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蔡其矫《雾中汉水》《川江号子》创作与传播始末 认领
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作者 邱景华 《南方文坛》 CSSCI 北大核心 2020年第3期149-158,共10页
《雾中汉水》和《川江号子》,是蔡其矫20世纪50年代的代表作。这两首诗的创作与传播经历了一个曲折的过程,要弄清其原委,还必须从远因说起。一1952年,在中央人民政府情报总署亚洲处东南亚科任科长的蔡其矫,想请调到中央文学研究所,回到... 《雾中汉水》和《川江号子》,是蔡其矫20世纪50年代的代表作。这两首诗的创作与传播经历了一个曲折的过程,要弄清其原委,还必须从远因说起。一1952年,在中央人民政府情报总署亚洲处东南亚科任科长的蔡其矫,想请调到中央文学研究所,回到自己喜欢的文艺队伍。 展开更多
关键词 蔡其矫 中央文学研究所 川江号子 文艺队伍 创作与传播 《雾中汉水》 东南亚
北岛《回答》两个版本系列的比较研究 认领
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作者 邱景华 《长沙理工大学学报:社会科学版》 2020年第1期78-85,共8页
北岛的《回答》,是朦胧诗最重要的杰作。这首诗从初稿到发表,不断修改,历时六年,形成《告诉你吧,世界》和《回答》两个版本系列。通过对两个版本系列的比较,可以看出这首诗的修改过程,是从“名句”到“名篇”的拓展和升华的过程。
关键词 赵振开 北岛 《回答》 整体性 精神特质
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彭燕郊《混沌初开》细读 认领
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作者 邱景华 《诗探索》 2019年第5期130-145,共16页
《混沌初开》是神品。它具有一种前所未有的想象力:以自我反思的知性为核心,把“太空时代想象力”和“原型意象想象力”融为一体。它的文体创造力也是一流的,吸收和融合了现代小说多种手法,开创一种前所未有的长篇散文诗的新文体。《混... 《混沌初开》是神品。它具有一种前所未有的想象力:以自我反思的知性为核心,把“太空时代想象力”和“原型意象想象力”融为一体。它的文体创造力也是一流的,吸收和融合了现代小说多种手法,开创一种前所未有的长篇散文诗的新文体。《混沌初开》是孤品。在当代诗人中,很少有人像彭燕郊这样对波德莱尔诗歌有独到的领悟,是苦难给予他内省的智慧。在60年代,在“文革”期间,他就开始秘密研读波德莱尔诗歌,思考它与世界现代诗进程的关系。 展开更多
关键词 波德莱尔 彭燕郊 原型意象 当代诗人 现代小说 新文体 多种手法 现代诗
林莽:一个自觉的诗人艺术家 认领
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作者 邱景华 《诗探索》 2018年第5期102-132,共31页
林莽是当代一个特殊的诗人。说他特殊,并不是说他是那种离群索居的“另类”;恰恰相反,他是“白洋淀诗歌群落”的代表性诗人之一,也是“朦胧诗”的重要诗人;但他“和而不同”,是一个不断超越所处诗群,寻找自己独一无二的创作个性... 林莽是当代一个特殊的诗人。说他特殊,并不是说他是那种离群索居的“另类”;恰恰相反,他是“白洋淀诗歌群落”的代表性诗人之一,也是“朦胧诗”的重要诗人;但他“和而不同”,是一个不断超越所处诗群,寻找自己独一无二的创作个性和艺术道路的自觉艺术家。 展开更多
关键词 艺术家 诗人 自觉 林莽 “和而不同” “另类” 艺术道路 创作个性
在“内心独白”与“自由联想”间挣脱梦魇——牛汉诗歌《梦游》第一稿与第三稿的比较研究 认领
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作者 邱景华 《江汉学术》 2017年第2期47-56,共10页
《梦游》是牛汉晚年的代表作,得到研究者较广泛的推崇,但人们对于《梦游》刊发的第一稿与第三稿,却有三种不同看法:或认为第一稿胜过第三稿;或认为第三稿比第一稿好;或认为两稿是两首独立不同的诗。牛汉在情境诗的基础上,吸收了... 《梦游》是牛汉晚年的代表作,得到研究者较广泛的推崇,但人们对于《梦游》刊发的第一稿与第三稿,却有三种不同看法:或认为第一稿胜过第三稿;或认为第三稿比第一稿好;或认为两稿是两首独立不同的诗。牛汉在情境诗的基础上,吸收了艾略特现代诗的艺术手法,创造了一种具有个人风格的现代诗,这是两稿的共同之处。牛汉在第三稿的修改中,重新进入了艺术创造过程。两稿的戏剧化叙述者,各不相同,他们所讲述的自然是不同的梦游情境。第一稿用“内心独白”创造超现实的梦境,以隐喻和暗示见长,并将“梦游”与“梦醒”后进行比较,具有整体性的反讽结构;第三稿为了“不使苦难失重”,增加了“内心独白”和“自由联想”中“清醒”理性的叙述成分,加大了“梦游”前挣脱梦魇的艰难,和“梦游”中残破生命的“痛感”。《梦游》两稿,既是一种改写的关系,又具有各自独立完整的艺术生命,构成一种独特而奇异的“互文性”。 展开更多
关键词 牛汉 《梦游》 现代诗 情境诗 内心独白 自由联想
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哲人目光和母性慈怀——郑敏20世纪40年代诗歌的独特性 认领
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作者 邱景华 《江汉学术》 2016年第3期68-75,共8页
诗界比较普遍的观点认为:郑敏师承冯至和里尔克诗歌与哲学相融合的传统,并达到形而上的高度。但这过于简化的概括,很难揭示郑敏诗作的独特性和丰富性。其实,从学生时代起,郑敏并没有逃避现实,躲进象牙塔。恰恰相反,西南联大的世... 诗界比较普遍的观点认为:郑敏师承冯至和里尔克诗歌与哲学相融合的传统,并达到形而上的高度。但这过于简化的概括,很难揭示郑敏诗作的独特性和丰富性。其实,从学生时代起,郑敏并没有逃避现实,躲进象牙塔。恰恰相反,西南联大的世界性教育和哲学系大师们的智慧,培养了青年郑敏对人类命运的关注和哲人目光。毕业后所从事的国际时事翻译,又使她得以用哲学眼光观察和思考世界所发生的重大历史事件,并以诗作出回应。哲人目光、母性慈怀和充满女性感觉想象的十四行体的融合,构成20世纪40年代郑敏诗歌的独特性。选取郑敏的四首诗作进行细读,可讨论其独特性形成和发展的过程。郑敏早期诗歌虽然因为没有表现抗战而不被同代人所理解和关注,但她诗作中对人类共同命运的关注,对世界文明进程的希冀,却不断得到历史时间的认同。郑敏也是当之无愧的诗人预言家。 展开更多
关键词 郑敏诗歌 哲人目光 母性慈怀 人类命运 预言家 十四行体
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对新诗格律化“不定型”的思考 认领
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作者 邱景华 《诗探索》 2016年第1期35-51,共17页
闻一多1926年所写的《诗的格律》,数十年来一直被视为现代格律诗理论的奠基之作。不论赞同还是质疑,研究者大都津津乐道于他所提出的现代格律诗的“三美”理论,但很少有人关注闻一多对新诗格式与古典律诗提出的三点区别。在我看来,... 闻一多1926年所写的《诗的格律》,数十年来一直被视为现代格律诗理论的奠基之作。不论赞同还是质疑,研究者大都津津乐道于他所提出的现代格律诗的“三美”理论,但很少有人关注闻一多对新诗格式与古典律诗提出的三点区别。在我看来,这是长期被诗界忽视的新诗格律化的重要理论之一。 展开更多
关键词 新诗格律化 现代格律诗 定型 “三美”理论 诗的格律 奠基之作 闻一多 研究者
郑敏早期诗歌的多重艺术来源 认领
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作者 邱景华 《长沙理工大学学报:社会科学版》 2015年第6期71-77,共7页
郑敏诗歌创作的艺术来源虽然深受冯至和里尔克的影响,但这只是她诗歌创作的主要艺术来源,而不是全部来源,并且是在其后期诗歌创作中;在这之前,影响郑敏早期诗歌的有四个艺术来源,从而形成她早期诗歌的三个阶段。
关键词 郑敏 早期诗歌 艺术来源
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