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中朝儿童抗日叙事比较研究初探——以《小兵张嘎》与《她当时九岁》为例 预览
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作者 李想 禹尚烈 《延边大学学报:社会科学版》 CSSCI 2019年第1期57-64,142共9页
抗日文学是20世纪东亚的重要主题,具有宝贵的历史价值和文学价值。而儿童抗日叙事文学作为其中重要的分支,相关研究成果还比较少,尤其是比较研究还处于空白阶段。中国的《小兵张嘎》与朝鲜的《她当时九岁》作为两国20世纪儿童抗日叙事... 抗日文学是20世纪东亚的重要主题,具有宝贵的历史价值和文学价值。而儿童抗日叙事文学作为其中重要的分支,相关研究成果还比较少,尤其是比较研究还处于空白阶段。中国的《小兵张嘎》与朝鲜的《她当时九岁》作为两国20世纪儿童抗日叙事文学的代表作品,都以U型叙事结构展现了儿童的革命成长,在塑造革命小英雄形象上都是对传统英雄原型的演绎。但在叙事时间上,又分别呈现出直线型和循环式的不同形态,在社会空间的构筑上记录了不同的历史细节,在心理空间的建构上突出了性别的显著特征,这些艺术表现手法为作品色彩渲染、人物形象塑造、主题升华等起到了不同的作用。由此,抗日儿童叙事文学的历史意义和现实意义显现得更为清晰。 展开更多
关键词 儿童抗日叙事 《小兵张嘎》 《她当时九岁》 U型叙事结构 英雄原型 叙事时间 叙事空间
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纳博科夫小说的叙事时空与中国叙事经验
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作者 邱畅 《理论界》 2019年第3期102-108,共7页
纳博科夫是一位后现代主义大师,他的后现代小说充分彰显后现代主义风格,尤其在叙事手法方面更加凸显其后现代主义特色。尽管如此,在纳博科夫小说的叙事手法中,东方元素有迹可循。纳博科夫对于叙事时间和叙事空间的运用均与中国古典小说... 纳博科夫是一位后现代主义大师,他的后现代小说充分彰显后现代主义风格,尤其在叙事手法方面更加凸显其后现代主义特色。尽管如此,在纳博科夫小说的叙事手法中,东方元素有迹可循。纳博科夫对于叙事时间和叙事空间的运用均与中国古典小说的叙事手法存在契合之处。文章通过对比纳博科夫的经典作品《洛丽塔》与中国古典小说的巅峰之作《红楼梦》,分别阐述二者的叙事时间与叙事空间的契合之处。 展开更多
关键词 叙事时间 叙事空间 中国叙事经验
基于电影蒙太奇的建筑叙事空间建构 预览
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作者 李孟海 牛胜男 宁荍 《建筑与文化》 2019年第2期172-174,共3页
文章试图借用电影学的相关理论探讨了蒙太奇对建筑叙事空间建构的意义,先探讨了电影和建筑在时空结构、时间性、叙事性等维度的紧密联系,将叙事性作为电影和建筑的共同内涵;进一步从叙事的角度阐释了建筑是什么,分析了蒙太奇的内涵;在... 文章试图借用电影学的相关理论探讨了蒙太奇对建筑叙事空间建构的意义,先探讨了电影和建筑在时空结构、时间性、叙事性等维度的紧密联系,将叙事性作为电影和建筑的共同内涵;进一步从叙事的角度阐释了建筑是什么,分析了蒙太奇的内涵;在此基础上笔者提出了契合建筑的、作为叙事结构的蒙太奇,并以此为联系两者的桥梁;最后以建筑蒙太奇作为工具分析了建筑的叙事结构和叙事策略。 展开更多
关键词 蒙太奇 叙事空间 场所 叙事结构 事件 时空
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界首空间叙事 点线·针灸·触媒的乡建策略 预览
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作者 王维仁 冯立 《时代建筑》 2019年第1期78-87,共10页
王维仁建筑研究室沿着浙江界首老街,从对大会堂的修复重建开始,将设计延伸到背后的溪畔广场与两侧的公共空间。经由对会堂原址禹王宫戏台的考证,设计团队继而探讨禹王宫遗址花园的空间潜力,确认了禹王宫与侧殿的遗址位置,将规划延展到... 王维仁建筑研究室沿着浙江界首老街,从对大会堂的修复重建开始,将设计延伸到背后的溪畔广场与两侧的公共空间。经由对会堂原址禹王宫戏台的考证,设计团队继而探讨禹王宫遗址花园的空间潜力,确认了禹王宫与侧殿的遗址位置,将规划延展到老街南北两端的刘家祠堂与震东小学周边。团队同时对老街一侧的四合院宅邸如名高少府与东侧的卓庐四合院空间,陆续进行了空间的研究和再利用设计,并设计了老街南侧田园地景复育与游客站亭。这一系列对界首村公共建筑进行针灸式的改造,由点、线到面地打通肌理串联空间,将建筑肌理延伸到周边地景的山水田园,期望在带动界首文化生态旅游的同时,更能进一步地重构社区共识与村民的日常公共空间。 展开更多
关键词 空间叙事 针灸触媒 乡建策略 点、线、面 社会空间 剖面公共空间 合院叙事
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桑塔格小说《火山情人》的空间叙事解读
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作者 伏晓峰 佘军 《浙江理工大学学报:社会科学版》 2019年第3期268-272,共5页
《火山情人》以欧洲大革命为背景讲述了埃玛和丈夫汉密尔顿、情人纳尔逊三人之间的爱情故事。在地理空间上,桑塔格并置对比了那不勒斯和巴勒莫,通过描写其从中心到边缘的地理位置变化,揭示了骑士沦为"他者"的经过。在文本空间... 《火山情人》以欧洲大革命为背景讲述了埃玛和丈夫汉密尔顿、情人纳尔逊三人之间的爱情故事。在地理空间上,桑塔格并置对比了那不勒斯和巴勒莫,通过描写其从中心到边缘的地理位置变化,揭示了骑士沦为"他者"的经过。在文本空间上,作者使用回溯与闪回的手法,并置了主题、主副线,打破了小说发展的时间顺序。在社会空间上,骑士从追逐名利到为名利所异化,最终沦为名利的牺牲品,展现了其异化的过程。这三种空间相互交织,立体地呈现了骑士身份的变化、心灵的扭曲。 展开更多
关键词 《火山情人》 空间叙事 地理空间 文本空间 社会空间
安妮·普鲁小说的生态叙事策略探析 预览
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作者 曾畅怀 《韶关学院学报》 2019年第4期28-32,共5页
安妮·普鲁是美国当代区域文学的代表,其作品多关注原生态环境的保护以及批判现代都市的异化及人类中心主义的发展观。以生态叙事策略为切入点探析普鲁的作品中所彰显的生态主题:不同叙事空间的塑凸显出自然在人类精神成长的作用;... 安妮·普鲁是美国当代区域文学的代表,其作品多关注原生态环境的保护以及批判现代都市的异化及人类中心主义的发展观。以生态叙事策略为切入点探析普鲁的作品中所彰显的生态主题:不同叙事空间的塑凸显出自然在人类精神成长的作用;典型意象的象征意义表达了作者的整体生态观;文本在叙事结构上的探索丰富了文本的叙事层次和主题。 展开更多
关键词 叙事空间 叙事结构 生态主题 乡野
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叙事的裂缝:《海上尘天影》的三重叙事空间分析 预览
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作者 童敏 《鲁东大学学报:哲学社会科学版》 2019年第2期61-66,78共7页
邹弢在《海上尘天影》中构建了三重不同的叙事空间,分别是:绮香园、战场空间与海外空间。这三重空间分别对应着作者的三重理想:风流逍遥的名士梦、爱国忠君的抱负以及师法泰西的洋务理想。这三重空间在文化内涵上无法并置在同一层面,它... 邹弢在《海上尘天影》中构建了三重不同的叙事空间,分别是:绮香园、战场空间与海外空间。这三重空间分别对应着作者的三重理想:风流逍遥的名士梦、爱国忠君的抱负以及师法泰西的洋务理想。这三重空间在文化内涵上无法并置在同一层面,它们之间有矛盾与冲突,因此在文本叙事中便呈现出了裂缝。小说带有过渡文本的特性,体现了知识分子回应时代变革时的复杂心态。 展开更多
关键词 《海上尘天影》 叙事空间 叙事裂缝
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基于空间句法的历史城区叙事空间研究 预览
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作者 邱鲤鲤 周怡 +2 位作者 倪泽伟 李渊 饶金通 《南方建筑》 2019年第4期110-115,共6页
如何将历史城区的物质环境与社会文化等人文要素相结合,营造“高语境”、“原真性”的历史空间环境,是历史城区保护必须面对的重要问题。基于叙事学视角,从叙事簇群、叙事廊道、叙事点核的单元结构出发,引入空间句法量化方法,对历史城... 如何将历史城区的物质环境与社会文化等人文要素相结合,营造“高语境”、“原真性”的历史空间环境,是历史城区保护必须面对的重要问题。基于叙事学视角,从叙事簇群、叙事廊道、叙事点核的单元结构出发,引入空间句法量化方法,对历史城区叙事空间的空间权力表征、功能表征、特质表征给予量化解释,并为历史城区活化保护提供建议。 展开更多
关键词 叙事学 叙事空间 空间句法 历史城区 鼓浪屿
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朝鲜汉文小说《周生传》的地理空间研究 预览
9
作者 曹昊 《新余学院学报》 2019年第3期82-86,共5页
权鞸是朝鲜王朝历史上影响深远的汉学家,在其作品《周生传》中引经据典融贯中国历史元素构造了一个立体的中国地理空间。权鞸一生没有来过中国,但《周生传》中对中国元素运用纯熟,利用地理空间作为人物运命转折的预示或衬托,构建了现实... 权鞸是朝鲜王朝历史上影响深远的汉学家,在其作品《周生传》中引经据典融贯中国历史元素构造了一个立体的中国地理空间。权鞸一生没有来过中国,但《周生传》中对中国元素运用纯熟,利用地理空间作为人物运命转折的预示或衬托,构建了现实的"悲"和浪漫的"喜"交替叙事的结构,提高了作品引人入胜的艺术性。通过对《周生传》叙事结构的解构,重点分析了中国的地理要素及地理空间在作品中的作用,从一个方面反映了《周生传》的文学特点以及朝鲜汉文小说受到的中国影响。 展开更多
关键词 朝鲜古小说 汉文小说 《周生传》 地理空间 叙事空间
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“主题-并置”的空间叙事:浙南畲族仪式道场的祖图营造 预览
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作者 孟令法 《河池学院学报》 2019年第1期37-49,共13页
祖图在浙南畲民的信仰观念中是具有“神级”差异的仪式法器,主要用于祭祖、传师学师及做功德三大仪式空间的营造。此类神圣空间的营造是从纸本材料的准备开始,并由“剪道场”“帖道场”及“扮道场”构成。此后的安祖是对祠堂六宝,尤其... 祖图在浙南畲民的信仰观念中是具有“神级”差异的仪式法器,主要用于祭祖、传师学师及做功德三大仪式空间的营造。此类神圣空间的营造是从纸本材料的准备开始,并由“剪道场”“帖道场”及“扮道场”构成。此后的安祖是对祠堂六宝,尤其是祖图与香炉的秩序安放,是整个神圣空间得以定型的关键因素。祖图作为具有叙事特征的图像集合体,它在构筑神圣空间的过程中,必按照世传规则进行布列,而这种立体组合,则形成了一种特殊的叙事结构——“主题-并置”的多维性空间叙事模式。 展开更多
关键词 主题-并置 空间叙事 神圣空间 仪式道场 祖图 畲族
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白酒文化体验馆的空间叙事特征及其叙事空间设计 预览
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作者 刘丹丹 胡馨月 《工业设计》 2019年第4期71-72,共2页
白酒文化体验馆为造酒的历史、原料与酿造工艺、饮酒功能与目的以及酒文化核心内容的传播和研究提供了必要的场所和条件。本文以白酒文化体验馆为例,首先分析了白酒文化体验馆的叙事特征和空间建构的意义;其次通过叙事主题的氛围和叙事... 白酒文化体验馆为造酒的历史、原料与酿造工艺、饮酒功能与目的以及酒文化核心内容的传播和研究提供了必要的场所和条件。本文以白酒文化体验馆为例,首先分析了白酒文化体验馆的叙事特征和空间建构的意义;其次通过叙事主题的氛围和叙事线索的分析,阐述酒文化体验馆中的空间体验的叙事特征;最后分别从动线设计、场景设计、体验设计、交互设计等四个方面探讨如何构建白酒文化叙事空间体验设计。 展开更多
关键词 酒文化 体验设计 叙事空间 空间建构
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影片《山中传奇》与古代小说《西山一窟鬼》叙事空间的对照分析及其意蕴 预览
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作者 李东昀 《滇西科技师范学院学报》 2019年第1期105-109,共5页
《京本通俗小说》里《西山一窟鬼》一篇在现代影视技术的改编翻拍下衍生出了一部新的杰作《山中传奇》,本着古为今用的原则,文章通过参照古代小说的空间意识和观念的知识体系,采取文本对照分析的方法对小说和电影二者加以考察,探究其中... 《京本通俗小说》里《西山一窟鬼》一篇在现代影视技术的改编翻拍下衍生出了一部新的杰作《山中传奇》,本着古为今用的原则,文章通过参照古代小说的空间意识和观念的知识体系,采取文本对照分析的方法对小说和电影二者加以考察,探究其中的叙事艺术和文化意义。 展开更多
关键词 叙事空间 西山一窟鬼 山中传奇 空间形式
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东游西走:《镜花缘》与《西游记》游历叙事空间比较 预览
13
作者 李传江 《连云港师范高等专科学校学报》 2019年第2期1-6,共6页
《镜花缘》前四十回不同国度的游历叙事空间与《西游记》相关情节安排形成了鲜明对比。前者是科考失意文人无意经商的海路游历,后者是唐僧师徒一行有意取经的陆路见闻;前者以唐敖服食仙药仙草、了道成仙为结局,后者以孙悟空等斩妖除魔... 《镜花缘》前四十回不同国度的游历叙事空间与《西游记》相关情节安排形成了鲜明对比。前者是科考失意文人无意经商的海路游历,后者是唐僧师徒一行有意取经的陆路见闻;前者以唐敖服食仙药仙草、了道成仙为结局,后者以孙悟空等斩妖除魔、西天封佛而收尾;前者以贬抑武周王朝和宣扬殊方异域文化为中心,后者以褒扬李唐王朝中土正统文化为主旨。两部小说大体一致的游历叙事空间结构艺术与“寻求”母题有关,只是因为二者借以表现的宗教思想体系不同,才有了有意为之的差异。 展开更多
关键词 《镜花缘》 《西游记》 游历 叙事空间
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叙事蒙太奇在建筑中的应用
14
作者 易西多 王泽林 黄登宇 《中外建筑》 2019年第8期35-37,共3页
电影与建筑在很多方面都相似。在许多的建筑设计中,都能找到电影的影子。蒙太奇作为电影片段的剪辑手法,在电影创作中,通过叙事蒙太奇、表现蒙太奇创作影视作品中的叙事结构、表现形式。在建筑设计中,以空间为叙事方式,可以尝试运用叙... 电影与建筑在很多方面都相似。在许多的建筑设计中,都能找到电影的影子。蒙太奇作为电影片段的剪辑手法,在电影创作中,通过叙事蒙太奇、表现蒙太奇创作影视作品中的叙事结构、表现形式。在建筑设计中,以空间为叙事方式,可以尝试运用叙事蒙太奇来设计建筑空间,并探讨叙事蒙太奇手法在建筑设计中的应用方式。 展开更多
关键词 电影 蒙太奇 叙事蒙太奇 建筑空间
火车:菲利浦·拉金诗歌中的空间叙事 预览
15
作者 吴燕飞 方英 《宁波大学学报:人文科学版》 2019年第4期54-59,共6页
菲利浦·拉金是英国运动派诗人领袖,火车是菲利浦·拉金诗歌的重要主题和空间意象。在其代表作《降灵节婚礼》中“火车”体现了拉金对世界的冷眼旁观和自我反思,饱含空间变迁的痛苦和现代城市生活的无奈。在诗歌中,火车作为一... 菲利浦·拉金是英国运动派诗人领袖,火车是菲利浦·拉金诗歌的重要主题和空间意象。在其代表作《降灵节婚礼》中“火车”体现了拉金对世界的冷眼旁观和自我反思,饱含空间变迁的痛苦和现代城市生活的无奈。在诗歌中,火车作为一种特殊空间,具有非同寻常的意义和叙事功能:其一,火车的行进担当了叙事线索的功能,推动着诗歌的叙事进程;其二,火车车厢被建构成一种“边界空间”,同时又是对各种边界的跨越,如“第三空间”那样永远向各种可能敞开;其三,乘坐火车是一种重要的微观空间实践,既实现了对“全景敞视”的某种逃离(和抵抗),和对空间关系的重组,又揭示了城市空间中的种种问题和存在困境。 展开更多
关键词 菲利浦·拉金 火车 叙事线索 边界空间 空间实践
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论"新乡土写作"的叙事空间--以叶炜"乡土中国三部曲"为中心
16
作者 温德朝 《写作:上》 2019年第2期28-35,共8页
“新乡土写作”是对新乡土时代中国乡土文学创作的统称,由“乡土写作”到“新乡土写作”,既是小说创作的时间演进,也是小说叙事的空间拓展。“新乡土写作”的叙事空间类型主要表现在地域空间、社会空间、情感空间、形式空间等方面,它以... “新乡土写作”是对新乡土时代中国乡土文学创作的统称,由“乡土写作”到“新乡土写作”,既是小说创作的时间演进,也是小说叙事的空间拓展。“新乡土写作”的叙事空间类型主要表现在地域空间、社会空间、情感空间、形式空间等方面,它以史诗视野整体摹绘了当代中国社会变动不居的现实,深入揭示了乡土中国现代性转型和裂变的历史规律和必然趋势,以及错杂纠结的情感和人性世界。以叶炜“乡土中国三部曲”为例,“苏北鲁南”是作家的地理空间标识,小说呈现的社会空间是城乡互渗的、情感空间是复杂纠结的、形式空间是圆形闭合的,空间叙事指向的是存在和意义。 展开更多
关键词 叶炜 乡土中国三部曲 新乡土写作 叙事空间
我与我的重影——一个叙事性空间研究 预览
17
作者 郗昱尘 《设计》 2019年第9期47-51,共5页
从特殊情况出发讨论空间的意外可能,从全新的角度寻找设计的手法。首先深入研究《曼哈顿手稿》与著作《建筑概念:红不只是一种颜色》,通过比较分析,翻译研读,学习作者伯纳德·屈米的设计方法和概念形成思维。同时采用艺术创作的手法... 从特殊情况出发讨论空间的意外可能,从全新的角度寻找设计的手法。首先深入研究《曼哈顿手稿》与著作《建筑概念:红不只是一种颜色》,通过比较分析,翻译研读,学习作者伯纳德·屈米的设计方法和概念形成思维。同时采用艺术创作的手法,编纂故事,同时建立空间思维的介入方式,完成设计。深入分析伯纳德·屈米的设计手法,完成一个叙事性空间概念设计和研究。通过对一个具体情境的研究以及对设计“绽出”时刻的观察,我们能更好地理解设计的意义,更准确地说,是设计与人的关系。 展开更多
关键词 叙事性空间 屈米 库哈斯 故事 五道口
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泛缪斯计划——博物馆叙事空间的视觉设计研究
18
作者 孙金龙 《艺术与设计:理论版》 2019年第6期59-61,共3页
科学技术发展,各领域之间相互促进,社会意识形态与时俱进。博物馆作为人类历史文明符号的传播载体,其空间开始向多维度发展。以用户体验为核心的智慧博物馆不断升级,当代博物馆的'基因'(Gene)正在发生变革。文章对博物馆的原型... 科学技术发展,各领域之间相互促进,社会意识形态与时俱进。博物馆作为人类历史文明符号的传播载体,其空间开始向多维度发展。以用户体验为核心的智慧博物馆不断升级,当代博物馆的'基因'(Gene)正在发生变革。文章对博物馆的原型、类型、模型和造型构成叙事空间的媒介进行分析,将传统意识上的博物馆空间体系打破,摆脱现代观念的钳制与藩篱,扩除边界'不再限定',从而使传统线性的观展模式转化为非线性'空间游牧'(Nomadic Space)的状态。基于博物馆叙事空间的视觉设计分析,提出'泛缪斯计划'的定义和工具方法,从中导出泛缪斯计划的型态逻辑实验,总结出未来博物馆叙事空间的视觉设计研究方法,将视觉传达设计向多维度空间转化。 展开更多
关键词 博物馆 叙事空间 视觉设计 设计方法
鲁迅小说叙述顺序研究 预览
19
作者 唐敏 《商洛学院学报》 2019年第3期49-54,共6页
作为现代白话文学的奠基者,鲁迅小说在叙述顺序上有开创性贡献。他的小说有超叙述层倒叙型、时间先后顺接型、插入倒叙型和完全倒叙型四种。超叙述层倒叙型的超叙述层与主叙述层之间形成对立或互补关系,叙述因此变得不可靠。插入倒叙型... 作为现代白话文学的奠基者,鲁迅小说在叙述顺序上有开创性贡献。他的小说有超叙述层倒叙型、时间先后顺接型、插入倒叙型和完全倒叙型四种。超叙述层倒叙型的超叙述层与主叙述层之间形成对立或互补关系,叙述因此变得不可靠。插入倒叙型的插入灵活多样,小说由此呈现出散文化倾向。时间先后顺接型和完全倒叙型对时间的创造性运用,对现代白话小说的发展有巨大的推动作用。 展开更多
关键词 鲁迅小说 叙述顺序 时间与空间
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被时间围困的空间——《路边野餐》的叙事空间建构 预览
20
作者 赵瑾怡 《贵州大学学报:艺术版》 2019年第4期65-69,共5页
毕赣以时间空间化的方式建构了《路边野餐》的叙事空间。将现时约束在凯里,不断叠合幻觉、梦境、回忆表现陈升在现实的真实空间(凯里)中梦魇般的生活。将过去置放于镇远,同时将镇远设置为旅途目的地,借以表明人物既无法回到过去,又无法... 毕赣以时间空间化的方式建构了《路边野餐》的叙事空间。将现时约束在凯里,不断叠合幻觉、梦境、回忆表现陈升在现实的真实空间(凯里)中梦魇般的生活。将过去置放于镇远,同时将镇远设置为旅途目的地,借以表明人物既无法回到过去,又无法抵达现在的尴尬处境。将未来安放在荡麦,过去与未来相遇于荡麦,形成独具特色的毕赣式的魔幻现实主义风格。通过叙事空间凯里——荡麦——镇远的游走,阐释影片“过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得”的主旨。 展开更多
关键词 路边野餐 叙事空间 现代化
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