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2019年中国舞蹈热点现象述评 认领
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作者 王欣 邱宇 《民族艺术研究》 CSSCI 2020年第2期79-86,共8页
2019年,是新中国成立70周年,也是中国舞蹈的繁荣之年。2019年的中国舞蹈秉承可持续繁荣的理念,既大力倡导、支持舞蹈创作与科研,又注重舞蹈人才的培养与接续。就舞蹈创作与表演而言,随着中国艺术节、桃李杯、荷花奖等国内重要舞蹈展演... 2019年,是新中国成立70周年,也是中国舞蹈的繁荣之年。2019年的中国舞蹈秉承可持续繁荣的理念,既大力倡导、支持舞蹈创作与科研,又注重舞蹈人才的培养与接续。就舞蹈创作与表演而言,随着中国艺术节、桃李杯、荷花奖等国内重要舞蹈展演、赛事的成功举办,诞生了诸多现实题材舞蹈、舞剧的精品佳作;就舞蹈理论及项目资助而言,一是前所未有成功地申报两项国家社科基金艺术学重大项目,二是舞蹈理论研究的外延得以拓展,呈现出百家争鸣之繁荣态势;就舞蹈交流而言,中国舞蹈学者持续发声扩大国际影响力,“跨艺·舞动无界”活动持续升温等。正因此,2019年中国舞蹈精品迭出、学术更新、人才辈出。 展开更多
关键词 2019年中国舞蹈 创作与表演 舞蹈理论 舞蹈交流
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当传统文化题材与剧院艺术生产成为CP——中国歌剧舞剧院近年来舞剧创作研讨会综述 认领
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作者 许薇 刘海栋(图) 《舞蹈》 北大核心 2020年第1期43-49,共7页
2019年11月9日,由南京艺术学院和中国歌剧舞剧院共同主办的"国家剧院走进守正创新的舞剧新时代"——中国歌剧舞剧院近年来舞剧创作研讨会,在南京艺术学院中国当代舞剧研究中心召开。本次研讨会主要围绕中国歌剧舞剧院出品的... 2019年11月9日,由南京艺术学院和中国歌剧舞剧院共同主办的"国家剧院走进守正创新的舞剧新时代"——中国歌剧舞剧院近年来舞剧创作研讨会,在南京艺术学院中国当代舞剧研究中心召开。本次研讨会主要围绕中国歌剧舞剧院出品的《孔子》《恰同学少年》《赵氏孤儿》《昭君出塞》《李白》和《驼道》6部舞剧作品进行探讨。会议由南京艺术学院舞蹈学院院长、中国当代舞剧研究中心主任于平教授主持。本刊选取部分嘉宾发言进行摘编,以飨读者。 展开更多
关键词 中国歌剧舞剧院 南京艺术学院 舞剧创作 中国当代舞 《恰同学少年》 《赵氏孤儿》 舞蹈学院 《孔子》
影音一体:《长安十二时辰》“研究型创作”音乐探赜 认领
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作者 范翎 宋宁 《电影评介》 北大核心 2020年第9期30-33,共4页
近年来,随着互联网技术的不断发展,影视传播的媒介构成发生了明显的转向,个体化、订制化的新媒体终端已逐渐成为最重要的信息接收方。与此同时,随之应运而生的网络电视剧、网络电影及网络纪录片等也进入了高速发展时期。作为2019年最具... 近年来,随着互联网技术的不断发展,影视传播的媒介构成发生了明显的转向,个体化、订制化的新媒体终端已逐渐成为最重要的信息接收方。与此同时,随之应运而生的网络电视剧、网络电影及网络纪录片等也进入了高速发展时期。作为2019年最具代表性的网络剧《长安十二时辰》(以下简称《长安》),凭借其恢宏厚重的历史背景、构思精巧的剧本设计以及精益求精的摄制水准,成为了家喻户晓的现象级网络艺术作品,豆瓣评分一度高达9.5分。 展开更多
关键词 网络电影 网络剧 网络艺术作品 影视传播 信息接收 纪录片 研究型 构思精巧
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说“舞”:中华民族舞蹈原始发生蠡测(一) 认领
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作者 于平 《舞蹈》 北大核心 2020年第1期50-55,共6页
20世纪30年代,文化学者闻一多先生作了一篇《说舞》。他是从一种"假想"——假想是在参加澳洲风行的科罗泼利舞(Corro Borry)进入评说的。在对这场"原始的罗曼司"进行描述后,闻一多说它"可以代表各地域各时代... 20世纪30年代,文化学者闻一多先生作了一篇《说舞》。他是从一种"假想"——假想是在参加澳洲风行的科罗泼利舞(Corro Borry)进入评说的。在对这场"原始的罗曼司"进行描述后,闻一多说它"可以代表各地域各时代任何性质的原始舞,因为它们的目的不外乎以下四点:(一)以综合性的形态动员生命;(二)以律动性的本质表现生命;(三)以实用性的意义强调生命;(四)以社会性的功能保障生命。"很显然,闻一多用的是彼时刚刚为中国学界所关注的"文化人类学"的眼光;这种审视"舞蹈"的眼光显然也影响了舞蹈艺术家戴爱莲先生。 展开更多
关键词 闻一多先生 罗曼司 戴爱莲 文化人类学
舞剧构思及其文学表达 认领
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作者 于平 《南京艺术学院学报:音乐与表演版》 CSSCI 2020年第1期144-153,共10页
在舞蹈界,定义舞剧有一种流行的方法,也即依循王国维定义戏曲的路径,将“舞剧”简洁地定义为“舞剧者,谓之以舞蹈演故事也”。既然舞剧可以定义为“以舞蹈演故事”,那么“舞剧故事”的构思就是整个舞剧创作的基础与内核。由于受“剧本剧... 在舞蹈界,定义舞剧有一种流行的方法,也即依循王国维定义戏曲的路径,将“舞剧”简洁地定义为“舞剧者,谓之以舞蹈演故事也”。既然舞剧可以定义为“以舞蹈演故事”,那么“舞剧故事”的构思就是整个舞剧创作的基础与内核。由于受“剧本剧本,一剧之本”观念的影响,舞剧故事构思最初往往也体现为舞剧文学台本的写作。本文是基于舞剧文学台本构思和写作的深入思考。全文以“舞剧文学台本写作”为中心,剖析舞剧构思的诸要素,着重从舞剧构思的“基本要求”“故事要素和情节要素”“人物设定及其关系构成”“结构层次与结构骨架”以及“文学表达与场刊‘本事’”五个方面,全方位、立体化、深层次地剖析了舞剧文学台本写作的重要前提、艺术特征和创作规律。 展开更多
关键词 舞剧构思 剧情要素 人物设定 结构骨架 文学表达
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论当代中国舞剧中的跨文化经典重构 认领
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作者 梁丹玉 《北京舞蹈学院学报》 CSSCI 2020年第2期55-59,共5页
文章从中国舞剧外国经典重构的基础与类型划分入手,对目前中国舞剧对外国经典文学重构的舞剧改编进行具体分析。在舞剧对外国经典的改编中,一面表现为对经典内容的直接改编和深入演绎,另一面表现为对经典的打破与重构,这也代表了当下中... 文章从中国舞剧外国经典重构的基础与类型划分入手,对目前中国舞剧对外国经典文学重构的舞剧改编进行具体分析。在舞剧对外国经典的改编中,一面表现为对经典内容的直接改编和深入演绎,另一面表现为对经典的打破与重构,这也代表了当下中国舞剧跨文化经典改编的两种不同方式。在经典文本的跨界阐释中,中国舞剧的编导们在对外国经典文学的芭蕾改编中思考着如何实现当代与历史跨越百年的对位,思考着如何从经典的永恒性出发审视当代社会所面临着的问题,这也许正是经典穿越百年被阐释的意义之所在。 展开更多
关键词 中国舞剧 跨文化经典 中国化 当代性
苏联时期舞剧学理的探索与建构(上)--从乔治·诺维尔到维克多·万斯洛夫 认领
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作者 于平 《民族艺术研究》 CSSCI 2020年第3期82-93,共12页
"苏联时期"指的是1917年"十月革命"后"苏维埃联盟共和国"成立至1991年"苏联解体"这一个时期。这一时期舞剧学理的探索与建构,要从"前苏联时期"的米哈伊尔·福金以及对其产生积... "苏联时期"指的是1917年"十月革命"后"苏维埃联盟共和国"成立至1991年"苏联解体"这一个时期。这一时期舞剧学理的探索与建构,要从"前苏联时期"的米哈伊尔·福金以及对其产生积极影响的法国舞剧革新家乔治·诺维尔入手。作为"情节芭蕾"的创始人,乔治·诺维尔所主张的"现实主义舞蹈"理论,对"芭蕾"作为"舞剧艺术"具有奠基的作用;而"前苏联时期"的俄罗斯芭蕾,可以说正是诺维尔奠基的法国芭蕾的继承与发展。诺维尔为推动舞剧革新而申说舞剧"现实性""真实性""诗实性"的特征。米哈伊尔·福金提出"新舞剧"的五项原则对舞剧艺术继续"革新",本质上追求的就是"自然性、表情性和真正的纯朴性"。罗·扎哈洛夫梳理"苏维埃舞剧的历史经验"是重大主题思想与鲜明民族形式的有机统一以及先进的思想艺术原则应坚持诺维尔的主张。而苏维埃共和国对"新舞剧"的诉求则与福金的革新主张相通,苏维埃舞剧已成为芭蕾舞戏剧,其中"情节舞"是内容表现基本的、有决定意义的传达者。 展开更多
关键词 诺维尔 舞剧莎士比亚化 福金 “舞剧新学派”原则 扎哈罗夫 苏维埃舞剧经验
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说“龙”:中华民族舞蹈原始发生蠡测(四) 认领
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作者 于平 《舞蹈》 北大核心 2020年第4期32-37,共6页
龙,是中华民族崇尚已久的精神图腾。当我们自豪地唱出"古老的东方有一条龙,它的名字就叫中国"之时,我们其实知道自然界并不存在这样一种生物。当我们自信地指称自己是"龙的传人"之时,其实是精神上的认祖归宗,当然... 龙,是中华民族崇尚已久的精神图腾。当我们自豪地唱出"古老的东方有一条龙,它的名字就叫中国"之时,我们其实知道自然界并不存在这样一种生物。当我们自信地指称自己是"龙的传人"之时,其实是精神上的认祖归宗,当然也是族群上的万众一心。 展开更多
关键词 龙的传人 认祖归宗 一条龙 蠡测 中华民族
中国当代舞剧创作三题 认领
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作者 于平 《内蒙古艺术》 2020年第3期4-13,共10页
近年来,我国的舞剧创作呈现出良好的发展态势,舞剧创作“有数量缺质量”的状况也得到了很大的改善。原因在于,一是舞剧编导们在坚持“以人民为中心”价值取向的基础上,探索出诸多有效的“非语言叙事”策略;二是在于舞蹈“既成风格”的... 近年来,我国的舞剧创作呈现出良好的发展态势,舞剧创作“有数量缺质量”的状况也得到了很大的改善。原因在于,一是舞剧编导们在坚持“以人民为中心”价值取向的基础上,探索出诸多有效的“非语言叙事”策略;二是在于舞蹈“既成风格”的妥当运用;三是在于舞剧总体叙事方式、也即舞剧结构方式的多样化探索。但需要指出的是,现实题材的舞剧创作仍然较为稀缺。在笔者看来,舞剧艺术对于“现实题材”的困难抉择主要在“题材的表达”上,一方面在于艺术语言远离日常生活形态,而难以表达作为日常生活形态的“现实题材”,另一方面在于身体语言通常具有模糊性和多义性等特征,因此表现“现实题材”往往需要借助“前理解”,进而导致这一题材创作的薄弱。但是,强调“现实题材”会使编导们的创作技能不再受限于题材选择,反而会因为题材选择而丰富技能表现力。因此,从某种意义上说,表现“现实题材”是舞剧创新的第一动力。当然,无论是“现实题材”“表意路径”“既成风格”的运用还是舞剧结构方式的探索,都是我们当前舞剧创作行之有效的文化想象,这些文化想象不仅改变着舞剧创作相当一个时期“有数量缺质量”状况,也在培植和巩固着我们舞剧创作的文化自信。 展开更多
关键词 现实题材 以人民为中心 价值取向 表意路径 文化自信
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中国文字对中国古代舞蹈史研究的意义 认领
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作者 李昉 《内蒙古艺术》 2020年第3期33-38,共6页
中国文字与中国古代舞蹈逻辑关联紧密。对中国古代舞蹈史的研究是具有重大意义和实用价值的,甚至在某种程度上说,是中国古代舞蹈史研究的先决条件。对中国古代舞蹈史的研究以中国文字为证,运用训诂学的原理,杂以他法,可辨伪、溯源、求本... 中国文字与中国古代舞蹈逻辑关联紧密。对中国古代舞蹈史的研究是具有重大意义和实用价值的,甚至在某种程度上说,是中国古代舞蹈史研究的先决条件。对中国古代舞蹈史的研究以中国文字为证,运用训诂学的原理,杂以他法,可辨伪、溯源、求本,开辟了一个在没有具体直接史料情况下的研究路径,对中国古代舞蹈史的研究具有里程碑意义。 展开更多
关键词 中国文字 中国古代舞蹈史 造字 逻辑 关联 训诂学
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说“萬”:中华民族舞蹈原始发生蠡测(二) 认领
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作者 于平 石磊(图) 《舞蹈》 北大核心 2020年第2期18-21,共4页
"萬"是什么?现在的通识是一个"大数",即"个、十、百、千、萬"的"萬"。稍稍追问一下,应该还有不少人知道,有一个"卍"(逆时针旋转)的符号被称为"萬字号"。但为什么这个符号... "萬"是什么?现在的通识是一个"大数",即"个、十、百、千、萬"的"萬"。稍稍追问一下,应该还有不少人知道,有一个"卍"(逆时针旋转)的符号被称为"萬字号"。但为什么这个符号称为"萬字号"呢?估计就没什么人答得上来了。笔者曾翻阅文史大家郭绍虞《照隅室语言文字论集》,论集引宋人陈叔方《颍川语小》曰:"萬,舞名、州名、虫名,又姓也,非‘万’也。佛胸之‘卍’与此‘萬’同"(《照隅室语言文字论集》上海古籍出版社1985年)。 展开更多
关键词 上海古籍出版社 郭绍虞 逆时针旋转 语言文字 字号
个体生存境遇与生命经验的当代表达——浅析舞剧《赵氏孤儿》的改编策略 认领
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作者 沈佳楠 王崇玮(图) 《舞蹈》 北大核心 2020年第2期23-28,共6页
有文本前理解与先在经验的"铺路搭桥",舞剧《赵氏孤儿》从繁杂冗长的事件陈述中解放出来,聚焦于个体生存境遇与生命经验的当代表达,对元杂剧的人物设置和其他艺术体裁的情节改编进行批判继承,删减韩厥、公孙杵臼等非必要性的... 有文本前理解与先在经验的"铺路搭桥",舞剧《赵氏孤儿》从繁杂冗长的事件陈述中解放出来,聚焦于个体生存境遇与生命经验的当代表达,对元杂剧的人物设置和其他艺术体裁的情节改编进行批判继承,删减韩厥、公孙杵臼等非必要性的形象,却不减轻"救孤"一事的道义分量,以妻儿的生命重量将其置换,在人文关怀的隐现中促进情感爆发,力求为弘扬中华民族传统文化的核心价值观搭建一个符合现代情理逻辑的故事模型。 展开更多
关键词 《赵氏孤儿》 公孙杵臼 生存境遇 元杂剧 人物设置 铺路搭桥 改编策略 故事模型
当代中国新十大芭蕾舞剧述评 认领
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作者 于平 《南京艺术学院学报:音乐与表演版》 CSSCI 2020年第2期164-173,6,共11页
本文是《当代中国十大芭蕾舞剧述评》的续篇,述评的是本世纪第二个十年内诞生的优秀芭蕾舞剧。之所以不必再等候又一个“半个世纪”,是鉴于芭蕾艺术在中国迅速发展和提高的现状——特别体现为“舞团”的增列和“剧目”的创生;在增列的... 本文是《当代中国十大芭蕾舞剧述评》的续篇,述评的是本世纪第二个十年内诞生的优秀芭蕾舞剧。之所以不必再等候又一个“半个世纪”,是鉴于芭蕾艺术在中国迅速发展和提高的现状——特别体现为“舞团”的增列和“剧目”的创生;在增列的舞团和创生的剧目中,我们注意到一个特别值得关注的现状,即每一个芭蕾舞团在新剧目的创编上都在形成自己“独特性”的追求。对于优秀芭蕾舞剧的述评,不仅有利于我们深入探究芭团的“独特性”追求,也为芭蕾“中国学派”的建构提供更多有利的借鉴。 展开更多
关键词 当代中国 新十大芭蕾舞剧 舞剧创作 芭蕾“中国学派” 述评
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关于当代楚舞研究的思考 认领
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作者 龚倩 刘梦涵(图) 《舞蹈》 北大核心 2020年第5期62-65,共4页
楚,既是民族概念,又是国家概念,也是地域概念。"楚文化因楚国、楚人而得名,是周代的一种区域文化。"(张正明《楚文化史》上海人民出版社)楚国初由周代创建于现今湖北地区,继而发展成为一个囊括了长江中下游和淮水流域的南方... 楚,既是民族概念,又是国家概念,也是地域概念。"楚文化因楚国、楚人而得名,是周代的一种区域文化。"(张正明《楚文化史》上海人民出版社)楚国初由周代创建于现今湖北地区,继而发展成为一个囊括了长江中下游和淮水流域的南方大国。"楚舞"一词最早见于《史记·留侯世家》:"为我楚舞,吾为若楚歌。"楚舞即历史上的楚地之舞,是楚文化的重要组成部分。先秦时期,南方楚舞的风貌,集中体现在楚国文化系统之中。 展开更多
关键词 上海人民出版社 楚文化 张正明 留侯世家 楚歌 地域概念 楚国 周代
舞剧《丝路花雨》的艺术特征与价值探析 认领
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作者 涂越 《北方音乐》 2020年第14期59-61,共3页
作为中国舞剧发展史中的里程碑,舞剧《丝路花雨》在上演了30年后的今天,仍以其独特的思想内涵与时代意义站在时代的制高点。本文从舞剧本体出发,以舞剧的艺术特征与价值两方面为视角切入点,运用舞蹈形态学、舞蹈美学以及舞蹈批评学的学... 作为中国舞剧发展史中的里程碑,舞剧《丝路花雨》在上演了30年后的今天,仍以其独特的思想内涵与时代意义站在时代的制高点。本文从舞剧本体出发,以舞剧的艺术特征与价值两方面为视角切入点,运用舞蹈形态学、舞蹈美学以及舞蹈批评学的学科理论知识对其进行较为全面且系统的探析,以期深入探究舞剧《丝路花雨》之于中国舞剧发展的重要作用与意义。 展开更多
关键词 丝路花雨 艺术特征 价值探析 舞剧
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说“傩”:中华民族舞蹈原始发生蠡测(三) 认领
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作者 于平 冯双白(图) 《舞蹈》 北大核心 2020年第3期20-25,共6页
傩,读音(nuó)同"挪",也同于"婀娜"的"娜"。关于"傩"的字义,《现代汉语词典》解释为"旧时迎神赛会,驱逐疫鬼。"《辞海·语辞分册》的释义稍多一点,除"古时腊月驱逐疫... 傩,读音(nuó)同"挪",也同于"婀娜"的"娜"。关于"傩"的字义,《现代汉语词典》解释为"旧时迎神赛会,驱逐疫鬼。"《辞海·语辞分册》的释义稍多一点,除"古时腊月驱逐疫鬼的仪式"这一解释外,还有一条是"行走有姿态"。表示"行走有姿态"的"傩"在《诗经》中一共出现了两次,一是《卫风·竹竿》中的"巧笑之瑳,佩玉之傩",二是《桧风·隰有长楚》中的"隰有长楚,猗傩其枝"。前一个"傩",东汉·许慎《说文解字》(以下简称《说文》)释为"行人节也。从人难声。《诗》曰‘佩玉之傩’。" 展开更多
关键词 《说文解字》 语辞 迎神赛会 疫鬼 《现代汉语词典》 佩玉 《说文》
舒斯特曼身体美学视域下广场舞的身体表达 认领
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作者 涂越 《艺术评鉴》 2020年第14期97-99,共3页
广场舞作为一种人人都可以参加的具有广泛群众性的舞蹈活动,与人们各种生活有着直接紧密的联系,以此构成了一种新的生命体验。同时其个体性的身体动作语言也逐渐构建成一种新型的身体表达。本文研究以身体为出发点,试图于理查德·... 广场舞作为一种人人都可以参加的具有广泛群众性的舞蹈活动,与人们各种生活有着直接紧密的联系,以此构成了一种新的生命体验。同时其个体性的身体动作语言也逐渐构建成一种新型的身体表达。本文研究以身体为出发点,试图于理查德·舒斯特曼身体美学理论的三个维度的观照下,从新的视野、方位中剖析广场舞与身体美学(即分析的身体美学、实用的身体美学、实践的身体美学)之间的关联,进而强调在身体美学视阙下广场舞的身体表达。 展开更多
关键词 理查德·舒斯特曼 身体美学 广场舞
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舞剧编导对文学名著改编的多维探索——以文学作品《雷雨》为例 认领
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作者 杨梓 《艺术评鉴》 2020年第13期134-136,共3页
舞剧作为舞蹈艺术的最高表现形式,随着社会时代的变化进步也在不断寻求新的突破形式以求更好表达人们的当代诉求。在当代舞蹈创作领域之中,不少编导倾向于将文学作品进行再创搬上舞剧舞台,经典文学作品的改编是中国当代编导对舞蹈题材... 舞剧作为舞蹈艺术的最高表现形式,随着社会时代的变化进步也在不断寻求新的突破形式以求更好表达人们的当代诉求。在当代舞蹈创作领域之中,不少编导倾向于将文学作品进行再创搬上舞剧舞台,经典文学作品的改编是中国当代编导对舞蹈题材、形式规律、艺术表达的不断探索,从文学经典转化为舞台形象的同时也实现了一种“价值”转化,也确立了经典文化在当代内涵的价值取向。通过对文学名著的分析解构在脑海中整合构建了舞剧结构,立足文本从文化角度再创舞剧,使舞蹈参与文化架构,在视野重建的过程中舞剧便实现了自己的价值,同时也完成了对文学名著的二次超越。文学价值与艺术价值如何在一部舞剧作品中并存,如何做到以“剧”推“舞”又不使“剧”喧宾夺主,就是对编导的一场考验了。 展开更多
关键词 文学名著 舞剧 雷和雨
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浅析“主体”在文本改编舞剧中的误读现象——以《男版天鹅湖》《卡拉马佐夫兄弟》为例 认领
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作者 金淼 《艺术评鉴》 2020年第12期149-151,170,共4页
从文学文本出发的舞剧创作在每一个环节都充满着被误读的可能性,不同阶段聚焦不同主体的误读现象。以创作者为主体的误读为舞剧的编排提供更多可能性,而以接收者为主体的误读一定程度上反馈着舞蹈艺术发展的方向。本文选取的两部现代芭... 从文学文本出发的舞剧创作在每一个环节都充满着被误读的可能性,不同阶段聚焦不同主体的误读现象。以创作者为主体的误读为舞剧的编排提供更多可能性,而以接收者为主体的误读一定程度上反馈着舞蹈艺术发展的方向。本文选取的两部现代芭蕾作品分别对标不同的主体阶段,目的是更为精确的量化分析误读现象对舞剧创作、舞剧发展的影响分子,为改编文学名著的现代舞剧提供具有参考价值的视角。 展开更多
关键词 文学文本 舞剧 误读现象 主体
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“独立人格”的“刻意”而为——新时期中国现代舞认知点滴 认领
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作者 邱宇 《今古文创》 2020年第13期74-75,共2页
现代舞在“芭蕾一点也不美”的摇旗呐喊声中酝酿,并悄然走向对传统的颠覆。经过不同时期、不同现代舞人的抛光打磨,继而传入中国。早年,中国现代舞人实行“拿来主义”。然在社会思潮的流变中,新时期的中国现代舞人逐渐找寻到我国现代舞... 现代舞在“芭蕾一点也不美”的摇旗呐喊声中酝酿,并悄然走向对传统的颠覆。经过不同时期、不同现代舞人的抛光打磨,继而传入中国。早年,中国现代舞人实行“拿来主义”。然在社会思潮的流变中,新时期的中国现代舞人逐渐找寻到我国现代舞应该致力的发展方向,让现代舞从西方的“反传统”走向中国的“返传统”。所谓的“返传统”,指的中国现代舞对西方现代舞的“背道而驰”。然而,在看似“背道而驰”的背后实质是新时期中国现代舞的取传统之精华,去其糟粕,将传统文化与现代舞浑然融合,进而形成了独具民族气质的中国现代舞。 展开更多
关键词 独立人格 新时期 中国现代舞 反传统 返传统
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