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郭汉城:“我愿为戏曲艺术理论研究再添薪火” 认领
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作者 郭汉城(口述) 何玉人(整理) 《传记文学》 2020年第6期123-134,共12页
郭汉城先生是当代著名的戏曲理论家、剧作家、诗人和教育家,中国艺术研究院终身研究员、博士生导师。因为他在戏曲事业方面作出的突出贡献,获得"中国戏剧终身成就奖"、中国艺术研究院"首批终身研究员"和"中华... 郭汉城先生是当代著名的戏曲理论家、剧作家、诗人和教育家,中国艺术研究院终身研究员、博士生导师。因为他在戏曲事业方面作出的突出贡献,获得"中国戏剧终身成就奖"、中国艺术研究院"首批终身研究员"和"中华艺文奖"等多项荣誉,是马克思主义"戏曲学"的创建者,是中国戏曲艺术当之无愧的继承、改革与建设的旗手。曾任中国艺术研究院副院长兼党委副书记、中国戏剧家协会副主席、国务院学位委员会学科评议组成员、文化部振兴京昆艺术指导委员会副主任、中国戏曲学会副会长等职。享受国务院特殊津贴。 展开更多
关键词 中国艺术研究院 终身成就奖 戏曲理论家 中国戏剧家协会 艺术理论研究 特殊津贴 郭汉城 中国戏曲艺术
现代戏的美学特征探析 认领
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作者 李志远 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第2期13-18,共6页
现代戏是指以1919年五四运动以来的现代历史和生活故事为题材的戏曲剧目。其作为一种戏曲艺术类型,经过近百年的发展已经成熟,形成了相对稳定而鲜明的美学特征,具体表现为:浓郁的为人民创作的主旋律色彩,以讴歌、赞扬和描绘光明前景为... 现代戏是指以1919年五四运动以来的现代历史和生活故事为题材的戏曲剧目。其作为一种戏曲艺术类型,经过近百年的发展已经成熟,形成了相对稳定而鲜明的美学特征,具体表现为:浓郁的为人民创作的主旋律色彩,以讴歌、赞扬和描绘光明前景为主基调给人积极向上的精神状态,追求艺术真实与生活现实的高度和谐美,强烈的现代性审美趣味和较强的求新出奇追求。 展开更多
关键词 现代戏 戏曲美学 主旋律
我与《李慧娘》的半生缘 认领
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作者 胡芝风(□述) 熊姝(整理) 《传记文学》 2020年第1期140-148,共9页
2019年11月19日,应《中国戏曲"前海学派"学术史整理与研究》课题组之约,81岁高龄的胡芝风老师从苏州风尘仆仆地赶赴京城接受我们的采访。曾经因主演京剧《李慧娘》而饮誉大江南北的她,依然身姿挺拔、容颜秀丽,更为难得的是,... 2019年11月19日,应《中国戏曲"前海学派"学术史整理与研究》课题组之约,81岁高龄的胡芝风老师从苏州风尘仆仆地赶赴京城接受我们的采访。曾经因主演京剧《李慧娘》而饮誉大江南北的她,依然身姿挺拔、容颜秀丽,更为难得的是,从清华校园的大学生,转向京剧演员,又从演员转向学者,再利用所学的理论指导舞台创作,成为了一名学者型导演,她从未停止过思考,从未停止过笔耕。 展开更多
关键词 京剧演员 前海学派 《李慧娘》 半生缘 胡芝风 舞台创作 学者型 中国戏曲
百花含蓓东风里--2019年度中国戏曲发展研究报告 认领
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作者 王馗 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第2期114-123,共10页
2019年是中华人民共和国成立70周年,中国戏曲的理论与实践领域围绕这一庆典,进行了丰富而广泛的总结、展示,共同表达对中国戏曲70年传承发展历程的礼赞与思考。中国戏曲在传统与现代的创造中,积累了大量丰富的艺术作品,形成了多元的戏... 2019年是中华人民共和国成立70周年,中国戏曲的理论与实践领域围绕这一庆典,进行了丰富而广泛的总结、展示,共同表达对中国戏曲70年传承发展历程的礼赞与思考。中国戏曲在传统与现代的创造中,积累了大量丰富的艺术作品,形成了多元的戏曲艺术体系,同时在理论联系实际的方法指导下,也形成了具有浓郁民族特色的戏曲理论体系。这些成就都反映在本年度的戏曲遗产保护、戏曲展演、戏曲创作、理论总结等工作中,特别是戏曲传承发展工作走向制度化建设,对中国戏曲的长效发展具有积极的推进作用。在繁盛的戏曲发展状貌下,中国戏曲既需要利好政策的扶持,也需要良性市场的承载,这是戏曲生态建设的重要内容。 展开更多
关键词 中国戏曲 发展 保护 市场 戏曲生态建设
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为明国粹大道 不惜继晷焚膏——我的戏曲研究之路 认领
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作者 安葵(口述) 李志远(整理) 《传记文学》 2020年第3期130-142,共13页
安葵先生,本名王安奎,亦作王安魁,笔名安葵,1939年6月出生于辽宁省盖州市。中国艺术研究院研究员、博士生导师,曾任戏曲研究所所长、中国戏曲学会副会长、中国戏曲现代戏研究会副会长、中国昆剧研究会副会长、《戏曲研究》主编、《中华... 安葵先生,本名王安奎,亦作王安魁,笔名安葵,1939年6月出生于辽宁省盖州市。中国艺术研究院研究员、博士生导师,曾任戏曲研究所所长、中国戏曲学会副会长、中国戏曲现代戏研究会副会长、中国昆剧研究会副会长、《戏曲研究》主编、《中华戏曲》主编、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员,享受国务院特殊贡献专家津贴。 展开更多
关键词 戏曲研究 中国艺术研究院 戏曲现代戏 非物质文化遗产保护 中华戏曲 中国戏曲 学会副会长 昆剧研究
近五年戏曲学发展的回顾与思考——以2015—2019年国家社会科学基金相关项目为观察中心 认领
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作者 王学锋 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第1期96-100,共5页
戏曲学在近五年有了较大的发展,成果丰富。戏曲文献的搜集、整理与研究得到全面推进,戏曲史研究继续"下移",戏曲理论寻求重点突破,地方剧种、少数民族戏曲、戏曲域外传播等领域研究有所加强。戏曲学也面临不少困难和挑战,未... 戏曲学在近五年有了较大的发展,成果丰富。戏曲文献的搜集、整理与研究得到全面推进,戏曲史研究继续"下移",戏曲理论寻求重点突破,地方剧种、少数民族戏曲、戏曲域外传播等领域研究有所加强。戏曲学也面临不少困难和挑战,未来应继续积极建设中国戏曲的学科体系、学术体系和话语体系,促进戏曲史论研究的多元化发展,强化戏曲理论与实践的有效互动。 展开更多
关键词 戏曲学 艺术学项目 研究方法 学科体系
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挑战与重塑——刘子微与京剧现代戏 认领
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作者 马也 《中国京剧》 2020年第1期22-23,共2页
刘子微的"挑战"主攻方向,应该是京剧的表现领域和题材边界。她的《生活秀》和《美丽人生》,是反映现实生活的京剧现代戏。刘子微转益多师,虽不专宗流派,却取百家之长,融会贯通,功底扎实,自成气候。她擅演《玉堂春》《春秋配... 刘子微的"挑战"主攻方向,应该是京剧的表现领域和题材边界。她的《生活秀》和《美丽人生》,是反映现实生活的京剧现代戏。刘子微转益多师,虽不专宗流派,却取百家之长,融会贯通,功底扎实,自成气候。她擅演《玉堂春》《春秋配》《龙凤呈祥》《白蛇传》等多出传统大戏,是有资本、有能力、有条件活在过去、活在传统里的,但是她在主政武汉京剧院之后的七年间,竟然相继推出并主演了三部原创京剧现代戏《牛活秀》《水上灯》《美丽人生》。 展开更多
关键词 《玉堂春》 《白蛇传》 《美丽人生》 京剧现代戏 主攻方向 转益多师 《生活秀》 刘子
活态艺术遗产的文化整理与研究方法——以福建“作场”为对象的考察 认领
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作者 王馗 《艺术学研究》 2020年第1期80-92,共13页
以福建"作场"的现场调研讨论为基础,聚焦"作场"的历史背景梳理、文化传统挖掘,针对福建戏曲研究者从戏曲学角度进行的学术判定,回应与"作场"相关的主要问题。从非物质文化遗产形态的原则出发对"作场... 以福建"作场"的现场调研讨论为基础,聚焦"作场"的历史背景梳理、文化传统挖掘,针对福建戏曲研究者从戏曲学角度进行的学术判定,回应与"作场"相关的主要问题。从非物质文化遗产形态的原则出发对"作场"所涉及的社会群体、艺术形态、文化品格等内容,进行研究方法的总结,对活态表演艺术形态的遗产定位进行理论探索。研究活态文化遗存的历史与传续时,对文献解读所涉及的特定名词,根据其内涵的历代演变,要取其下限,而慎重地定其上限;对于文献涉及的文化形态,在综合其文化要素时,要取其整体,而慎重地探讨其细节;对于文化形态的文化品格判断时,要取其活态创造,而慎重面对其静态形式的原则。 展开更多
关键词 作场 形态 表演 活态
我印象中的萧晴先生 认领
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作者 刘沪生 《传记文学》 2020年第5期28-33,共6页
2019年11月的一天,我在微信上刚读完同事转来的《萧晴:前海百岁学人的学术之路》和《萧晴:寄身学海为知音》两篇文章,第二天将近中午的时候,便接到萧晴老师打来的电话。许多年不曾联系,她的声音听起来依然清脆,将近半小时的时间,她思维... 2019年11月的一天,我在微信上刚读完同事转来的《萧晴:前海百岁学人的学术之路》和《萧晴:寄身学海为知音》两篇文章,第二天将近中午的时候,便接到萧晴老师打来的电话。许多年不曾联系,她的声音听起来依然清脆,将近半小时的时间,她思维清晰,侃侃而谈,没有丝毫倦意。她主要谈有关"程腔"、戏曲演员发声训练的事情。再看她最近接受采访时的照片,年已百岁的老人,精神仍然是那么矍铄。 展开更多
关键词 戏曲研究院 戏曲声乐 戏曲剧种 程砚秋 地方剧种 发声方法 戏曲演唱
清末民初京剧名伶与唱片公司的关系研究 认领
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作者 孔培培 《戏曲艺术》 CSSCI 北大核心 2020年第2期122-128,共7页
清末民初唱片传入中国后,作为一种文化现象,京剧名伶们在经济利益、社会名望与艺术追求之间,对于灌制唱片所持各自不同的认知和态度、以及唱片公司在利益最大化驱使下,与名伶之间基于商业与艺术的矛盾关系,成为20世纪上半叶京剧艺术发... 清末民初唱片传入中国后,作为一种文化现象,京剧名伶们在经济利益、社会名望与艺术追求之间,对于灌制唱片所持各自不同的认知和态度、以及唱片公司在利益最大化驱使下,与名伶之间基于商业与艺术的矛盾关系,成为20世纪上半叶京剧艺术发展的一个重要组成部分。 展开更多
关键词 京剧老唱片 京剧名伶 京剧传播
传承荀派的师者 认领
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作者 王馗 《中国京剧》 2020年第4期20-22,共3页
2015年11月,许翠的《玉堂春》在北京长安大戏院隆重上演。之所以称"隆重",一则在于当年是京剧荀派艺术名家荀慧生先生诞辰115周年,几乎绵延半年的纪念活动,不间断地展示着荀派艺术的经典力作。《玉堂春》的演出,是这次纪念活... 2015年11月,许翠的《玉堂春》在北京长安大戏院隆重上演。之所以称"隆重",一则在于当年是京剧荀派艺术名家荀慧生先生诞辰115周年,几乎绵延半年的纪念活动,不间断地展示着荀派艺术的经典力作。《玉堂春》的演出,是这次纪念活动中隆重的高潮部分。一则在于这部戏不同于通常所见的演法,而按照荀慧生先生生前增益演出的全本戏规模,从"嫖院"演到"团圆",全面凝聚了他为苏三这个故事进行的艺术创造,也用隆重的复排回望了大师创作的经典。 展开更多
关键词 《玉堂春》 荀慧生 荀派艺术 纪念活动 复排 苏三 演出 全本戏
革命历史题材的创作如何能有新视角和感染力——兼评江苏梆子现代戏《母亲》 认领
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作者 孙红侠 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第1期45-48,105,共5页
江苏梆子剧院原创现代戏《母亲》的创作和演出为革命历史题材创作提供了一个值得关注与探讨的视角。作品继承了革命历史题材的创作传统,同时又在视角的选择、剧种的气质、表现的方式等方面体现了戏曲的特质,在大与小、情与理、生与死的... 江苏梆子剧院原创现代戏《母亲》的创作和演出为革命历史题材创作提供了一个值得关注与探讨的视角。作品继承了革命历史题材的创作传统,同时又在视角的选择、剧种的气质、表现的方式等方面体现了戏曲的特质,在大与小、情与理、生与死的冲突与架构之间展现了创作的能力,更因为对剧种气质与题材协调性的把握而增强了作品的感染力,这些都为革命历史题材作品提供了有益的积累和探索。 展开更多
关键词 革命历史题材 江苏梆子 戏曲现代戏 江苏梆子《母亲》
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2019年度戏曲学发展简述与思考 认领
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作者 王学锋 《艺术学研究》 2020年第2期81-86,共6页
2019年,戏曲学的研究继续稳步推进,清传奇、杂剧和清中后期至民初的地方戏曲、俗曲等相关文献得到较多的整理与出版;对戏曲史的研究也相应聚焦于这一时段,并在研究方法上有所变化;对新中国戏曲发展历史的书写提上日程;戏曲艺术体系、美... 2019年,戏曲学的研究继续稳步推进,清传奇、杂剧和清中后期至民初的地方戏曲、俗曲等相关文献得到较多的整理与出版;对戏曲史的研究也相应聚焦于这一时段,并在研究方法上有所变化;对新中国戏曲发展历史的书写提上日程;戏曲艺术体系、美学体系的建构亟需突破;对戏曲剧种和少数民族戏曲的研究得到较多关注,但仍有待加强。戏曲研究应该保持研究领域的开放性、平等性和方法上的综合性、贯通性,积极培育青年研究者。 展开更多
关键词 戏曲学 研究进展 研究方法 戏曲剧种
用戏曲讲好中国现代故事——兼论武汉市京剧院“汉口女人三部曲” 认领
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作者 安葵 《戏剧之家》 2020年第3期4-7,共4页
戏曲如何讲好中国现代故事,是一个需要在创作实践中认真探索的重要问题。首先,故事要讲得真实亲切,使人“心悦诚服”,因此应该重视表现普通人的命运,其次,要注意发挥戏曲艺术之所长,发挥剧院和演员具有的优势。武汉市京剧院创作演出的... 戏曲如何讲好中国现代故事,是一个需要在创作实践中认真探索的重要问题。首先,故事要讲得真实亲切,使人“心悦诚服”,因此应该重视表现普通人的命运,其次,要注意发挥戏曲艺术之所长,发挥剧院和演员具有的优势。武汉市京剧院创作演出的“汉口女人三部曲”等现代戏积累了许多值得重视的经验。 展开更多
关键词 戏曲 中国故事 真实感人 武汉市京剧院
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柯军:昆曲不分传统和当代 认领
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作者 张之薇 柯军 《中国文艺评论》 CSSCI 2020年第3期101-113,共13页
作为江苏省昆剧院第三代传承人,昆曲表演艺术家柯军早年师从张金龙、白冬民、侯少奎,后为昆曲“传字辈”郑传鉴入室弟子,又受到周传瑛、包传铎等前辈传教。工武生、兼文武老生。第二十二届中国戏剧“梅花奖”榜首,现任江苏省演艺集团艺... 作为江苏省昆剧院第三代传承人,昆曲表演艺术家柯军早年师从张金龙、白冬民、侯少奎,后为昆曲“传字辈”郑传鉴入室弟子,又受到周传瑛、包传铎等前辈传教。工武生、兼文武老生。第二十二届中国戏剧“梅花奖”榜首,现任江苏省演艺集团艺术总监。其昆曲折子戏代表剧目有《夜奔》《云阳法场》《对刀步战》《沉江》《闯界》等,新编昆剧代表剧目有《宦门子弟错立身》《顾炎武》等。2004年以来,他在传统昆曲的表演和创作之余,进行了一些实验性的探索,开始了先锋昆曲的创作,主演并导演了《余韵》《浮士德》《新录鬼簿》、实验版《夜奔》、中英版《邯郸梦》、《319 回首紫禁城》等一系列作品,逐渐树立起“最传统 最先锋”的昆曲艺术创作观念。他还长期致力于昆曲的现代传播,在任江苏省昆剧院院长期间创建了昆曲网站“环球昆曲在线”,使江苏省昆剧院所有演出和重要艺术活动均能通过网站进行直播,扩大了昆曲的传播面和吸引力。 展开更多
关键词 江苏省昆剧院 文武老生 侯少奎 《浮士德》 艺术总监 入室弟子 现代传播 张金龙
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畅游戏海 甘苦自知——我与前海学派的戏曲之缘 认领
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作者 薛若琳(口述) 毛小雨(整理) 《传记文学》 2020年第4期113-123,共11页
耄耋之年的薛若琳先生,是改革开放后国家培养的第一批戏曲专业研究生,师从著名戏剧理论家张庚先生。他长期从事历史剧、宗教仪式戏剧和明末清初戏剧领域的研究,著有《尤侗论稿》《艺苑丛谈》,主编《中国巫傩面具艺术》一书。自20世纪80... 耄耋之年的薛若琳先生,是改革开放后国家培养的第一批戏曲专业研究生,师从著名戏剧理论家张庚先生。他长期从事历史剧、宗教仪式戏剧和明末清初戏剧领域的研究,著有《尤侗论稿》《艺苑丛谈》,主编《中国巫傩面具艺术》一书。自20世纪80年代初开始,致力于《中国戏曲志》这一浩大文化工程的编撰工作,历时16年,先后担任编辑部副主任、主任、副主编,并与同事们一起创建了"戏曲方志学"。退休前,薛若琳先生曾经担任中国艺术研究院副院长、中国戏曲学会会长,现为中国戏剧家协会顾问。 展开更多
关键词 目连戏 中国艺术研究院 方志学 前海学派 《中国戏曲志》 戏曲志 《中国巫傩面具艺术》
怀念剧作家王仁杰:就百年戏曲史论,不可无此人 认领
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作者 安葵 《福建艺术》 2020年第6期4-5,共2页
2020年是艰难的一年,至年中,王仁杰先生遽然长逝更是福建及全国剧坛的巨大损失。王仁杰先生对泉州古老剧种梨园戏的贡献卓然:他的梨园戏《董生与李氏》《节妇吟》等剧目是新时期以来戏剧创作的高峰之作;他对梨园戏传统剧目的整理保护成... 2020年是艰难的一年,至年中,王仁杰先生遽然长逝更是福建及全国剧坛的巨大损失。王仁杰先生对泉州古老剧种梨园戏的贡献卓然:他的梨园戏《董生与李氏》《节妇吟》等剧目是新时期以来戏剧创作的高峰之作;他对梨园戏传统剧目的整理保护成为全国的典型和示范;他为梨园戏在全国的推广影响深远。先生既是“福建剧坛最优雅的古典诗人,最激烈的文化卫士”;同时,胸怀赤诚、谦逊雅正的他也是福建本土戏剧人极其爱戴敬仰的师长友朋。《福建艺术》本期邀约国内省内名家、先生生前好友诸篇纪念文章,以及先生于2012年在上海的讲座整理成文一篇,合为一组特此刊发,《福建艺术》编辑部全体同仁亦希以此方式细怀先贤,不忘初心,秣励前行。 展开更多
关键词 梨园戏 古老剧种 王仁杰 纪念文章 戏曲史论 戏剧创作 不忘初心 本土戏剧
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传统、技术、市场是我学术研究的三个支点--傅谨先生访谈录 认领
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作者 傅谨 张之薇 《民族艺术研究》 CSSCI 2020年第3期67-74,共8页
作为从美学领域进入戏剧学领域的学者,傅谨先生长期以来始终以不一样的视角、与众不同的观点受到戏曲界关注,同时也引发戏曲理论界对一些普遍存在的主流观念进行重新思考。比如:戏曲的改革创新与传承的关系问题;戏曲现代化建设与如何理... 作为从美学领域进入戏剧学领域的学者,傅谨先生长期以来始终以不一样的视角、与众不同的观点受到戏曲界关注,同时也引发戏曲理论界对一些普遍存在的主流观念进行重新思考。比如:戏曲的改革创新与传承的关系问题;戏曲现代化建设与如何理解戏曲的现代性问题;戏曲技术传承的重要性问题;戏曲应该由政府主导还是由市场主导的问题;国有戏曲院团体制改革的问题等等。与此同时,在回顾自己的学术立场和学术观点之时,傅谨先生认为传统、技术、市场是其最主要的三个学术支点。 展开更多
关键词 当代戏曲批评 戏曲现代化 戏曲传统 戏曲市场 张庚
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好一个当代的晋剧“红” 认领
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作者 王馗 《中国戏剧》 北大核心 2020年第1期15-17,共3页
晋剧表演艺术家谢涛从艺40周年原创剧目展演暨表演研讨会,在龙城太原隆重举办,这注定要成为新时代中国戏曲的独特盛事。因为谢涛其人、谢涛其艺、谢涛其剧,不仅为晋剧生行艺术的持续拓展做出了贡献,也为当前中国戏曲的时代创新做出了贡... 晋剧表演艺术家谢涛从艺40周年原创剧目展演暨表演研讨会,在龙城太原隆重举办,这注定要成为新时代中国戏曲的独特盛事。因为谢涛其人、谢涛其艺、谢涛其剧,不仅为晋剧生行艺术的持续拓展做出了贡献,也为当前中国戏曲的时代创新做出了贡献,40年从艺生涯成就了一个戏曲表演艺术家的成熟,也成就了戏曲艺术在40年里所实现的持续创造。像每一个晋剧从业者那样,谢涛在晋剧流播区的基层舞台上,长期演出大量的传统保留作品,前代艺术家世代累积的艺术技法早已灌注于她的唱念做表中。 展开更多
关键词 晋剧 唱念 中国戏曲 时代创新 艺术技法 剧目展演 谢涛 戏曲艺术
萧晴:我与戏曲音乐的不解之缘 认领
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作者 萧晴(口述) 裴旖旎(整理) 《传记文学》 2020年第5期8-17,共10页
2019年11月,应"中国戏曲前海学派学术史整理与研究"课题组的邀约,百岁高龄的萧晴老师热情地接受了我们的采访。生于中国新民主主义革命开端这一历史转折之年的她,在见证整整一个世纪风起云涌的岁月历程中,葆有一颗初心,始终... 2019年11月,应"中国戏曲前海学派学术史整理与研究"课题组的邀约,百岁高龄的萧晴老师热情地接受了我们的采访。生于中国新民主主义革命开端这一历史转折之年的她,在见证整整一个世纪风起云涌的岁月历程中,葆有一颗初心,始终扎根于戏曲音乐研究事业,为戏曲声乐理论以及"程腔"的研究作出了重要的学术贡献。在"前海学派"戏曲研究的学者集体中,萧晴基于对民族音乐,特别是戏曲声乐传统的深刻认知,提出了构建中国现代戏曲声乐学派的学术观点。学习西洋音乐出身的萧晴老师,是如何走上戏曲音乐研究道路的?她和程砚秋先生的交往中有着哪些珍贵的瞬间?对"程腔"的学术研究又是如何开展的?针对这些问题和疑惑,萧晴老师深情又不失风趣地为我们讲述了她人生经历和学术生涯中那些难忘的记忆。 展开更多
关键词 戏曲研究院 京剧音乐 程砚秋 合唱团 戏曲声乐 戏曲表演 中共地下党
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