑海中留下了很深的印象。而今,很多人对大禹的故事了解的不够深入,为... 《大禹治水》是中国古代流传下来的传说,作为中国传统文化的一部分具有深远的影响。其中主人公大禹,为当地老百姓能够获得较好的生活做出了巨大的贡献,一直在中国人的脑海中留下了很深的印象。而今,很多人对大禹的故事了解的不够深入,为此,安徽省花鼓灯歌舞剧院编排的原创舞剧《大禹》,以舞台剧的方式给观众带来了视听盛宴,让更多的群众对大禹有了一个基本认知,并且感受到《大禹》中所体现出来的民族精神。 展开更多
关键词 大禹 舞剧 民族精神
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舞剧《徽班》中“徽元素”的运用 预览
9
作者 王雪琴 陆娟 《内蒙古艺术学院学报》 2018年第2期117-120,共4页
徽班,既是指出现于明代以后中国戏曲史上一个特定的群体,又是对某一戏曲班子的特定称呼。在徽班里,曾发生了无数催人泣下的故事,同时又传承了中国戏曲的传奇,为京剧的形成提供了发生的摇篮。舞剧《徽班》就是以这个主题进行创作的作品... 徽班,既是指出现于明代以后中国戏曲史上一个特定的群体,又是对某一戏曲班子的特定称呼。在徽班里,曾发生了无数催人泣下的故事,同时又传承了中国戏曲的传奇,为京剧的形成提供了发生的摇篮。舞剧《徽班》就是以这个主题进行创作的作品。在创作内容上,从一群无名无姓的戏班人物出发,描绘了在历史风云变换中,一群普通戏班伶人对艺术与道义的坚守,歌颂了身为普通人的他们却拥有最为高贵的品格;在创作方法上,《徽班》广泛吸取了徽班、徽剧、徽文化等"徽元素"、通过舞剧的构成方法,打造了这部具有"徽"文化特点的作品。用文献调查、比较分析等研究方法对《徽班》中"徽元素"的运用进行进一步研究与分析,以期能更好地解读和欣赏这部优秀作品。 展开更多
关键词 舞剧 徽班 徽元素 运用
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广东音乐与广东音乐人的魅力——观舞剧《沙湾往事》有感 预览
10
作者 刘晋玮 《数码设计》 2018年第6期253-253,260共2页
舞剧《沙湾往事》出自广东省歌舞剧院,自2014年10月首演至今走访各大城市,2016年获文华大奖并成为国家艺术基金滚动资助项目,它以舞剧的形式表达了广东音乐前辈们的理想与追求。本文主要从广东音乐与广东音乐人这两个角度出发,积极探索... 舞剧《沙湾往事》出自广东省歌舞剧院,自2014年10月首演至今走访各大城市,2016年获文华大奖并成为国家艺术基金滚动资助项目,它以舞剧的形式表达了广东音乐前辈们的理想与追求。本文主要从广东音乐与广东音乐人这两个角度出发,积极探索广东音乐的独特价值与广东音乐人的精神气节,旨为传承和发扬中华民族传统文化与时代精神献出微薄之力。 展开更多
关键词 舞剧 沙湾往事 广东 音乐
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解析《罗密欧与朱丽叶》的四种结构
11
作者 冯捷 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2018年第5期83-86,共4页
文章对舞剧、音乐剧不同版本的《罗密欧与朱丽叶》进行比较研究,探讨包括时间性结构在内的叙述语境之建构、叙述视角的延续与变换、整全与局部之关系、叙述节奏与段落甄选原则。文章解析约翰·克兰科(John Cranko)、安杰林·普... 文章对舞剧、音乐剧不同版本的《罗密欧与朱丽叶》进行比较研究,探讨包括时间性结构在内的叙述语境之建构、叙述视角的延续与变换、整全与局部之关系、叙述节奏与段落甄选原则。文章解析约翰·克兰科(John Cranko)、安杰林·普林祖卡(Angelin Preljocaj)、沙莎·瓦兹(Sasha Waltz)的舞剧及音乐剧共四个版本的《罗密欧与朱丽叶》之结构特征,对同一主题的不同舞台艺术形式表演进行对比论证,聚焦于舞台艺术作品结构的实践与学理性探讨,旨在为表演艺术的舞台实践研究提供参考和借鉴。 展开更多
关键词 结构主义 《罗密欧与朱丽叶》 舞剧 音乐剧
妈祖艺文意象创作与21世纪海上丝路建设——以台中百年“七妈会”及樊洁兮《妈祖林默娘》舞剧为例 预览
12
作者 张桓忠 李本燿 《妈祖文化研究》 2018年第3期67-78,共12页
回顾台湾妈祖艺文意象创作历程,以1917年'七妈会'历史和2017年'百年妈祖会'活动为研究重点,列举诗歌创作、木刻版画展、妈祖意象LOGO以及樊洁兮的妈祖舞蹈创作等实例,探讨妈祖艺文意象创作对于弘扬妈祖文化及其对助推2... 回顾台湾妈祖艺文意象创作历程,以1917年'七妈会'历史和2017年'百年妈祖会'活动为研究重点,列举诗歌创作、木刻版画展、妈祖意象LOGO以及樊洁兮的妈祖舞蹈创作等实例,探讨妈祖艺文意象创作对于弘扬妈祖文化及其对助推21世纪海上丝绸之路建设的意义。 展开更多
关键词 妈祖 艺文 意象 万春宫 七妈会 舞剧 21世纪海上丝绸之路
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舞剧《天路》灯光/多媒体/舞美/服装/化装 预览
13
作者 任冬生 龚勋 +3 位作者 阿宽 贾雷 李奥 周梦琦 《演艺科技》 2018年第7期75-79,共5页
分析舞剧《天路》的灯光设计、多媒体设计、舞美设计、服装设计以及化妆造型设计。
关键词 舞剧 《天路》 灯光设计 多媒体设计 舞美设计 服装设计 化妆造型设计
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与生活对话,与艺术神交--谈舞剧《井冈·井冈》的服装设计 预览
14
作者 魏静 张冠华 《演艺科技》 2018年第3期51-54,共4页
艺术创作是一个从生活中提炼、过滤、升华和深化的过程。舞台服装的设计亦如是。笔者在舞剧《井冈·井冈》的服装设计过程中忠实地实践了这一艺术创作的原则:在与生活真实深入对话的同时,用敏感、善于发现的眼睛去观察;用平实和... 艺术创作是一个从生活中提炼、过滤、升华和深化的过程。舞台服装的设计亦如是。笔者在舞剧《井冈·井冈》的服装设计过程中忠实地实践了这一艺术创作的原则:在与生活真实深入对话的同时,用敏感、善于发现的眼睛去观察;用平实和朴素的心去感受;用不拘一格、不断探索的精神进行艺术的创造和发现。从生活中来,最终回到生活中去,这不是对生活形态的简单描摹,当艺术的精神融汇其中,生活的形态就变得更富美感和魅力。 展开更多
关键词 舞剧 《井冈·井冈》 服装 人物造型设计 肌理设计 色调 质感 群像
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肖苏华舞剧的言说方式研究
15
作者 卫艳蕾 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2018年第5期36-39,共4页
从1991年肖苏华的第一部舞剧《红楼幻想曲》到2013年的现代舞剧《听说爱情回来过——白蛇后传》,原著 《红楼梦》与《白蛇传》(以下简称“一红一白”)都只是他借以表达的一个载体。他主张摆脱戏剧故事的沉重锁链,真正实现回归舞蹈本体... 从1991年肖苏华的第一部舞剧《红楼幻想曲》到2013年的现代舞剧《听说爱情回来过——白蛇后传》,原著 《红楼梦》与《白蛇传》(以下简称“一红一白”)都只是他借以表达的一个载体。他主张摆脱戏剧故事的沉重锁链,真正实现回归舞蹈本体的理想,通过借用原著进行创作主体的个人表达。舞剧在原著之上渗透着肖苏华的独特视角,其“借题发挥”“借 此说彼”的艺术创作理念充分体现在他作品的整体风格中。他“个人表达”式的舞剧创作理念,在舞剧创作上具有当代意义和价值。 展开更多
关键词 个人表达 借题发挥 舞剧
“人物”类舞剧的创作构思——从舞剧《杜甫》的创作谈起 预览
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作者 张麟 《民族艺术研究》 2017年第6期177-180,共4页
大型舞剧《杜甫》是一部以历史人物为表现对象的舞剧作品。该剧的两位导演跳出一般戏剧规律,跳出常规人物类舞剧的创作模式,将"诗""人""社会"相结合,在舞剧形象设计中紧紧围绕"人物"来设计,在舞剧结构设计中又严谨地依据"杜甫... 大型舞剧《杜甫》是一部以历史人物为表现对象的舞剧作品。该剧的两位导演跳出一般戏剧规律,跳出常规人物类舞剧的创作模式,将"诗""人""社会"相结合,在舞剧形象设计中紧紧围绕"人物"来设计,在舞剧结构设计中又严谨地依据"杜甫"这个人来进行独特的设计,并以艺术化表现历史人物的特殊性和真实性为基础,在环境中凸显"人"。这部作品的舞台呈现,主要有三个层面的艺术成就:一是找准了"形象",凝练了"剧核";二是诗化了结构,精炼了情节;三是突出了环境,彰显了人格。 展开更多
关键词 舞剧 杜甫 剧核 环境之舞 舞剧语言 舞剧观念
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舞剧“剧中人”的表现方式探究
17
作者 龙一馨 《当代舞蹈艺术研究》 2017年第3期55-58,共4页
在舞剧中,人物形象的刻画与呈现是极为重要的。一部作品如果没有深刻的人物形象,那么它所具有的艺术价值就大大降低了。作品中人物形象表现的好与坏直接影响着舞蹈的创作水平。而'剧中人'也就是舞剧中主要塑造的人物形象,其形... 在舞剧中,人物形象的刻画与呈现是极为重要的。一部作品如果没有深刻的人物形象,那么它所具有的艺术价值就大大降低了。作品中人物形象表现的好与坏直接影响着舞蹈的创作水平。而'剧中人'也就是舞剧中主要塑造的人物形象,其形象的刻画受表现方式的影响和制约。笔者认为,在舞剧的编创过程中,应该明确人物形象的塑造与舞剧结构和舞蹈形式之间密不可分的关系,强调重视舞剧结构的设计与舞蹈形式的运用,以使鲜明的人物形象呈现,努力为作品的思想和艺术价值打下坚实的基础。 展开更多
关键词 舞剧 人物形象 舞剧结构 舞蹈形式
扬本性 去同质 显个性——“第十届中国舞蹈‘荷花奖’舞剧·舞蹈诗评奖”获奖作品点评
18
作者 张麟 《当代舞蹈艺术研究》 2017年第1期116-122,共7页
'第十届中国舞蹈’荷花奖’舞剧·舞蹈诗评奖'于2016年12月9日落下帷幕,进入决赛的《杜甫》《仓央嘉措》《家》《哈姆雷特》《朱鹤》这五部舞剧在编舞、制作等方面都趋于精良,从中可见舞剧、舞蹈诗创作的质量在进一步提高... '第十届中国舞蹈’荷花奖’舞剧·舞蹈诗评奖'于2016年12月9日落下帷幕,进入决赛的《杜甫》《仓央嘉措》《家》《哈姆雷特》《朱鹤》这五部舞剧在编舞、制作等方面都趋于精良,从中可见舞剧、舞蹈诗创作的质量在进一步提高。这五部作品的创作在某些方面试图解决舞剧创作面对的种种亟待解决的问题,但也暴露出舞剧艺术创作根本性的问题。本文将从舞剧的本体叙事层面的得与失和人物形象塑造方面的成与败来探讨中国舞剧发展的现状及所存在的问题。 展开更多
关键词 舞剧 舞蹈诗 本体叙事 人物形象塑造
浅析中国舞剧《赵氏孤儿》 预览 被引量:1
19
作者 苏翔 《民族艺林》 2017年第3期101-105,共5页
舞剧是通过丰富的舞蹈语言将简明凝结、扣人心弦、曲折感人的故事情节淋漓尽致地展示出来。《赵氏孤儿》是中国具有民族文化内涵的经典剧目之一。中国歌剧舞剧院众多一线艺术家将这个耳熟能详,历经千年并具有中国民族大义的故事以舞剧... 舞剧是通过丰富的舞蹈语言将简明凝结、扣人心弦、曲折感人的故事情节淋漓尽致地展示出来。《赵氏孤儿》是中国具有民族文化内涵的经典剧目之一。中国歌剧舞剧院众多一线艺术家将这个耳熟能详,历经千年并具有中国民族大义的故事以舞剧的形式呈现在观众面前。通过舞蹈的肢体语言以此凸显中华民族传统的价值观——"一义孤行"。文章从舞剧的结构形态和舞台艺术出发,结合故事背景和情感内涵,分析了《赵氏孤儿》舞剧中舞蹈与艺术在经典剧目中的创新应用,研究了舞蹈与情节的完美契合和舞与剧的融会共生关系,并对该剧之所以取得成功的优秀经验进行了认真提炼。 展开更多
关键词 赵氏孤儿 舞剧 故事情节 情感世界 戏剧性 舞蹈语言
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舞剧创作的道路上我们如何行走——舞蹈创作谈 预览 被引量:1
20
作者 周莉亚 《民族艺术研究》 2017年第6期155-158,共4页
从舞蹈编导到执行导演、再到总导演,周莉亚在编导之路上走了11年,前后共参与了十余部舞剧作品的创作。从《沙湾往事》用舞剧的载体解决最基本的叙事问题,到《杜甫》中采用"形象种子"进行创作,再到《花木兰》中寻找到新的立意点,最后... 从舞蹈编导到执行导演、再到总导演,周莉亚在编导之路上走了11年,前后共参与了十余部舞剧作品的创作。从《沙湾往事》用舞剧的载体解决最基本的叙事问题,到《杜甫》中采用"形象种子"进行创作,再到《花木兰》中寻找到新的立意点,最后到舞蹈剧场《yào》探讨舞蹈跨界的问题,周莉亚一直不断地寻求突破,很好地解决了舞蹈叙事性的问题,舞剧人物形象的塑造问题,传统文化题材与现代人的精神诉求相契合的问题以及舞蹈跨界的问题等。 展开更多
关键词 周莉亚 韩真 舞剧 编导 创作谈
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